回复 78# huangzhi350 的帖子
需要啊，真的很需要，论坛需要你这种精华帖，记得更新啊。。。 慢慢学吧，等到看懂了，学会了，再狂顶你…… 好东西...出书了 我一定买 好好拜读了，有很多还没领悟，再慢慢读吧！顶了 好东西，顶了！ 前几天看了一下，今天再找，我翻到第十页才找到这贴，如此好的主题，楼主千万不能太监，大家伙也要顶起来啊！！！ 不好意思，我也是边学边写的，加上工作繁忙，更新肯定会比较慢，而且最近在研究雷震版主发的JAZZ和弦用法的帖呢！ 强帖，留名，再来，顶起在网上看到一篇讲减七和弦的，非常全面，引用一下！
调（Tone)即便有十二个，减七和弦却一共只有三个。减七和弦这种和弦，它十分特殊，很工整。
过去却没有注意过它，所以今天想花一点点时间浅谈一下减七和弦的构成和应用。
减七和弦，与小七和弦以及半减七和弦是不同的。
它由根音、小三度音、减五度音以及六度音构成；而小七则是根音、小三度音、纯五度音以及减七度音；半减七和弦则是根音、小三度音、减五度音以及减七度音构成：
（以C作根音为例）
减七和弦：Cdim7: 13-5-6 C bE bG A；
小七和弦：Cm7: 1 3- 57- CE G bA
半减七和弦：Cm7/5-[又记作Cm7-5]: 1 3- 5- 7- C bE bG A
这三种和弦，后两种属于民谣七声音阶基础和弦的范畴。七声音阶中，当采用四个音叠加时Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ级和弦都是小七和弦，Ⅶ级则是倍减七和弦（有时候倍减七和弦直接也叫做减七和弦，但是使用的理论、范畴和流派不同，说法因而不同），减七和弦不在其中。
七个级别的基础四和弦中，只有大小七和弦（又称属七和弦，只有V级）、小七和弦（Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ级）、大大七和弦（Ⅰ、Ⅳ级）以及倍减七和弦（只有Ⅶ级）这四种。而其他和弦比如挂留音和弦（sus）、加和弦（add）、增三和弦（aug）、减三和弦(dim）等等和弦的理论都超越了七声音阶基础和弦的理论范畴。过去我也曾经写过一些关于和弦转换的规律以及应用的文章，但都未曾提及过减七和弦。
之所以称谓“减七和弦”，是因为它是在属七和弦的基础上，将除根音以外的其他音都减去半音得到的和弦。（属七和弦的组成音：1 3 5 b7)
指法见附件
试着按顺序分别弹一下这四个和弦，会有一种很特别的感觉：这和把一个普通的和弦单纯向下连续移动小三度的感觉似乎有所同却又有所不同。
为什么？
因为这四个和弦实质上是同一个和弦！
仔细观察，你就可以发现它们都是由：F B #G D这四个音组成的。
很奇妙吧！
减七和弦的四个组成音，1 3- 5- 6，相邻两个音的距离都是小三度（3个半音）：
1→小三度→3-→小三度→5-→小三度→6→小三度→1→小三度→3-........
因此把刚才的四个和弦按顺序弹奏其实就相当于弹完1 3- 5- 6再弹3- 5- 6 1再弹5- 6 1 3-再弹6 1 3- 5-。这四个和弦就是同一个和弦，只是根音不同。
小三度就是3个半音，而一个八度循环下来则是12个半音，所以不难推得：只有三种减七和弦。
第一种：Cdim7或bEdim7或bGdim7或Adim7，包含C bE bG A
第二种：#Cdim7或Edim7或Gdim7或#Adim7，包含#C E G #A
第三种：Ddim7或Fdim7或#Gdim7或Bdim7，包含D F #G B
这样十二个根音的减七和弦全部包含在这三种之内了。
我们说和弦的属性那么一定要谈及稳定性，五度是支架，三度是感情。减七和弦包含的是不稳定的减五度和悲伤、阴冷的小三度关系，三个不稳定的小三度叠在一起才得到一个六度关系，六度的稳定性次于五度。
这似乎都与倍减七和弦类似：包含小三音、减五音，除此之外还含有一个比六度还不稳定的减七度。
但倍减七和弦与减七和弦最大的不同点就在于，倍减七和弦在很多情况应用时都会产生调外音但有一个特例：处在Ⅶ级时由7 2 4 6组成，它在这个级别可以不产生；而减七和弦无论在哪个级别使用都会产生一个或多个调外音。
因而减七和弦在某种意义上是比倍减七和弦更暧昧的和弦，可以拿来转调。
