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发表于 2008-9-9 20:44:35
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回复 16# 阿川 的帖子
我们教科书第23章Mixture关于Secondary Mixture 的解释是这样的：
Secondary Mixture: We use the term "Secondary Mixture" to denote the alteration of the 3rd of a triad where such alteration does not result from normal mixture. A frequent example is the use of III in major as a major triad (for example, an E major triad as III in C major) this alteration makes for more contrast of sonority between III and I or V than is possible in purely diatonic setting; consequently, III is very much emphasized and can serve as a temporary goal
翻译成中文就是：我们用Secondary Mixture 来指出三和弦的第三音的改变，而且这个改变并不是normal mixture的结果 (normal mixture 就是 simple mixture 即代替和弦)。最常用的就是把大调中的和弦III改为大三和弦(比如：在C大调中出现E大和弦)。这个改变使声音的亮度（Sonority）比起由iii, I, V组成的完全7音阶乐曲有不同的可能
我要提醒的是书里用了Sonority （声音的亮度）这个单词，不只是什么意思
书上给的例子为0Chopin Etude Op. 10/5 bar 53-56 即: 肖邦 练习曲 作品 10/5的53-56小节
之后教科书第30章 Advanced Uses of Mixture中关于Secondary Mixture的解释为:
Secondary Mixture: As we saw in the Unit 23, by far the most important product of secondary mixture is III# in Major。Example 30-5 also shows other possibilities in both major and minor
翻译成中文既是：Secondary Mixture: 就像我们在23章所看到的，最重要的Secondary Mixture为III# (把#或b放在罗马数字的右方表示将该和弦的第三升或降半音，放在左侧则表示该和弦为升或降半音，比如拿破仑II就用bII来表示) 例子30-5告诉我们在大调和小调中的其他可能性：
例子30-5
C大调中
将由D , F, A组成的小三和弦变为由D, #F, A组成的大三和弦 II#
将由E, G, B组成的小三和弦变为由E, #G, B组成的大三和弦 III#
将由A, C, E组成的小三和弦变为由A, #C, E组成的大三和弦 VI#
将由B, D, F组成的减三和弦变为由B, D, #F组成的小三和弦 vii#5
将由B, D, F组成的减三和弦变为由B, #D, #F组成的大三和弦 VII# #5(# #5应该上下写，可惜我的电脑做不到)
C小调中
将由D, F, bA组成的减三和弦变为由 bD, bF, bA组成的小三和弦 biib (这个不是拿破仑和弦，因为那破锣和弦在C小调中为由 bD, F, bA组成的大三和弦)
将由bE, G, bB组成的大三和弦变为由bE, bG, bB组成的小三和弦 iiib
将由bA, C,bE组成的大三和弦变为由bA, bC, bE组成的小三和弦 vib
将由bB, D, F组成的大三和弦变为由bB, bD, F组成的小三和弦viib
An important possibility is VI# in major. Example 30-6 contains an A major chord as VI in C major. Note that this chord does not function as we might expect as V of II. Instead, it fulfills another basic function of the submediant triad: to lead down in 3rd from I to IV. Rising C to C# give emphasis to the chord and intensifies the “Searching” quality of these bars
翻译成中文既是：一个重要的可能就是在大调中的IV# 在例子30-6（例子30-6就是我给你传的舒曼的Fantasy, Op 17, III）在C大调中出现了VI即A大三和弦。请注意这个和弦的功能
并不是我们所期待的V/II. 而他被赋予的是下中三和弦的另一个功能：从I到VI的降3过度作用 （书里的意思是说按照由高到低的方式排列I-IV，让VI来作一个过度和弦）把C变为#C给了这个和弦以重点并且加强了这几小节的锐利性和穿透性。
Leading-tone triads are sometimes altered so that they become major or minor triads. This give them a momentary stability that would be impossible with their normal diminished quality. In Example 30-7, VII# #5 first appears as V of a briefly tonicized II but then functions as the upper 3rd of a important cadential V7. Note the beautiful chromatic descent in the upper voice as altered bII melts into V7
翻译成中文既是：导3和弦有时被变为大三或小三和弦。这给了他们瞬时的稳定性并让他们不可能带有原本的减和弦的属性。在例子30-7(就是我在12楼提到的舒伯特德俄第九交响曲第一乐章的23-29小节)VII# #5首先表现为反向的V/III(因为是III在前V/III在后所以我说是反向的)但之后的功能变为终止V7的upper 3rd(比V高3的和弦 既VII). 请注意这个美妙的12音阶降序在高音部中由VII慢慢融入V7
看来这本书已经解答你的问题了，无论在大调还是小调中和声 ii, iii, vi,vii这四个都可以作为Secondary Mixture来改变，只是大调是4个和声5种变法，小调4个和声4个变法
另外我们用的教科书是
Harmony and Voice Leading 3rd Edition
作者：Edward Aldwell和Carl Schachter
大学4门和声学就用这一本书
我们教授说是全北美通用，但是我不太信 |
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发表于 2008-8-25 20:27:17
