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发表于 2017-1-10 00:43:13
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本帖最后由 X-melody 于 2017-1-10 00:46 编辑
是做工差的原因吗？（两边翘起）
两边翘起的原因：
①设计②做工③使用环境+保养
①设计
Taylor的下马（琴桥）开胶几率是最大的。两边是尖角，而且薄。
为什么呢？
面板是有弧度的，下马是平的，两者粘在一起后会怎样？
A下马底部变弯，紧贴面板。
下方的X型弧形大音梁和平面下马打架打赢了，下马受制于胶水，被迫变形。
B面板顶板变平（指的粘接出的那一部分），紧贴下马。
下方的X型弧形大音梁和平面下马打架打输了，面板受制于胶水，被迫变形。
C面板和下马都被对方改变弧度。
下方的X型弧形大音梁和平面下马打架难分伯仲，双方受制于胶水，被迫各有变形。
以上三种情况说明胶水的粘度高，粘的很好，当胶水的拉力不够时就会开胶。
在同样的粘接水平和同样胶水的情况下，Taylor型下马是最容易开胶和飞马的。
为什么呢？Taylor下马两边是尖尖的，而这个地方和面板粘在一起，最矛盾的地方。（一个平一个弯）
正是“它们”打架最严重的地方。最严重的地方，Taylor下马只有一点点尖角，明显是处于劣势。
马丁是平的，边上方型，更硬，更不容易掰弯。 而古典吉他的下马更牢固。（除了下马外还有面板等原因）
②做工
同样是是Taylor型下马，在不同工厂的做工做法不同，开胶的几率也不同。
胶水问题，胶水用的差，更容易开胶。
同一桶“太棒”胶，刚开封的和用到桶底的那部分，也有细微的差别。
胶水用的慢，或者开盖后不密封的影响大一些。反之
粘接技术
涂胶过薄、涂胶过厚、涂胶没涂满、上胶后施压过晚、施压不均匀、施压时间过短、施压角度不对、粘接的模具弧度不匹配。
以上原因都会出现粘的不牢固，属于做工问题。
还有粘接的环境，能严格控制环境湿度和温度的工厂几乎没有，虽然不少厂有恒温恒湿的机器，但是很难做到完美。
多数厂家，不同季节做出来的琴都不一样，在梅雨季节做的琴，更容易开胶。就好像茶叶一样，春茶都好喝一些。哈哈。
在冬天做的琴也比夏天的琴更容易开胶。冬天天气冷，施压的时间要比夏天的长很多。工厂讲究效率。
当然，还是有很多胶水的小技巧对付天气的，例如在冬天，给“太棒”加热，在粘等，这里就不说了。
③使用环境+保养
同样的一把琴，潮湿的地方更容易开胶，在北方干燥更容易开裂。
保养好的话环境的影响就弱一些。
在回到问题，是做工差的原因吗？（两边翘起）
这个现象行话叫下马开胶，属于做工差的范畴。（使用环境非常恶劣除外）。
我在乐器公司做质检的时候发现，同样是Taylor型下马，
国内某厂的做工，下马开胶的几率是比较小的。（但还是比同厂的马丁型下马开胶的几率大一些）
证明了2点，
1是Taylor型下马的设计是更容易开胶的。
2做工扎实的厂家即使是Taylor型下马也可以做到很低的开胶几率。
说明Taylor的吉他这方面的做工是比较差的。
对使用有影响吗？
下马轻微开胶对吉他的音质有很细微的影响，基本感觉不到。
但是轻微开胶后，飞马的几率就会大大增大。
其他Taylor GS Mini的朋友也有这个情况吗？
有的，又一定的比例。
是Taylor故意这么设计的（故意让两边翘起来）？
绝对不是故意！绝对不是故意！绝对不是故意！
主要是做工不够扎实加上这个设计不太优秀导致的。
两个尖角没有涂胶水是担心沾琴桥时胶水溢出？影响周围漆面难处理 ？
瞎说！是有涂胶水的。粘接时胶水溢出也不会有什么问题，也很好处理。
乳胶类，粘接时用布擦掉多余的胶水即可，湿布一擦就掉。
骨胶更简单，粘接时就上很多胶水的，等干了之后轻易拿掉，看起来和果冻一样。循环使用。
清楚的看出周边是没有上胶？
这是一种工艺导致的，有的厂，先给面板喷漆和抛光之后再粘下马，
粘前，先找好位置，在用小刀或者砂纸等把下马那里的油漆刮掉。
（不敢也无法刮的和下马完全吻合，要留个1-2毫米）你不留1-2毫米的话，就会出现面板外面的油漆被刮掉，难看死了。
刮了之后面板粘接处是不平的，边上有油漆，导致下马中间粘的牢固边上粘的不牢固。
除了Taylor之外，还有不少国外品牌也是这种工艺，超容易飞马，我都修过N把了。