【转调】
如何转呢？我举个例子：
比如Beyond的《真的爱你》，它的和弦我们大家都知道：
C G Am F C G C，这些。
在最后用Cdim7就可以把整首歌转到A调：
C G Am F C G C→Cdim7→A E #Fm D A E A
之所以用Cdim7而不是其他dim7是因为Cdim7中含有A这个音，它由C bE bG A组成，其实Cdim7=Adim7。这样我们就实现了向下移动小三度（或向上移动纯六度）的移调。
当然用类似的方法也就是加Cdim7法还可以转到bE调和bG调。那么如果是用#Cdim7则可以转到#C E G #A调，用Ddim7则可以转到D F #G B调。
【减七和弦的其他应用】
No.1
减七和弦有个非常简单的应用就是：本级和弦→本级和弦的减七和弦→本级和弦
用来作为相同和弦的桥梁，当一首歌需要用同一个和弦的时间太长的时候，可以在中间加一个相同根音的减七和弦。这和属七和弦的用法类似:C→Cdim7→C，七个级别的和弦，每一级都可以这么使用。
No.2
除了在相同的和弦内作桥梁外，还可以在相差六度的大和弦之间当做桥梁。比如从C转向A，或者从A转向C，那么可以使用C→Cdim7→A，A→Adim7→C，Cdim7=Adim7。在减七和弦中，由于存在一个六度关系因而允许了这种转换。
No.3
减七和弦也可以作为相差三度、五度的大和弦之间的桥梁。比如C→Cdim7→E，C→Cdim7→G。这种用法Cdim7听起来很像D7和B7的功能，但如果C→D7→E或是C→D7→G以及C→B7→E或是C→B7→G，对比起来又有不同，这个还需要各位自己揣摩。Cdim7由C bE bG A组成，由它转向E，这时候Cdim7中的bE与E和弦的根音E形成了半音上行，这是一个可以与其他技巧他配利用的地方。同样Cdim7转G时，bG与G和弦的根音也形成了半音上行。
No.4
还有一种总结与上面有点相同的地方，就是可以将Ⅰdim7当做Ⅱ7、Ⅶ7、Ⅳ7和bⅥ7来用。
要说理由那就必须从减七和弦以及属七和弦之间的微妙关系来讲了，属七和弦是由根音、小三音、减五音和减七音组成的，简写出来就是：1 3 5 7-。
现在我们试着把根音往上移动半音，其余的音不移动，那会怎样呢？那就变成了1+ 3 5 7-，这是什么性质的和弦？我们再把它的四个音整体向下移动一个半音，整体移动不改变和弦性质，变成：1 3- 5- 6！！！，这是什么？这刚好组成一个减七和弦！
再反过来思考一遍，如果把减和弦Ⅰdim7的组成音1 3- 5- 6中的1减去半音，那就变成了7 3- 5- 6,再整体向上移动半音得到1 3 5 7-，得证是属七和弦，而7 3- 5- 6-构成的和弦应该记作Ⅶ7；把3-减去半音得到 1 2 5- 6,整理一下得2 5- 6 1,整体向下移动一个全音得1 3 5 7，得证是属七和弦，2 5- 6 1构成的和弦就记作Ⅱ7，同理可以得到Ⅳ7和bⅥ7。
说到底减七和弦中的任何一个音向下移动半音就会组成一个新的属七和弦，根据和弦的替代原理：两和弦有两个或者两个以上的音相同，则存在替代效应。那么一个减七和弦一共有四种移动方式可以得到四种属七和弦。所有的三种减七和弦就可以拿来替代全十二种属七和弦。
[ 本帖最后由 huangzhi350 于 2010-12-6 20:40 编辑 ] 非常非常好，刚学习吉他那会买了《基础乐理》学习过，但也是囫囵吞枣，后来渐渐知道了有和弦走向这会事，就像常用1-6-4-5,1-4-5等等，也知道2-3-6级使用小三和铉规律，看了楼主这个帖子，很想发买本《和声学》系统学习下，谢谢。 我们是通过现象去研究本质，但是还是没有真正到点子上，不管怎样 顶你 强帖留名 方便拜读 终于让我发第一个回复了，顶一下！ 哈哈 原帖由 huangzhi350 于 2010-10-7 00:09 发表 http://bbs.guitarschina.com/images/common/back.gif
【例2】《fly me to the moon》 bossa nova版key=Am
这首歌我非常喜欢，谱子大家可以参照《弹指之间》里面的这首歌的谱子。说的不对，希望批评指正。
第一个地方是进唱后的第6小节的VIIm7-5的使用（ ...
