如何消除右手拨弦产生的杂音和噪音？

gtlover

如何消除右手拨弦产生的杂音和噪音？
李矗
大卫罗素说：“The guitar can be a very noisy instrument.”就是说，吉他是一个充满杂音的乐器，如何消除杂音是困扰每一个演奏家的问题。在消除杂音方面做的最好的，左手应该是费尔南德斯，右手可能是大卫罗素。
通过最近几年的思考和研习，尤其今年春天在某些方面做了较大调整之后，我可以很骄傲地、吹牛地说：我现在怎么拨弦右手都发不出明显的杂音，且能发出各种满意的音色。只是左手控制力还不够理想，有时会出现噼音和擦弦音。我愿意不自量力地把我对右手拨弦的认识从消除杂音和发音两个方面作一简述。为了让更多的朋友能看懂，写的有点啰嗦。由于太长怕朋友们没有耐心读，就分成两篇来写。本文仅讨论如何消除右手拨弦时的杂音和噪音。待有空再写下一篇讨论《如何发出美好的吉他音色》。相信认真读完的朋友会对吉他右手的发音有进一步认识。
什么是好的古典吉他音色？每一位吉他演奏家所追求的音色是不一样的，每一个人对吉他音色的认识和发音的方法也是不一样的，每一把吉他也是不一样的，所以不同的人所发出的音色是不同的。但是，有一点大家的认识是基本一致的，就是：好的音色首先应该是杂音尽量少的音色（噪音和杂音是不同的，本文不作严格区分，可能出现混用情况，请见谅）。我觉得，要想获得一个好的吉他音色，首先要设法去除演奏过程中产生的杂音，在没有杂音的基础上进一步追求声音的清晰、圆润、柔和、明亮、厚实或具有穿透力才有意义。可惜，我见过很多人弹琴都是杂音一片，几乎每个音都伴随着明显的杂音。我曾有机会面对面聆听几位著名的演奏家（非国内的）弹琴，但有的右手也夹带着明显的杂音，这样其演奏的美感就会大打折扣。塞戈维亚曾说，吉他不能面对面听，要保持一段距离欣赏，那就是因为近距离听时杂音会非常明显。而一般噪音的能量较低，穿透力较弱，传播距离较短，所以在一定的距离外听时杂音就会被乐音所掩盖。可见塞戈维亚也没有能够避免吉他的杂音。
每一种乐器都有自己特有的噪音，这种噪音一般是可以被耳朵连同乐音一起接受的，它也是组成该乐器特有音色的重要部分。一个乐音的开头部分和结尾部分泛音、噪音的多寡强弱与音色关系较大，如果把乐音的头和尾两部分去掉，则两种不同乐器之间发出的音色基本是一样的。同样，每种弦也有固有噪音。劣质吉他打品、木材开裂、弦轴松动、弦丝断裂等造成的杂音不是上面所说的固有噪音，不在此文探讨范畴。手指碰到其它弦或未消音产生的杂音也不在此文讨论范畴。除了吉他和弦的固有噪音外，把弹一个音符分解开来，右手拨弦产生的杂音主要来自四个方面。
第一方面，触弦时撞击琴弦使弦发生振动时产生的嚓嚓声    指甲无论是撞击静止的弦还是撞击正在振动的弦都会发出杂音。一般来说，撞击静止的弦只会引起弦的一次振动且能量较小，而撞击正在振动的弦却会引起弦的多次振动且能量相对较高，故撞击正在振动的弦时杂音更大时间更长。触弦瞬间，触弦点与下码之间、触弦点与左手按弦的品之间的弦长均会发生振动，每个振动都产生了杂音，但由于触弦点与下码之间的振动更易被面板和箱体放大，所以此段弦的振动杂音更明显。请你试试在不同位置拨弦听听发出的这个杂音，越靠下码杂音的频率越高。由于之后你拨响的乐音是左手按弦的品与下码之间的弦长的振动所产生的，所以触弦杂音的频率高于乐音的频率，但是因为触弦时所发出杂音的振幅小（即能量小），所以传播距离较短。有的吉他的面板和箱体对这部分杂音的放大作用较强，噪音就会更明显。如何才能避免触弦时发出的噪音呢？以前看过有人说，要用指甲和指肉同时触弦，这是绝对的错误和误导！即使是再有名的人说的也是错误的！不能盲从！仅仅想一个简单的问题就可以知道是错误的了：你能有办法使两个物体的表面同时接触到另外一个物体的表面吗？绝对不可能！做一万次一次也不可能！何况吉他演奏中有的乐曲一首就有上万个音，你能使每个音都做到指甲指肉同时触弦吗？嘴上可以做到，手上绝对做不到！肯定是一先一后！只不过是之间的时间间隔极其短暂！那么应该谁先谁后呢？答案是指肉先指甲后。为什么？一是因为先指甲后指肉基本上不可能，指甲弹过后就基本离开弦了，指肉也就用不上了。二是因为指甲较硬且与弦接触面小，如果这样直接先撞击到弦的话，弦被分割成两段的点清晰，导致弦的振动长度清晰，发出的噪音也就清晰，且被阻尼的少，能量大，噪音就明显。