即兴训练 第一课 音阶与和弦的对应关系与听觉分析
先说个题外话，黑山在视频上说了一个问题，我们是玩音乐还是被音乐玩？他说了，很遗憾，我们中国绝大部分人被音乐玩了一辈子。包括一些现在我们的一些教授。当你弹了一大推别的的solo后，好像很炫，很满足的，但扣心自问，音乐这玩意到底有没有真正的打动你，触动你？其实翻弹别人的东西很难在这方面得到满足，就算你把贝多芬，巴赫，或者一些吉他大师，如范海伦的东西搞得滚瓜烂熟，和声小音阶，或者减音阶彪的快速无比，在夜深人静的时候，任然感到空虚，毕竟你还是因为弹了这些东西，而没使你远大光明的未来更清楚或者更接近，原因是什么？因为你并没有创造。要知道，艺术的伟大之处就是因为创造。因此学会一些技巧去使用你已经滚瓜烂熟的音阶，以及分析如何，何时去使用它们，才是正途。
第一个问题，和弦是从哪里来？回答是，他一定是从某个音阶来，凡是任何一个和弦，至少有一条音阶通过它。原因是因为音阶的的构成是和弦的由来。
看一下CMA7是从哪里来的？
他一定是某个大调的一级或者四级和弦。或者是某个小调的三级或者六级和弦。为什么呢？因为在大调的顺阶和弦里面，一级和四级是大七和弦，其他的都不是，所以当CMA7是一级时，他就是C大调。同理，CMA7是某个调的四级和弦时，那个调便是G大调。除此之外，再也没有任何大调可以满足CMA7和弦了。因此对CMA7你可弹奏的音阶有，
第一，C大调 （一）C大调五声音阶 12356 （二）G大调五声音阶56723
第二，G大调 （一）G大调五声音阶56723 （二）D大调五声音阶23#467
练习一
CMA7 -----CMA7-----CMA7-----CMA7
反复用这个和弦伴奏。
练习要求，弹奏八分音符，不要有推弦，滑音，H或P，更不要有休止符。（坚持练习三个月）
（1）弹C大调五声音阶 （2）G大调五声音阶 （3）D大调五声音阶 （4）C大调音阶 （5）G大调音阶
去感受这些音阶对CMA7造成的“声响”。
（一）使用音阶
（1） 把CMA7想成是C大调的一级和弦，则可以用三个五声音阶去弹（因为任何一个大调音阶都包含了一，四，五的五声音阶）。如C大调包含了C，F，G大调的五声音阶。而F大调五声音阶FGACD里面的F音与CMA7里面的三音在挂留时造成的小二度是不和谐音程，相当不好用。因此当CMA7和弦属于C调的一级时，则可以用C,G大调五声音阶。
（2）把CMA7想成G调的四级，同理可以用的五声音阶为G,C,D大调五声音阶。综合（1）（2），当遇到CMA7时，你可以使用C,G,D三个五声音阶。
（二）使用琶音（分解和弦）
（1）使用C大调顺阶和弦的琶音
（2）使用G大调顺阶和弦的琶音
由于每个分解和弦，对CMA7而言都制造了和弦外音，因此我们称之为听觉上“颜色”的改变。如：在CMA7和弦上分解Ami7和弦的音，我们制造了CMA7和弦里面的6度音，听起来感觉像是把CMA7变成了CMA7(13)和弦。我们分析C大调和G大调顺阶和弦分解时对CMA7造成的颜色改变。
（1）C大调顺阶和弦
CMA7 Emi7（9） Ami7（13） FMA7（11,13）G7（9,11） Dmi7（9,11,13） Bmi7降5（9,11,13）
注：括号里面的音为和弦外音，如九音，十一音等等。外音越多声音的色彩越暗淡。
（2）G大调顺阶和弦
CMA7 Emi7（9） Ami7（13） F#mi7降5（11,13）GMA7（9,#11） D7（9,#11,13） Bmi7（9,#11,13）