Bm7-5 - E- Am 这是和声小调的2-5-1进行 常见的不能再常见了
不是大调7级... 希望早日完成 学的东西越多才越发现自己的不足跟缺陷啊！96的朋友说的对，从小调看是2-5-1的进行，因为我原来自学的时候都是将小调同归于大调里面的，所以一直都是这样理解的，但是现在发现这样是不行的，尤其是接触了调式音阶之后。目前在学习调式音阶，很不适应，更不理解调式音阶在即兴中的应用。
比如santana的那首《oye como va》，整首歌一个和弦贯穿始终，也能走SOLO，按照传统的流行歌曲和声模式，由静-动-静（终止），那么一个和弦贯穿始终，岂不是违背了常规的和声规律了啊，望高人解答，我是没能力一个和弦写出一首歌的。
[ 本帖最后由 huangzhi350 于 2010-12-18 20:18 编辑 ] 原帖由 huangzhi350 于 2010-12-18 20:13 发表 http://bbs.guitarschina.com/images/common/back.gif
学的东西越多才越发现自己的不足跟缺陷啊！96的朋友说的对，从小调看是2-5-1的进行，因为我原来自学的时候都是将小调同归于大调里面的，所以一直都是这样理解的，但是现在发现这样是不行的，尤其是接触了调式音阶之后 ...
你那首曲子我听了一下显然不是一个和弦
和声简化一下 是Am-D的循环 典型的Dorian调式运用
功能相当明确
[ 本帖最后由 nickyos 于 2010-12-18 21:02 编辑 ] 楼上的朋友不错，我要向你请教下，我已经发了帖子了，关于调式音阶的，你看看 好贴.. 这些问题其实我自己一直都有兴趣..也靠自己的研究领悟了一些.. 不过还是略懂皮毛.. 希望楼主和各大高手继续研究..然后开贴造福人民 好贴，，希望长期写下去，我们也会参与的。支持楼主！1 顶啊，这个造福大家的工程啊，黄老师好人～～～ 说实话，不是不需要，而是很多像 我这种菜鸟水平的 无法看懂，可以的话，弄个视频讲解 ，那我们这些菜鸟就有福气 了。 坚持不下去了？
卖假琴骗新手挣钱多快啊 弹吉他弹了几年，瓶颈今天冲破了~~~ 现在决定加入你们的和弦列阵，哈哈~~ 顶帖， fly me to the moon整曲不就是典型的爵士2-5-1 么 这贴很强大。先留名。 好贴 顶@@@@@@@@@@@@@@@@ 标记，好东西，期待继续 学习 原帖由 clarck 于 2011-4-28 13:21 发表 http://bbs.guitarschina.com/images/common/back.gif
坚持不下去了？
卖假琴骗新手挣钱多快啊 这话什么意思？？？？ 没事干，翻论坛的精华帖，无意中发现此贴，正合我意啊~~谢谢楼主了 强帖留名 好贴留名，认真学习 常用替换 可能有错漏
主:I IIImVIm
下属:IV IImbVIIIV7 #IVm7b5
小调下属: VImIIm7b5bVI bVII7 bII(古典常用)
属:V7VIIm7b5
不常用替换
1.三全音替换: bII7代V7
2.那不勒斯和弦bII(可以#4)代I
3.减和弦与属和弦的互换 , 如 G#dim7 与 G7(b9)
延伸音:
Xmaj:67 9#4
Xm: 6 7 11b6(少用)
x7: 9 13 b9 #9 #11 b13
XmM: 7, 用得少
Xmb5: 7
Xdim: 减音阶内所有音可用
Xaug:7 b7
Xsus: 7 ,b9
4度和声类应用:
so what chord: 4度叠置2次,上方加一小三度
如以Dmin7为变体,2-5-1-4-6
upper structures:用于属和弦,根音 (可省)--3音---7音上方,
加上以该和弦为主和弦的,II /bVI / VI / #IVm
如 C7#11对应II,(1)-3-b7-
4度叠置:如C69 3-6-2-5-(1)
IIm-V7-I的进行可 处理为sw--us-4度叠置
暂时想到这么多, 这帖子太有技术含量了，好好研究下 好贴 懒人表示，看不下去啊。。 主要是看不懂