而用指肉先触弦，由于较软且接触面大，触弦时能量较小，弦被分割也不明显，阻尼振动强，噪音的振幅小，不易察觉。所以要先指肉触弦、止弦、按弦然后过渡到指甲按弦、拨弦。指肉从触弦到止弦的瞬间过程有点像足球运动员使高速飞行的足球突然止住一样，高手能很快地止弦，这样弦就不会振动，触弦的噪音就会音量最小、时间最短。要尽量缩短触弦到止弦的时间，就是说让触弦杂音还没有来得及振动就被制止了。只要你能做到这一点，你可以直接用指甲去拨正在振动的弦而不会发出明显的噪音，但是用指甲直接触弦时就不需要止弦的步骤了，触弦后立即拨弦使乐音立即发出。如果做到这点，直接用指甲拨弦也未免不可，只是音头较硬。不信试试。再试一下没有触弦过程的发音，即一点触弦噪音都没有的发音：把指头放在弦上不动，等所有弦都静止下来，拨弦！看看是不是完全没有触弦时的嚓嚓声！多做几次，感觉和享受一下这种没有触弦杂音的声音吧。多数人轮指时嚓嚓声明显，主要是触弦时还在振动的弦多次撞击手指（甲）所发出的声音，如果设法避免触弦噪音，你的轮指立刻会干净很多。如何才能有效地避免触弦噪音需不断调整自己的指甲形状、触弦位置、角度、方向、力度、速度等才能寻找到。最近辅导过一个中国科技大学的琴友和一个做生意的朋友，修好指甲后，可以在2分钟以内做到。
第二方面，拨弦过程中的摩擦声    指触弦后到指甲离弦前这段时间内发出的噪音。拨弦时间越长，噪音也就越多。这些噪音是指肉和指甲与弦摩擦使弦振动产生的，由于这段时间指肉和指甲一直在弦上，所以振幅非常小，阻尼也明显，能量小，所以这些杂音就弱和闷，一般不影响乐音的质量。小提琴用弓拉弦这种噪音也就始终连绵不断。但是如果指肉和指甲干裂粗糙、弦的表面已磨损，摩擦力就会大大增加，杂音就会很明显而影响发音的质量。解决的办法也非常简单，皮肤干燥就在弹琴前搽点护肤品，再把指甲打磨光滑，换掉旧弦就可以了。很多朋友在打磨指甲上花很多精力，我本人也是不时的打磨，但很大程度上是习惯，更主要的是我知道为什么要打磨，应该打磨哪里。其实打磨的再光滑对音色的影响都并不是很大，因为当你用光滑的指甲弹几下4、5、6弦后就前功尽弃了。打磨指甲要注重的是指甲的形状和关键部位，而不是指甲的光泽度，打磨指甲用2000号的砂纸就足够了。至于哪里是关键部位就要了解发音的原理和触弦到离弦的过程了，下一篇详述。
第三方面，离弦后指甲二次刮弦产生的杂音   大家都知道离弦时的离弦点很重要，但是，我听过很多人弹琴时离弦杂音都非常明显，这是一些音色很好的高手弹琴杂音的最主要来源。前面说了那么多，其实，一直到指甲离弦前，出来的都是杂音和噪音，乐音还没有出来。离弦后发音长度的弦（左手指按的品与下码之间的弦）才正式开始振动，乐音才能发出来。有时，演奏者会故意延长触弦后到离弦前的过程，即延长手指横向或纵向过弦的过程，但无论多长，只有到离弦后乐音才会出来。至于为什么要那么做，待下一篇如何发音中详述。离弦后指甲二次触弦产生的杂音，顾名思义，就是乐音已经发出来了，可是由于演奏者指甲形状的问题或是不知道离弦用力方向的问题，造成指甲后端在乐音已经发出后再次刮到弦上，由于这种杂音是刮出来的，能量大、传播远，极其刺耳难听。很多朋友都按照大卫罗素的指甲形状留指甲，为什么大卫罗素离弦后指甲不会发出二次刮弦的杂音而99%的琴友都不可避免地发出此杂音呢？是离弦方向的问题，待下一篇详述。其实，右手指外端指甲留得过长除了创造刮（挂）弦杂音之外，并没有其它什么用处。所以最简单的办法就是把后端削掉，留出明显的离弦点，使离弦后指甲不再刮到弦。可能有的朋友会说，这样会影响指甲触弦的宽度，其实指甲触弦的宽度是完全可以通过改变用力方向角度等来得到的。只要你离弦后指甲不再刮上弦，你的发音就会立即大大改观。
第四方面，离弦后伴随乐音的嘣声    这个就没有办法了，算是吉他固有噪音之一。你用指甲拨二胡的弦，这种嘣声更明显，是弦振动后带动二胡面板（蟒皮）振动的声音。任何弹拨乐器都有，没有办法。吉他乐音发出后，正在振动的、拉紧下码的弦的会给下码一个作用力导致面板振动而发出这个嘣声，这个嘣声和面板对乐音的共鸣放大作用不是一回事。一般来说，面板薄的吉他这种嘣声比面板厚的明显，但是这种声音对吉他音色的影响不大，也没有必要去刻意解决它。