由于边上有油漆，不懂的人拆开看才以为是边上没上胶水，其实是错的，
胶水是上满的。只是有油漆的地方胶水就粘不上，没反应导致的。
泰勒科学的设计？保养不当才会翘？
关于这个下马的设计是否科学就见仁见智了，
从声音来说，应该是成功的，但是开胶的问题确实存在，这一点上看肯定不“科学”。
保养不当确实更容易开胶，但不是绝对，做工不好的吉他，即使你保养再好“她”也会开胶。
小二可以打电话返厂?到玩家手里，就是设计问题。为什么？
这个属于质量问题，琴行是可以退货的，厂家无话好说。只好退货（前提是正价，工厂有瑕疵的琴会降价给琴行，就不管你死活了）
琴行卖出去之后，肯定是不想帮你退换，又要出钱出力。（有良心的琴行除外）
所以就忽悠大家，告诉大家是正常的。或者说是设计问题，不给你退，就过滤掉了大部分退货的客户了。
开胶就说明出问题了，要不要重新粘接呢？要看开胶的程度，要用塞尺来测量。
如果开胶面积很小，缝隙很薄的也可以不管她，不需修理。反之。（强迫症就不行，一点点都要修好她）
那么，面板有弧度，下马是平的这个矛盾有没有解决方法呢？
广东某吉他工厂（专门做低端吉他，批发价最贵的也就一百多）
我在那个厂发现，他们的下马是够牛的，下马是有弧度的，而且和面板非常吻合。哈哈哈，多了一道工序。
解决了这个问题，就一个山寨厂，这个工艺比这些“大厂”要好的多。这一点瞬间秒杀其他工厂。
而不管什么大厂小厂，都是各有各的问题，各有各的优点，我没见过完美的，
有的厂专做高端的面单和全单，批发价都很贵的吉他，品丝坑坑洼洼，打品超级严重，但是音色不错。
有的烧火棍厂家，云杉南样木，云杉玫瑰等低端夹板琴，品丝确做的很好。根本不用调音（指检查和处理打品等问题）。
到每个厂验货的侧重点都不同。乐器贸易商老板，和质检，对哪个厂有什么问题都是最清楚的。
像Taylor和Martin这些牌子的吉他，做工差的地方就被大家说成是科学设计，上次有个，炳都开裂了，大家说是燕尾接法，开裂正常，我操。。
国产的吉他确实有很多需要学习和提升的地方，但不是国外吉他就什么都好，要会分辨，好在哪里？差在哪里？
Taylor吉他的声音确实是很出色的，NT式接炳和面板边缘的小槽也不完全是绰头。是有用的。
但是“她”也有很多不如意的地方，有差的地方，大家说出来没什么问题，不要乱给别人戴帽子，动不动就说别人"黑"Taylor"黑"Martin。
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索性任性一回两个牌子的顶级型号全都买了 Lakewod M53CS和2015新款泰勒914ce 
之前一直认为泰勒做工好 当我换弦把手机放进去拍照的时候彻底傻眼了 里面音梁狗啃的一样 全是毛刺 缺口和漏胶 就像拿街边小吃店的方便筷子削尖后直接粘上的 而且泰勒音梁不及我的马丁和雷克的一半高 1厘米都不到 牺牲了结构性换来音量。。。不过低音确实好 甚至不输D41 D42这种琴 高音也亮 但没中频 3-4弦感觉不参与发音 高把位特别死。。。整琴发声位置像在琴码附件 雷克伍德整体则是另一个状态 到手就是开声的感觉 轻轻一弹整个琴都在震 动态 延音 均衡性 天然混响共鸣都强于泰勒 面板音梁却未切削 这一点很神奇。。而且做工无懈可击 我当即决定留下Lakewood卖了泰勒 泰勒以后搞个314那种级别的砸着练手就行 大家可以自己对比手里的琴 我的CS款OM28M马丁内部音梁和做工和914ce比简直是天壤之别 没有漏胶 毛刺 缺口音梁没对齐等情况 后来我又给Lakewood M53c换弦手机伸进去一看简直就是艺术品！！我甚至对比了其他两个型号的吉普森和其他的D型马丁和泰勒814ce 也就吉普森的蜂鸟STD内部做工和泰勒有一拼 泰勒长久以来盛传的优良做工我只能用绣花枕头烂草包 金玉其外败絮其中来形容！ 914ce是行货不存在什么返厂大修这种扯蛋谣言 群里还有小伙伴发给某个琴行小二手里拿着把214就说我这琴是假的返厂大修过 说什么泰勒是激光切割做工在四大工厂琴里最好 那么请你把手机伸进214拍几张看看是不是也是这样 或是找一把8系7系泰勒看看也是不是这样才能说明问题 不过不在乎这些的小伙伴其实也无所谓 声音喜欢就好
@云峰
我就是想换个琴头不方的民谣琴。。。。啥人私信你？这么嚣张？。。。不用搭理它们
