多数情况下，平时弹的都是古典，但很喜欢弗拉门戈吉他音乐，特别是她澎湃的激情，所以也学上一二，并不觉得他们之间有什么不可调和的矛盾，一定要非此即彼……嗯，可能是我两者都没弄明白是咋回事也很难说……
两种风格的吉他音乐都接触了一段时间之后，我感觉，吉他上有一种与生俱来的无法摆脱掉的弗拉门戈细胞，特别是在吉他上演奏西班牙风格的经典曲目的时候，其实背后就总有弗拉门戈的灵魂在舞动……虽然经过塞戈维亚的努力，吉他和古典音乐的象征巴洛克音乐结下了不解之缘，但你能想象，吉他再也不演奏《传奇》、《西班牙小夜曲》等等这些音乐吗？
与此同时，我也慢慢意识到，传统道地的弗拉门戈音乐，其地位和中国的山歌类似（单从音乐上比较两者，弗拉门戈就要高很多，但从当地所有音乐总合中的地位上看，就类似），单独抽出来发展的弗拉门戈吉他音乐，就类似经过雷振邦提炼过了的《刘三姐》，音乐上丰富了许多，但在保持浓郁特色的同时，也有很大的局限，给人听来听去“都差不多”的审美疲劳感。也许正因为如此，连paco de lucia这类弗拉门戈的顶尖人物，也不得不把自己的演奏延伸到有亲戚关系的其他音乐风格中去，例如拉美和爵士风格等等，才可以把自己名下的音乐盛宴持续下去。当代的其它许多弗拉门戈高手，听上去似乎也都有类似的发展倾向……
单就尼龙弦的吉他来看，我感觉古典吉他无疑在音乐上极大丰富了吉他的表现力，以致有点“后来居上”，把传统上地位可能更主流的弗拉门戈变成了“支系”，但吉他的声学和演奏方式（指板品格等）的设计基础，也许根子上讲其实更适合（或者说更方便演奏）西班牙民间传统音乐，所以因为这天生的缺憾（从另一个角度讲就是特点），再怎么努力，似乎也赶不上一直伴随着西方正统古典音乐发展的小提琴、钢琴等乐器的地位，处境有点尴尬，高不成低不就的……
不过，在听过一段时间拉丁和拉美吉他音乐之后，深受触动，感觉也许这个门类或者说风格的音乐，才是既能给与吉他无尚独特地位（好像古典音乐给与小提琴钢琴的那种地位），同时在音乐上又非常深厚丰富并且潜力不可限量的土壤（好像古典音乐赋予小提琴和钢琴无数作品支持那样）。例如，仔细听听巴里奥斯的吉他音乐作品，就不得不叹服其在音乐上达到的高度（从巴洛克风格到浪漫主义以及拉美民间，内容无所不包，细腻工整简直无可挑剔……），和吉他在其中不可替代的位置（就像吉他很难在巴赫的音乐里战胜钢琴一样，钢琴和小提琴是绝对没有机会在几乎同样精致的巴里奥斯的音乐里露脸的！）。受到巴里奥斯的影响和鼓舞，拉美有许多音乐追随者为吉他谱写了大量精美的作品，拉丁文化发源地的南欧，也不断涌现音乐人继续用吉他延续拉丁音乐传统……
有时候我自己也有点迷惑：拉美音乐，是不是特点也太明显了点，以致会让人觉得不够丰富，难有大发展？不过回念一想，如果你可以让巴洛克音乐、浪漫主义音乐和意大利歌剧等构成西方古典音乐的主体部分，暂时从他们目前拥有的至高无上的神位上下来歇歇，吹毛求疵地去挖掘“人肉”一番他们，可能也会发现，他们其实“太德国”“太意大利”“太法国”了等等……如果没有近几百年来欧洲的成功和在世界的扩张，发源于欧洲的西方古典音乐，会拥有现在的世界地位吗？如果拉美最终摆脱了一个多世纪以来的颓废迷惘，迎来劲头十足的大发展，你能想象拉美音乐未来的世界地位吗？
塞戈维亚带着吉他和正统古典音乐玩了一番，就像某美丽的吉普赛女郎某晚忽然斯文一下，到贵妇云集的上流社会舞会秀了一番，给沉闷的上流社会带来一股清风，于是掌声雷动……但如果不断有吉普赛女郎如法炮制，就一定会被上流社会吃下，连骨头都不吐！因为那个上流社会已经定型，足够老于世故，足够僵硬顽固，要来做一两回客？可以……想挤进来？没门！！ 吉他，最好坚持去做自己的吉普赛女郎；但是这吉普赛女郎，也得注意“学学文化”，提高丰富一下自己，才会逐渐成为另一个受人膜拜的女神……
——如果总是把吉他放在正统欧洲古典音乐的情境里，处境也许就只能是高不成低不就的；但是，如果吉他走出迷思只做自己，就将是至高无上的！ | 
发表于 2009-11-12 16:29:05