gtlover

关于左手杂音，这里再向大家推荐CYBERNINJA老师写的一篇好文章：“古典吉他演奏时如何减少左手按弦造成的摩擦杂音”。
见http://www.vanmusician.com/bbsen/viewtopic.php?f=8&t=13

原文如下：
古典吉他演奏时如何减少左手按弦造成的摩擦杂音
很多朋友问: 怎么样才能减少左手造成的琴弦摩擦声音呢？
演奏古典吉他左手按弦及离弦时产生琴弦摩擦声的原因有很多, 最主要的原因是由于演奏者左手的准确性和控制能力还不够强, 不能准确一步到位. 换把后由于按弦不在指尖, 柔软无力, 不得不做二次调整.
要解决这个问题, 关键的是加强左手的准确性和控制. 详细地说, 就是换把调整时左手尽量避免和弦的不必要的接触, 按弦要准确, 指尖按弦, 尽量避免二次调整. 对比较复杂的换把, 很多并不是全部手指一次到位, 而是先发音的手指先到位, 这样可以不但减少二次调整产生摩擦声的机会, 而且可以使换把简化, 使乐句流畅, 而且避免左手不必要的紧张. 我们听职业演奏家的演奏, 遇到复杂的换把时, 偶尔也会听到摩擦声, 说到底也还是这个原因. 当然, 他们的演奏, 琴弦摩擦声不会太频繁.
另一个原因是演奏者练习中的不良习惯, 由于初学时左手的准确性和控制能力不强, 演奏者习惯于"顺/靠着弦"换把, 左手依靠弦来定位. 这本身没什么, 但顺着弦移动时要样成了与弦有物理接触的习惯, 从而产生较大的摩擦声. 这一点需要加以改正. 注意顺着弦移动换把时, 尽量不要与弦有物理接触.
使用打摩过(Polished)的弦, 比如D'Addario的EJ46LP, 也会减少低音弦的摩擦声. 但是由于这种弦实际上是把新的低音弦磨成半旧, 所以低音的金属感, 平衡性往往不是很好.
旧弦由于低音弦上的涂层基本被磨掉了, 所以摩擦声会比较小, 但是, 旧弦的清晰度, 音质, 音色, 音准, 和平衡都会比较差, 影响音乐的表现. 一般职业演奏家开音乐会, 参加比赛, 或正式录音前都会换新弦.
右手发音不当也会产生一些琴弦摩擦声音, 但那是另外一个话题了. 至于用录音技术减少这种摩擦声, 我就不了解了, 如果有朋友知道, 不妨给大家介绍.
总的来说, 吉他是比较难于驾驭的乐器, 不可能完全避免这种摩擦声, 只要出现的不是太频繁和太强, 应该是可以接受的.

