新长征路上的民谣
从”魔岩三杰“到”睡在我上铺的兄弟“，中国当代流行音乐曾经有过愤怒控诉现实的激烈摇滚，随后是清澈忧伤的校园民谣，现在，新一代民谣歌手和曲风已然成熟起来。新民谣的旋律依然温柔，但歌词却直击社会矛盾，继承了80年代摇滚的精神气质。转自 http://www.nbweekly.com/Print/Article/10462_0.shtml
[ 本帖最后由 seanhoo 于 2010-6-10 14:26 编辑 ] 歌手川子带着他心爱的狗，走在新民谣勃兴的路上。
十三月音乐公司老板卢中强（左）和歌手马条。
盲人歌手周云蓬。
万晓利自弹自唱。
南都周刊记者_洪鹄 实习生 石萌萌 刘雅静 发自青岛
亲爱的老师校长，我来上学啦。
您不能让坏人碰我，我要活着回家。
亲爱的叔叔阿姨，我在上学啊。
您有不满去**，我要活着回家。
42岁的川子抱着吉他一字一句地唱了起来，这是他第二次唱这首歌。第一次是在迷笛音乐节。那是户外，远处的舞台上摇滚、朋克轮番上演，异常嘈杂。人们很快就安静成了一片。一曲唱完，台下一片沉默。很久之后才有人用力地鼓起掌来。还有一些人哭了。
在中国，当人们发现当年最具批判性的摇滚日渐势微时，民谣却前所未有地充满了力度。这种“意外”本身其实也并不惊人，冷峻的社会现实和相对缓和的表达方式，这种反差本身构成了很强的艺术张力。
《我要回家》歌词最早是郑渊洁写在微博上的，他邀请网友谱曲，悼念江苏泰兴幼儿园惨案里死去的无辜孩子。川子有一个6岁的女儿叫牧言，平时和爷爷奶奶住。他跟父母说，看好牧言，一定要把她送到幼儿园里头才能走。“可是这又有什么用呢？泰兴的那些孩子，躲在教室里也没能躲得过去啊！”川子想到让自己崩溃：“我差点想让孩子别上学了。”
这样的歌曲并不需要复杂的旋律，川子觉得，这首歌最重要的就是要凸显歌词，“只要让人能听清每一个字”。
十三月唱片的老板卢中强把新民谣这种“温和”的批判力表述为：“只描述不批斗，戏谑甚至嘲弄，疼痛但不绝望。”
检索中国最近三年民谣作品，关键词无一不指向社会现实。比如邵小毛的那首《哀悼日》里，词作者沈颢所哀悼的正是地震中死去的孩子们；在张佺的《早知道》里，他讨论的是西南大旱；在周云蓬的《中国孩子》里收录了《买房子》，他唱“买了一套房子，花了三十多万，买房子的钱，全靠银行贷款，从今天以后，不能随便请吃饭了，不能多喝酒，不能去旅游”。当然，三十万说的是2007年的价钱。
作为一个北京“爷们”，5月22日这一天，川子当然不会放过这样的一个公开“表达意见”的机会。换了一个调儿，他使劲地拨着琴弦开始唱《幸福里》。这歌是他2008年在深圳时写的。他住在一个叫木棉花的宾馆里，旁边一个楼盘叫幸福里，“哟呵，4万块钱一平米！”按照川子当时唱酒吧一晚上几百块钱的出场费，他算了一下，要在幸福里买栋房，他得唱三个世纪。
幸福他在哪里，就在这幸福里
四万多一平米，跟我没关系
幸福他在哪里，就在这幸福里
哎呀房子太贵啦，我们买不起啊
人们跟着节奏拍手，跺脚，高声尖叫，欢呼声几乎掀翻了屋顶。这是川子的保留曲目，走到祖国大江南北，只要一唱这首歌，唱出这段房价压迫下的草民心声，共鸣立刻会像潮水般涌来。
摇滚先锋
而在二十多年前，这样唱的，不是民谣，而是摇滚。
1986年的5月，崔健在北京工人体育馆的舞台上唱响了《一无所有》，发出了中国摇滚乐的第一声。三年后，崔健发表他的第一张专辑《新长征路上的摇滚》，其对历史的反思和批判，将 “地火”烧到了地面。
1994年春天，窦唯何勇张楚以集体姿态亮相，《黑梦》、《垃圾场》、《孤独人的是可耻》三张专辑同时推出，被称为“魔岩三杰”。相对于崔健拷问政治的执着，魔岩三杰更多的表现出自我能量、个体意识的释放。张楚唱“上苍保佑吃饱了饭的人民，上苍保佑有了精力的人民”。何勇则喊，“我们生活在一个垃圾场，人们像虫子一样在里面你争我抢，吃的都是良心，拉的都是思想，有人减肥有人饿死没粮，有没有希望，有没有希望……”
