分享转帖：指与指法编排（右手）
高君大师的文章，指与指法编排（左手）版主已经发了，这里奉献给大家，祝各位琴友练琴愉快！右手
一. 运指概念
1.和弦演奏的运指
在吉他演奏中，和弦的表现方式和弹法主要有同步、分解、琶音、扫奏四种。
（1） 同步和弦是指若干个和弦内音同步（同时）发音。
（2） 分解和弦是指将和弦内音按一定的节奏规律依次弹奏出来。
（3） 琶音和弦是指将和弦内音按由低到高（或相反）的顺序弹奏出来。
（4） 扫奏和弦是指以扫弦奏法按一定的节奏规律来演奏和弦。
除了扫奏（这是一种吉他专有的和弦奏法），同步和弦、分解和弦、琶音和弦这三种形式虽然各自在奏法方面有所不同，但是，三者在指法的运用概念和规律方面却是基本相同的。
由于一只手指一般不能同时拨响两根以上琴弦，而我们用来拨弦的手指总共只有四个，因此，弹奏由五个以上音构成的同步和弦，便成为吉他演奏法的“瓶颈”之一。所以，在吉他作品中极少能看这样的情况，即便我们在吉他乐谱中看到一些由纵向五个以上音构成的和弦，往往也只能以琶音、或扫奏法来完成它。
一般规律
（1）拇指（P）通常负责弹奏6、5、4三根琴弦上的音符；
（2）弹奏包含3、2、1弦及其他低音弦的和弦时，食指（i）、中指（m）、无名指（a）分别对应弹奏3、2、1琴弦上的音符（这也是一种需要首先练习和适应的最常见指法模式）；
（3）弹奏包含4、3、2弦及其它低音弦的和弦时，食指（i）、中指（m）、无名指（a）分别对应弹奏4、3、2弦上的音符；
（4）弹奏由6、5、4、3弦音构成的和弦时，食指（i）、中指（m）、无名指（a）
分别对应弹奏5、4、3弦上的音符；
（5）在某些特殊情况下，拇指也可以用来弹奏3、2、1琴弦上的音，这类情况通常在谱面上都会有标注。
（6）琶音奏法有时候可以用拇指或者食指来弹奏。
这些弹法在一般情况下都比较常见，因此需要进行练习和适应。
扫弦奏法的指法运用较为复杂和多样化，根据不同的风格需要，有时候甚至能用到小指（弗拉门歌）。但一般主要运用的是拇指和食指（或中指）。
关于扫弦奏法方面的内容我们将在技巧篇进行详细的介绍。
2.旋律演奏的运指
有些人在弹奏旋律时只使用某一个自己所惯用的手指，这种“鸡啄米式”弹法，不仅根本无法满足许多常见弹奏速度的要求，而且也极容易造成紧张和疲劳，因此应该立即摒弃。
也有很多人在弹奏线性旋律时，毫无规律地胡乱运用自己的手指，这样虽然比那种“鸡啄米式”弹法进步一些，但往往还是不能够很好地胜任弹奏高速旋律的要求。并且始终难以养成科学和规律的弹奏习惯，
弹奏旋律时，通常应该运用食指（i）和中指（m）来交替进行，因为这两个手指的功能最强，同时，弹奏出的音色差别通常也最小。因此，这种i、m手指交替的弹法，是一种需要及早养成的良好习惯。
有时候，在某些特殊要求的情况下，也可以使用拇指（P）和食指（i）来交替轮奏旋律，但这种情况很少见。
弹奏高密度的振音旋律（在同一根琴弦上快速地重复弹奏）时，通常应该采用“轮指”奏法。这种弹法效果类似使用拨片的滚奏，常见的轮指奏法主要是以a、m、i的方向进行的。
3.综合对位的运指
综合对位是指那些声部较多、较复杂的情况。弹奏这种风格的音乐时，运指的方法和规律会显得十分重要，因为其中即可能有主声部旋律、低音部旋律等织体，同时也可能含有同步和弦、分解和弦等。
（1）在和弦弹法和旋律弹法的综合运指基础上进行运指。
（2）在速度方面能胜任的前提下，低音声部应尽可能都用拇指弹奏。
（3）弹奏综合对位的高音旋律时，有时候可以少量地重复用指，但在可行的前提下，仍应该尽可能地多运用交替弹法。
二.指法编排
右手的指法编排，对于许多人可能是闻所未闻的事情，但这样的现实却并不能够替代掉它的重要性。在你演奏旋律时（包括对位音乐中的旋律）、尤其是在演奏速度较快的旋律时，右手指法编排的重要性往往就会突出地显现出来。
右手指法编排的一些关键问题，主要都是围绕着旋律演奏这个核心的。
1.“内、外指”与“内、外弦”概念
为了便于理解，在相对的条件下，我们把靠近拇指的手指称为“内指”，靠近小指的手指称为“外指”；同时，在相对的条件下，我们把靠近拇指的琴弦称为“内弦”；靠近小指的琴弦称为“外弦”。
2.旋律演奏时的换弦法则
我们不可能只在一根琴弦上弹奏旋律，因此演奏中经常需要换弦弹奏，而这类换弦往往是随机的。由于我们主要采用i、m指交替的奏法，这样，当你所弹奏的旋律需要在相邻的两根琴弦上换弦时，你就会发现，如果用内指来弹奏内弦，用外指来弹奏外弦，这样通常会很“顺手”，而反过来就会觉得很“别扭”。因为我们手指的生理条件和演奏时所处的状态决定了这一切。因此，在我们用交替指法弹奏旋律时、尤其在弹奏速度较快的旋律时，“外指换内弦”和“内指换外弦”都是不合理的指法。
解决方法：在一定程度上进行指法编排，将演奏过程中那些不合理的换弦方式调整过来。从而使弹奏速度和流畅型得以最大程度的提高。
a.有时可以通过改变该乐句起始音的用指来调整运指顺序，从而解决问题（例1）。
b.有时可以通过改变弹奏把为的方法改变运指顺序（例2）。
c.有时可以通过对该乐句中某些时值较长的音进行合理的复指弹奏（重复用指）来改变运指顺序（例3）。
c.有时可以通过加、减圆滑音等一次拨弦能发出两个以上音的效果奏法来改变运指顺序（例4）。
e.有时可以在该乐句中间通过第三指（如a、P指）的合理插入改变运指顺序（例2）。
以上介绍的五种方法总会有一种适合你所遇到的情况，具体采用哪一种方案往往需要反复进行推敲。
3.越弦演奏的法则...................................................................................略....
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