揭乐队

版主辛苦了，很受用~

愤怒的蚂蚁

我觉得对于音色的控制实在是衡量演奏者水平的重要方面之一。这是指在同一把琴上来说的。
    试唱和练耳在演奏中的确非常非常重要的，首先要有音乐家的耳朵，你才可以演奏出好听的声音。
    介绍一种练习方法，希望能对学习者有点帮助：
    长音的连接：试着把某跟弦弹响去听它的延续和消失，在你觉得你右手下一次触弦不会因为弦的震动而使你的触弦有碰撞声的时候或能使之最小的状态下弹响下一音【音的连接】。
    长时间的练习会让你的声音变的纯净，速度通过逐渐的练习也会慢慢上去。
    难点在于：每次是不是都用心去演奏，这样的练习会限制速度，你能不能坚持下来。
    优点在于：你演奏的音乐质量会提升，大家会非常喜欢你演奏的音乐， 而不是仅仅想看到热闹的技巧。

    音色的控制当然不是音乐和演奏的全部，但却是演奏好音乐必备的重要的素质之一。

俺是老粗

“以前看过有人说，要用指甲和指肉同时触弦，这是绝对的错误和误导！即使是再有名的人说的也是错误的！不能盲从！仅仅想一个简单的问题就可以知道是错误的了：你能有办法使两个物体的表面同时接触到另外一个物体的表面吗？绝对不可能！做一万次一次也不可能！何况吉他演奏中有的乐曲一首就有上万个音，你能使每个音都做到指甲指肉同时触弦吗？嘴上可以做到，手上绝对做不到！肯定是一先一后！只不过是之间的时间间隔极其短暂！”——我也是赞成这种观点，以前曾因为这个问题和其他朋友激烈的争论过。
先指肉到指甲，这个过程及其短暂，当然指甲的形状也很重要。

俺是老粗

期待老李的下一篇：
《如何发出美好的吉他音色》。

sdqzymj

拜读，受益匪浅，正想法研究和试验李老师如何能弹出如此干净利落的声音，李老师文章有意义，及时

大志吉他

李老师此帖很好很强大！下一篇：
《如何发出美好的吉他音色》，鼓掌期待中。。

鲁西亚

俺是老粗

我补充说明我的观点，1，先指肉触弦，2，然后指肉和指甲同时綳弦，【1、2这个过程只有千分之一秒】，最后指甲指肉同时离弦。尽量减少整个接触弦的过程，这种方式的杂音是最小的。当然，触弦点和指甲的形状很重要。

欢迎其他朋友继续指正、补充。

[ 本帖最后由 俺是老粗 于 2010-5-27 13:26 编辑 ]

愤怒的蚂蚁

其实，这是个杂音消除的问题，把指甲放在震动的弦上肯定会发出杂音，同样，为什么指肚放在震动的弦上就不会发生杂音呢？只能是说把杂音的强度减小一些而已。
顺势而为，才是减小杂音的方法。不太想多讲一些理论上的东西，其实这完全可以形成一种习惯，这种习惯应该在一开始学习的时候就养成，也就是一种用听觉来指导音色的习惯。
按照吉他这种乐器的特点，在一根弦上演奏的不同音符严格的说都存在着断音，左右手再同步，也无法消除音和音之间连接的完美。但却可以做到听觉上的完美。作为音色来说，我们通常指的是在同一把琴上不同人演奏的音色，也就是吉他的基本音色，进一步讲是这把吉他该有的音色，好音色的概念是什么呢？我认为，就是那种圆润，纯净的音色。自己没有音色的概念怎么会演奏出好的音色呢？

    回老粗呵呵~

        另：我比较赞同你的这种拨弦方式，但我觉得作为任何技巧来讲，都是可以通过方法来训练到的，但对于音乐的感知和认识，却不是仅仅通过机械技巧能够获得的。

    另：回李老师：
        我很赞同您的观点和对于拨弦的探索，我所说的算是从另一个方面来认识吉他的音色吧。

gtlover

原帖由 愤怒的蚂蚁 于 2010-5-27 14:51 发表
其实，这是个杂音消除的问题，把指甲放在震动的弦上肯定会发出杂音，同样，为什么指肚放在震动的弦上就不会发生杂音呢？只能是说把杂音的强度减小一些而已。
顺势而为，才是减小杂音的方法。不太想多讲一些理论上的 ...

