请问纯四度不协和的情况
我翻看Mc Graw Hill 出版社的《调性和声——及20世纪音乐概述》(人民音乐出版社引进的中文版)里面在关于音程的章节中说到“纯四度一般来说是协和的,除非它出现在最低声部的上方。”(第23和25页)
我不是很理解这句话,所以请求斑竹给个例子指点一下,谢谢。
[ 本帖最后由 冬天穿马甲 于 2010-8-20 23:44 编辑 ] 这里的阐述联系到了和弦和声...
这样理解...
一个和弦...比如我们就拿一个大三和弦来举例...根音与三音为大三...三音与五音为小三...大三和小三均是不完全协和音程...根音与五音为纯五...是完全协和音程...所以...我们认为...大三和弦中任意一个部分都没有不协和...
但是...如果在根音上方增加一个纯四度...这个音与三音和五音形成的大小二度...均为不协和音程...所以...在这个和弦(和声)中...存在不协和... 我觉得是说很传统的那种情况。
在中世纪,刚出现二声部的时候(这时候还没有和声体系),协和音程有纯一、五、八度,大小三、六度;而纯四度是被认为不协和的。
在逐渐发展到多声部,以及建立和声体系后,这个不协和的纯四度就被重新定义为三和弦的第二转位,也就是低音和上方音形成的纯四度(包括纯十一度和纯十八度等等)。在非低音声部形成的纯四度音程则是协和的(但是在二声部的复调音乐中仍然是不协和的)。
再往后拓展开来,也有了从和声角度的说法:三和弦的第二转位会模糊功能性,尤其是正三和弦的第二转位。
所以学习和声学了就会知道,四六和弦的使用很严格。而在二声部复调的学习中,纯四度依然是不协和音程,要解决。 在高手面前~~我只能仰望 感谢两位版主的热心回复。
阿川斑竹的话我看了似懂非懂,但我感觉可能指的就是类似内容,请问你是在哪本书里看到对此的详述呢?
我并非想钻牛角尖,只是好奇心使然,如果能因此获得一两个优秀的书名,那就赚了。 其实很简单,就拿135 举例子来说,这三个音是C和弦的组成音,拿1来说,1 4是纯四度,单独来说是和谐的,但是4放在C和弦里就变成 134 5这显然就变成不和谐了!~单独一个音不能称为声部,多个音组成才能说某个音是是声部,
“纯四度一般来说是协和的,除非它出现在最低声部的上方。”这句话里的声部就告诉我们这个纯四度是出现在多个音里的,所以我才用上面的例子举例,希望楼主能看的明白,呵呵,不懂可以继续问!~
回复 5# 冬天穿马甲 的帖子
看过的书太多,,已记不清了…具体的可以查查音乐史,中世纪末那段时间的音乐理论。 予以为,你们理解都不对,其实道理不用那么复杂,低音声部做四度上行,建立调性的味道太浓了,听感上打破了原来音乐的调性均衡,容易导致调性不明确的听觉效果,这是调性音乐不容许的。
回复 8楼 jiyrao 的帖子
论据呢?莫名其妙的抛出一句话就对或不对了。再回看这问题,补充说一些:排列法讲究上密下疏,特别是在大编制乐队里,低音区总是越纯越好,所以都是以同度或八度为主。如在低音区使用五度,都需要很小心了,更不用说四度。这个缘由是来源于泛音列,泛音列里距离基音越远的泛音,当它作为基音的泛音列时与原基音的泛音列干扰也越大。
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