你可以仔细去分析每个分解和弦对CMA7造成听觉上的差异，然后去选择你最喜欢的颜色，在日后的弹奏上，这绝对是会造成你弹奏习惯的一个重要因素，就好比这个分析提供了一个调色盘，但真正的在画布上的颜色还是有你自己决定。一句你的好恶，而不是谁亮谁和谐。
结语
在CMA7上弹奏C大调的七个顺阶和弦或G大调的七个顺阶和弦，在意义上是提供了不同的“听觉取向”的大调音节音响。
例如：
在CMA7上弹奏Dmi7和弦琶音，你会得到9,11,13度音，这三个音在CMA7的和弦内音上并不存在。换句话说，你所弹奏的Dmi7琶音对CMA7而言是制造了9，11,13度音的听觉效果。然而这在即兴弹奏上是较冲突的声响。因此建议在弹奏时，去经过CMA7的和弦音。
有啥疑问可以咨询我，我将尽我所知道的为你解决问题。也希望有爱好音乐的朋友一起谈论，一起学习，一起进步。
讨论群89557379 很用心的帖子。
对于乐理和即兴，我个人的经验告诉我。用耳朵与经验去捕捉音符远比让它在你手里只是出于习惯地流淌要更有意义。
特别是和弦。只有用心去感受和记忆和弦的色彩，才能真正灵活运用，而不是对着书不停背诵 不得不顶，这样的好文章大家应该学习才对 牛B的帖子…顶顶顶…这种技术帖才是王道。 很厉害啊
我从去年开始学吉他，感觉进步很小，并且音乐方面的知识很欠缺，听力更不用说了。
不过我还继续在学习。 顶顶顶！！！ 这是要搞爵士吗 出来工作那么多年，早把乐理给忘了，最近看一关于求助旋律音阶的帖子，本来想进去解答~~结果在回复的时候猛然发现，已经忘了上行下行各是升降几级了，本来以为自己有音乐基础，想重新学学，结果自己太懒，又没时间，技术也就停在那里了，悲剧……
记得很久以前老师讲到中古调式，我就纳闷，搞那么复杂干什么，不就是自然音阶吗？老师也对我们说这个知道就好了，也没怎么研究，现在倒好，什么都看不懂了，JAZZ更是怎么也弹不出那个味，对于即兴也是完全的经验派，俗称“乱弹”找个7和弦，拼命的在那算度数，记得一次被人叫去救场，人家给个和弦谱，我还要在谱子上标记，这个歌要用什么音阶SOLO，在那品是LA指型，那品是MI指型，预先听个5 6遍，想个简单的动机，还画个六线谱记着，悲剧死了，结果在演出的时候谱子被地鼓震了下来，急忙弯腰拣谱子，起来的时候还被谱架撞了脑袋，键盘只好代替我SOLO，糗死了……后来找了个滑棒压着才勉强结束了演出 顶楼主~刚好有这方面的疑问。慢慢看慢慢练 好贴必顶！期待更多的！ 黑山老师的视频我每期都看，他老人家貌似最近回台湾了，暂时停播- -
最近几期讲吉他的不错，很实用。。。。
回复 2# 夜魂 的帖子
理论都是大家总结出来的经验，希望这个文章对那些只追求技术而忽视音乐的朋友有个自省的机会 创造。。。。。。。。 有个小提琴手说过 现在的音乐很多都是再练习曾经几百年那些像莫扎特这样的n多的音乐大师的练习 一代一代的总结 一代一代的升华 才总结出来了现在的很多音乐理论和很多的知识 有些同志 弹琴没多久 动不动就要创造点这创造点那 动不动就要弄出所谓的自己的风格 还说不能老玩人家的东西 。。。。但是扪心自问 大师的东西你就能都明白理解了么牛顿有句话这么说的 我看的远因为我站在了巨人的肩膀上 而很多没弹多久琴的一些人 却总是不屑于练现在很多名人总结的练习 好像 必须什么东西都要自己创造你有那个能力么总说：你别老弹人家的东西 得有你自己的东西。这些人 你问问自己 你把人家的东西玩明白了么。。。。。你就比那些音乐家都强？ 说说而已 别喷 没有针对谁的意思 1）C大调顺阶和弦CMA7 Emi7（9） Ami7（13） FMA7（11,13）G7（9,11） Dmi7（9,11,13） Bmi7降5（9,11,13）