您的观点和我所说的没有任何矛盾的地方啊！无论的接触静止的弦还是振动的弦，都要尽量避免触弦杂音，慢音可以先止动，快音直接拨，至于顺势正是我下一篇所要说的方法之一。从我看过的高手来说，触弦杂音基本上都可避免，最主要的杂音来自离弦后

愤怒的蚂蚁

原帖由 gtlover 于 2010-5-27 19:11 发表

您的观点和我所说的没有任何矛盾的地方啊！无论的接触静止的弦还是振动的弦，都要尽量避免触弦杂音，慢音可以先止动，快音直接拨，至于顺势正是我下一篇所要说的方法之一。从我看过的高手来说，触弦杂音基本上都可 ...

我很赞同您的观点，期待着下文呢！呵呵

水乐乐

李老师的帖子，学习 ing、、、、、、、、、、、

KKKKGrubby

那天，李老师手把手的帮我伺候指甲时真是感动不已，听到自己用李老师的方法弹出的音色有是欣喜若狂，一定坚持这样好好练下去

gaoliyi

gtlover

原帖由 KKKKGrubby 于 2010-5-28 08:45 发表
那天，李老师手把手的帮我伺候指甲时真是感动不已，听到自己用李老师的方法弹出的音色有是欣喜若狂，一定坚持这样好好练下去

哈哈，不好意思，在文章中把你这个科大的天之骄子给出卖了。其实，我还没有告诉你真正的秘诀，只是因为我觉得要一步一步来。只要你有兴趣，一定会毫无保留地教给你！

福多嗓

暂时没有对消声技巧的发言权，但认为这绝对是好文！高手们可以互相切磋提高。。。
顶！

goool2007

学习了。 不过没有老师指点，得靠自己慢慢琢磨这篇文章了 呵呵。

JiangYing

gtlover -  LeeTrue - A True Guitar Lover!!

老兄如此细心研究，无私奉献，人品琴艺都是好榜样!!!

收下慢慢学习，谢谢您！

gtlover

gaoliyi

很好！

shongguangyong

对兄在古典吉它演奏艺术上的执着和无私奉献非常赞赏。复制下来慢慢学习了。

琴寿

高品琴人

研究得如此透彻的好贴！ 害的我忍住口渴拜读了半个小时，才起身去喝水~
所谓的指肉、指甲同时触弦，实际上那是指要让指肉和指甲都参与触弦（指甲长度留得合适，指肉先接触弦止音，然后指甲拨弦。）这是与“只用指肉拨弦”或“只用指甲拨弦”相对的说法

高品琴人

而不是真正理论上的“同时”接触弦

柠葶灬SolO

好用好用 现在去试试~

gtlover

希望对大家有所帮助

JiangYing

这次在上海与gtlover兄见面，幸得老兄当面指导，受益匪浅，太谢谢您了！

adler

非常有意义的帖子，很有同感。多谢楼主。
我觉得Scott Tennant在《跳动的尼龙》里的也是这样的观点，那本书中比较详细地论述了指甲形状，有兴趣的朋友可以参考一下。

琴灵

受益匪浅，感激不尽

吉驰

简jian

好帖，慢慢学习！

鲁西亚

为爱成神

看下

我的小夜曲

以前没注意过这方面的问题，看来得好好练习了

saysilence

受教了！

windless1234

ysc666

感谢G版文章，全文仔细看完，解释详尽，收藏了慢慢消化！解决杂音问题也需要练习过程，右手姿势固定成习惯了才能说是大功告成！再次谢谢！非常有用！
（看到了不能独享，拉出来大家分享）

k827

感谢考古人员。继续努力。