这是中国摇滚乐的高潮，但也是一现的昙花。就在这一年之后，中国摇滚就进入了漫长的失语期。“随着市场经济持续蓬勃所造就的富裕气息的弥漫，深刻的苦闷感消失了，反抗的骄傲不再。海市蜃楼般的乌托邦暗淡下去，人们不再对摇滚乐寄予不切实际的敬意。”乐评人李皖说。
何勇很快出现精神状况不稳定的状况，窦唯逐渐遁入禅境。张楚在《孤独的人是可耻的》还出过一张专辑，之后就是长达8年的自闭。
“浪漫怀旧的情绪比批判现实的精神更合乎时代的胃口。”乐评人金兆钧说。中国人刚刚开始挣钱，如果不出意外的话——在很长一个时期里这都将是人民的最大追求。
而与之相对应的，是校园民谣的勃兴。
那些忧伤的年轻人
1989年，19岁的沈庆写下：“青春的花开花谢让我疲惫却从不后悔，四季的雨飞雪飞让我心醉却不堪憔悴。”1992年，大学毕业的沈庆进了录音棚录了这首歌。两年之后，这首歌被收入了《校园民谣1》专辑，这张专辑还包括了老狼的《同桌的你》、《睡在我上铺的兄弟》。
5月22日，“榕树下·民谣在路上”这晚的演出嘉宾里就有沈庆。他已经40岁，演唱的前一天特地去染黑了泛白的头发，来唱他的青葱岁月。
沈庆的青葱岁月，正是从90年代开始。1993年，曾经是80年代著名填词人的黄小茂，刚刚满30岁。他担任大地唱片公司企划部主任。大地是内地第一家正式的唱片公司，它的出现改变了内地之前以音像出版社为单位的操作模式。30岁的黄小茂想做点东西纪念青春，他向大学校园里的年轻人征歌，在一堆粗制滥造的小样里听到了《青春》。
黄小茂找到了沈庆，继而认识了高小松。高小松此时已经写了一堆歌，包括《同桌的你》。他有一个要求，歌只能让他的兄弟、当时在一家合资公司当机柜安装员的老狼来唱。1994年，录制好的10首歌被大地唱片制作成了专辑《校园民谣1》，黄小茂知道，这样的歌唱不完，一定还会有2，有3。果然，唱片上市后便开始热卖。内地音乐在此之前从来没有过这样温情的歌曲，所以很快便打动了正在经历青春乃至青春不再的人们。那个遥远的1994年，是中国流行音乐史上著名的民谣年。1995年，老狼携《同桌的你》登上春晚。紧接着是《校园民谣2》、《恋恋风尘》的推出。校园民谣迎来了它的全盛时代。
1994年，国家正经历着计划经济到市场经济的转型，高晓松已经开上了皇冠轿车，装机柜的老狼曾一度失业。但是各种各样的人似乎都可以从这些风轻云淡的校园民谣里找到安慰，想起初恋的爱人，怀念睡在上铺的兄弟。
川子听沈庆的《青春》，觉得“挺好的”。但是，经历决定了他不可能有深刻的共鸣。“这些一路上的风花雪月，说实话咱也看过，但生活不还是这么操蛋么？”无论是摇滚的愤怒激情，还是民谣的风花雪月，对川子来说，他一律“断档了”。北京南城土著姜亚川，少年桀骜好斗，打架失手进了监狱，一蹲8年。
1994年，盲人周云蓬从长春大学中文系毕业后开始了他一个人的漂泊。住在圆明园画家村，每天背一把琴、一个音箱，还有一只油饼到海淀图书城门口卖唱，唱老狼，也唱罗大佑。23岁的万晓利刚刚从邯郸磁县酒精厂辞职，女儿已3岁，还没有开始北漂。川子则步出了他8年不曾步出的高墙。作为监狱文艺队的骨干分子，8年里他每一天都在练琴，练出了一手好吉他。川子回到南城，盘了座酒 不错不错 音乐历程也是一路走来 需要有大胸怀，关心弱势群体忧国忧民的音乐人来推动社会发展
否则都是靡靡之音就完了 看来玩民谣的人不喜欢这么宏大叙事的。 这是很好很棒的音乐历程，敬敬敬 呵呵，比当下都是无病呻吟的要好啊。 深刻地反思~谢谢LZ 哎！岁月留下的是痕迹！我们都老了！ 不 我们不能认老~老对于我们而言老虽然是不能不去面对的现实 但是我们的心要永远年轻~ 很好的文章，记录了现代音乐的发展，也道出了音乐该表达的思想
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