请问这些和弦的按法在哪里可以找到？
回复 15# LDL1023 的帖子
你知道这些和弦是什么音， 你在各个把位上都可以找出来的，然后组合最合理，手能够按的就行了。 这不是征服琴海2 吗 黑山的东西其实很浅 就是把东西很表面的浏览了一遍 真要想学好即兴 你得去看正经的和声教材 和作曲 复调对位等 也就是古典音乐的理论 虽然你不见得玩古典 但你一旦学完 你对音乐的理解 对和弦横纵向的走向会有一个突破性的跨越 这时你就可以创作音乐了 征服琴海是假设你知道这些乐理知识 来告诉你怎样练习的书 比较爵士 如果玩爵士的话可以选择 玩金属的话可以学别的 留名收藏，5年后再看。。。 即兴训练 第二课 调式内转先问大家一个问题，十二个调，每个调你有多熟悉？每一个调的和弦是否能马上反应过来？如果你在酒吧或者别的演出场所，有客人要你弹一首歌，但是要换做别的调，你是否能马上就弹呢？自己问问自己，有没有这个水平？
西方音乐里，在传统的认定上，是以大调与小调为基调而构成的，但在和声学上，有时又将大调与小调视之为“调式”是一种，大调音阶为调“一”，小调音阶为调“六”。
在现在的流行乐里，时常在大调的和弦进行里出现“平行小调”的顺阶和弦，这种和弦或调式的内转现象，我们称它为调式内转。例如：GMA7----GMA7-----Cmi7----Cmi7
在这个和弦进行里，前两小节可视为G大调，后两小节可视为g小调的四级和弦，由于4小节皆有一共同音：G。因此称它为在G调上的调式内转。
调式的内转，在吉他上有特殊的对称性，也是我们今天讨论的重点，对钢琴或小号手而言，调式内转算是件苦差事。但对吉他而言却容易许多，原因是因为“指行对称”的关系。
例如：DMA7-----DMA7----Dmi7----Dmi7
第一个问题，这两个和弦可以用哪些调式演奏？我们来看DMA7这个和弦，想想上节课的内容，这个和弦可以作为一级和四级和弦。D大调或A大调可以演奏。因此，还可以用D,E,A大调五声音阶。另外一个，他可以用D伊奥利亚调式，还可以用D利底亚调式。
我们在看看Dmi7这个和弦，它是一级时，可用d小调。做四级时，可用a小调。做五级时，它可以用g小调（自然小调）。因此他还可以用C,G,F,降B大调五声音阶。另外它可用D多利亚调式，D弗利几亚调式，D艾奥里亚调式。
前两小节如果你用E五声音阶，后两小节用F五声音阶。
比如你用吉他第一把位五声音阶弹前两小节，后两小节你只要往上移动一品就到了F五声音阶。好处是如果你在弹某个句子或者主题，你升半音弹就好了，而这个句子或者主题不会被中断，而且感觉上有“正在发展某个句子或主题"之感。你可以用个伴奏机，或者找个人给你伴奏试一下。然后去用别的调式演奏，去感受一下什么是对称的感觉。
同样也别忘了，和弦分解或者说和弦琶音之间也有对称。例如前两小节用AMA7分解演奏，后两小节弹降BMA7分解或者前两小节弹GMA7分解后两小节用Gmi7分解。
这个练习最大的好处有：
1，训练你的耳朵去分辨“级数”，那些声音，是正在进行的这个和弦的几度音？
2，训练你的音阶跑法，琶音弹多了会改变你弹音阶的方式，试着用分解和弦的方式去变现整个与之相对应的音阶。
3，指板的规范化，你正在弹的是什么指行？什么调的几级和弦？在第几弦第几品上是什么音？对和弦而言又是什么级数？
例如，AMA7---AMA7----FMA7----FMA7
在弹奏这个和弦进行前，先问自己下列三个问题
1，这些和弦进行是什么调？
2，这些和弦都在那个调上吗？
3，他们有共同音吗?
