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比如Cmaj7和弦，它的组成音是C E G B，那么这4个音符就是以Cmaj7为和声的音乐里面的元音音符，其余的音符可以看作是辅音音符。Cmaj7=1 3 5 7=C E G B
那么我们可以在Cmaj7和弦里运用那些调式呢？其基本的原则就是所用的调式必须是含有这个元音音符的。
那么我们就可以得到：
1、 C大调=1 2 3 4 5 6 7=C D E F G A B
2、 C Lydian调式 =1 2 3 #4 5 6 7=C D E #F G A B
2个调式可以用于Cmaj7和弦。
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上述内容是本版一个帖子里的内容，看到这里 有些疑问。为什么C大大七和弦不能用在A小调中。。为什么，就是按照上面得论述内容。他为什么没有说C大大七也可以用在A小调里呢？
回复 1# kinas18 的帖子
你所看的这个帖子极不严谨····1、乐理无“元音音符”、“辅音音符”概念。应该说C E G B是Cmaj7的“构成音”。
2、“其基本的原则就是所用的调式必须是含有这个元音音符的”，由此前提得出的是——Cmaj7为该调的调式音级，而不是“能用”或“不能用”。
3、以上述前提推出的调式，如果答案包括中古调式，那么结果显然不止两个：1、C自然大调；2、G自然大调；3、a自然小调；4、e自然小调；；5-14、与C或G自然大调有相同音列的10个中古调式。 我觉得楼主还没有看清和声学的基本或者说大方向。这个帖子很多事情说得很绝对，而且为什么还要把中古调式牵扯进来呢？我理解的这个帖子说的就是乐曲里不可以出现任何一个调外音。其实在和声上出现调外音很平常的，离掉转调这些都很长出现，很绝对的说Cmaj7只能出现在这两个调式里是不正确的。C大七也是可以出现在A自然小调里面的，爵士和声我不太了解，不过我觉得在爵士里应该C大七可以运用到更多调中。
不过他的这种考虑方法我觉得很繁琐，不知道怎么解释好。我通常做一个短旋律的话会先考虑功能，之后尝试同功能替代，和弦纵向与旋律的编配来看不冲突（当然故意制作特殊效果除外），横向上和声进行符合歌曲所要表达的情感。我觉得能把握这些基础的话和声编配就够了，旋律写作其实靠脑子比较多，我也不是作曲这个专业的所以很多也不是很清楚，不知道怎么在里面使用中古调式，用中古调式的话终止式啥样啊？
回复 3# 大狮子 的帖子
这位 狮子哥 你的ID很霸气。你的解答也很给力。谢谢啦~~
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