如果确定这三件事情之后，你会遇到下面另外影响你即兴弹奏的因素
1，每一个和弦的状态，你选择的是什么性质的和弦？2，音乐风格3，听觉上的直觉判断（当然在你真正演奏时不可能思考太多东西的）。
结语：
最后去，把你的注意力放在你真的听到的和弦进行商，选音的方式是依据你想要听到的音去发展，而不是你的手指习惯性的要弹的音，切记，切记。
有啥疑问可以咨询我，我将尽我所知道的为你解决问题。也希望有爱好音乐的朋友一起谈论，一起学习，一起进步。交流群：89557379 好，回家好好看看
回复 21# cuijiafeng 的帖子
有兴趣的朋友可以去下载耶鲁大学开放课程 明天一早再看吧，标记一下。 标记一下。 晕,这和弦名字我怎么头次听说啊,CMA7??这个A带表什么啊,回复 25# 好心情奉新 的帖子
去查一查和弦的标记，这样又可以学到东西啦 即兴训练 第三课 调式昨天有人说，用首调的方法什么问题都解决了。如果在调式调性比较单一或者比较简单的音乐里面，用首调的确能够发挥巨大作用，但是如果在调式调性转换比较频繁，或者变音非常多的音乐里，你用首调则是一件非常麻烦的事情。所谓的首调， 是相对音高，固定调，是固定音高。如果两个都能掌握，那是很好的一件事情。
西方调式的由来可远溯到希腊调式以及教会调式。基本上调式是一种“平等”与“相对”的想法。大调的第一个音可以当主音，同理，其他的6个音也可以当主音。
C伊奥利亚1234567 D多利亚2345671 E弗里吉亚3456712 F利底亚4567123
G混合利底亚5671234 A艾奥里亚67123456 B洛克利亚7123456
每一个调式因半音音程的位置不同，而产生听觉上的差异。例如：
多利亚调式的2.，3与6,7音是半音的发生的位置
弗里吉亚调式的1，2与5,6音是半音的发生位置
艾奥里亚调式的2,3与5,6音是半音的发生位置
这三个调式的根音都有小三度与小七度音程，所以在听觉上是小调属性；而伊奥利亚，利底亚，混合利底亚则在听觉上是大调属性。洛克利亚属于减音阶属性。
如果把根音固定在C上，那每一个调式的音阶级数就会是这样的：
C伊奥利亚1234567 C多利亚12降3456降7 C弗里吉亚1降2降345降6降7 C利底亚123#4567
C混合利底亚123456降7 C艾奥里亚12降345降6降7 C洛克利亚1降2降34降5降6降7
以上调式音程公式是要记住的，名称也要记住。在学习调式有一件事是非常重要的，就是----不要把某个调式换成某个大调，调式的存在是因为认定某个大调里的某个音是主音，如果你把C 弗里吉亚调式换成降A调，在五线谱上你仍可以看到四个降号，但重点是C才是主音，由于C是do，你才可以听到降2降3降6降7这些音，如果你把降A当做do，你的耳朵就根本听不到升降记号，因此你在练习调式音阶的时候，同时不要忘记训练自己的耳朵。
结论：
调式音阶：
一种顺阶音阶，主音建立在大调音阶上的其中一个音上，每个调式的听觉感觉与其相对应的大调顺阶和弦相似。
例如：E多利亚与D大调里的Emi7（二级mi7）相似，G弗里吉亚与降E大调里的Gmi7（三级）相似，C利底亚与G大调CMA7（四级）相似，F混合利底亚与降B大调里的F7(五级）相似。
调式音阶在练习上，听力的训练较指板的训练困难许多，调式音阶是一种“相对”听觉取向的音程关系式，适用于解决复杂的和声进行，吉他手，相较于吹管乐器或者钢琴，更加适合使用调式音阶。 欢迎加入吉他群89557379
[ 本帖最后由 868170199101 于 2011-3-11 16:56 编辑 ] 好帖！顶一下。 应该继续啊或者把上面三课 在详细说说 学习学习!! 完完全全的一丁点都看不懂！！！！！！！！！！ 真心不错！总结起来，个人即兴的基础就是大量的练习他人的作品，从中得到灵感及延伸，伴随着自己不断完善的乐理知识进而形成即兴的条件 现在能静下心研究这些的不多了,赞一个 留给名，有空看 真正学到东西了 我改编的《原来的我》
试听地址http://yc.5sing.com/1780258.html
用了三把木吉他，一把solo，两把吉他做分解和扫弦。
一把贝斯，一个架子鼓。
制作的软件是CUBASE5,。唱歌很烂，别喷我啊！特别是普通话 头大头大。。。我这人一看有关乐理的东西就头大
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