北京之行的聚会!感谢方老师给予大家的指点与帮助！相约九月在北京举办全国吉他制作交流会。朋友们九月京城再会！
[ 本帖最后由 764630278 于 2011-6-29 03:37 编辑 ]
丁李,
看来你在北京的照片都发福了,可见方老师的北方酒菜很合你的胃口!
罗老
背着三把琴!够辛苦的!你的精神让我感动!
原帖由 ddll 于 2011-6-28 23:44 发表
感谢帕多先生回答我的提问，给予丁李吉他的一些意见！http://www.cgmu.com/forum/attachments/month_1106/20110628_dcebe34499f575458f04y1rBn2hdPLqK.jpg 其它的我不懂,但看上去面板发白,应是新材料,如果是我,好材料我会放到像书本发黄的颜色再做,音色会更好!多年不见,方老师也发福多了!
原帖由 古典琴痴 于 2011-6-30 08:16 发表
其它的我不懂,但看上去面板发白,应是新材料,如果是我,好材料我会放到像书本发黄的颜色再做,音色会更好!多年不见,方老师也发福多了! 眼镜朋友啊，上次在王老师家里我就和您说过，没有搞清楚状况就不要轻易去下定论，木头放的时间长了，氧化发黄的也只是表面，刨开里面还是原来的的色泽，建议下次卖您琴的人必须要在做面漆的时候像工厂琴一样普遍加入一点黄色精，您的心里就踏实了。有时间再来王老师家里坐坐，咱们再一起喝喝茶。
[ 本帖最后由 ddll 于 2011-6-30 08:35 编辑 ]
这可能是我认知的不够深吧！我收藏的十多年的面板给老王刨开了，不单单是表面，连面板里面都氧化发黄了，还挂在老王那里，老王都不建议我马上做，为什么？他说年份虽然到了，但还要稳定一段时间，刨开后都挂了两年了，我不知他是不是在糊我？连上次阿尔汉不拉老总不轻易送的刨开的面板都是发黄的，可想而知放的年份有多久了！我的很多观点都是从老王那里引用来的，是纸上谈兵的。我并不是不赞同您的观点，白面板可能也很好，但我没做过，体会不深，我知道你会成为非常出色的制作家。我想告诉您的是，现在小蒋都要回归本位了，只研究同一种等级的同种材料在稳定以后的最佳较果，我想他应该是听从了老王的建议吧！
还有一点，我想跟您说，我不是卖琴的，不站谁的一边，也不加入派别，我是上班的，待遇还可以，没时间做琴。我就算做好了，也只给自己弹着玩，除非我退休了，闲着没事干，就有可能只加入老王的作坊（估计这想法很难实现，退休的事情多着呢！），目前不会考虑加入这一行。祝您蒸蒸日上！
这是阿尔汉不拉老总送的德国白松面板，这种AAA等级的可做出一把演奏会用琴，是比较难求的，价格应在300美金左右，所以不会轻易浪费。刨前和刨后色差不大，家里挂着呢！还没敢做，等稳定再说！
12前面没刨后面刨了
这就是那块面板没刨的一面和刨了的一面的对比
前天在陆海涛吉他学校见到了丁李和他的吉他，拿起一弹，很是干净和细腻，虽说声音不是很大，但音质很是不错，有东方的特质，与价格来说，有很好的性价比，丁李的吉他适合在安静的环境中细细品位，那声音很容易让人陶醉，手感也很好,陆老师也对吉他赞叹有佳,后经交谈,发现丁老师也是一个做事很认真的人,为坚持的事情不断努力,做人也很诚信,相信以后陆老师学生选择吉他中会有丁先生的吉他,也祝愿丁李的吉他越做越好.如果以后自己更换吉他,也许也会定一把,到时候丁先生要便宜点,哈哈!
我承认是很不错的性价，价格也很便宜实在，但好材料越来越难求了，放久了只会更珍贵，制琴的更应该珍惜每一件材料，因为手工琴的材料一般不会是工厂琴等级的材料，所以我从不轻易拿我的材料来做琴的，这也是制作大师要卖高价的原因，可惜我不是大师啊！希望小丁的琴能弹多几年越来越开声，平衡越来越好，但到时可能不会是这个价格能买到了，也希望是现在这个价格能买到他的琴的福气吧！
“音质很不错 有东方特质”————东方特质是什么样的？
原帖由 hitomi125 于 2011-7-1 16:25 发表
前天在陆海涛吉他学校见到了丁李和他的吉他，拿起一弹，很是干净和细腻，虽说声音不是很大，但音质很是不错，有东方的特质，与价格来说，有很好的性价比，丁李的吉他适合在安静的环境中细细品位，那声音很容易让人陶 ... 非常感谢小杨老师给予的评价！很高兴有缘能够相识，陆老师的学校非常不错，环境非常好！
网络时代，大家可以通过音频，视频来了解一把吉他，但是远不如把吉他抱再怀里亲自弹奏来得实在与客观。我一个人背着三个吉他，不断的奔波于各个城市，真的是希望能让大家更多更直接的了解丁李吉他，能够让自己听到一些客观的评论与意见！也让评论我的吉他的朋友的话语是实在的，可信的，因为他确确实实是弹过我制作的吉他！
制作好吉他实在是个太难的事情，越做越明白这个道理，有的朋友认识比较片面，看问题比较简单，其实制作出一个高品质的吉他不仅仅是有了一套高品质，干燥年份久的材料就可以的，这个里面包含着太多的综合因素，好的材料只是制作出一个高品质吉他的一个必要前提条件，硬件条件。一个优秀的制作家会根据对材料的认识与理解结合自己的经验去调整材料，让其达到一个最好的发声状态。如果一套上等的材料在一个没有完善的手工工艺，没有正确的制作理念的人手里，是不会出来一把好琴的，很多的朋友，包括以往的自己，制作上都会经过一个无知无畏的过程，一但经历了这个过程，才能够真正明白制作中的不易与艰辛！
[ 本帖最后由 ddll 于 2011-7-2 22:48 编辑 ]
原帖由 7011 于 2011-7-2 10:13 发表
“音质很不错 有东方特质”————东方特质是什么样的？ 每个人对吉他声音的喜好是不同的，这个如同中国的菜系一样的道理，什么菜系都有可口好吃的，只是看口味合适不合适这个人罢了。同样吉他的声音是可以分为声音品质与声音风格的，如果一把吉他声音的风格演奏者不喜欢，那么即使具有好的声音品质也不一定能够得到其演奏者的认可。大家常常能够看到数万元的国外大师琴在论坛转让，其实也就是这个道理了。
我喜爱与认可的吉他声音是传统的吉他音色，我认为好的吉他声音应该是干净清晰，甜美委婉的。声音具有细腻内涵，拥有吉他柔美与独特音色特性，并非音量一定要巨大，延音一定要超长，吉他就是吉他，它不是钢琴，不是提琴！我制作的吉他结构工艺，声音取向，制作理念是以传统的Torres为基础，在这个基础上加入自己对吉他音色的理解。拥有自己的风格。这是我现在与将来都将一直坚持不变的方向与理念！
[ 本帖最后由 ddll 于 2011-7-2 23:55 编辑 ]
原帖由 runhui123 于 2011-6-28 10:03 发表
他日换琴之时,一定联系丁师傅.不知道丁师傅制作的琴现在的价格范围是多少....性价比如何?请举例,谢谢!!! 谢谢您！我必须遵守与尊重论坛的规则，这个帖子只做展示交流宣传，就不在这里讨论价格了，要讨论价格我就应该把帖子移去个人商品交易区了，您有需要可以直接联系我了解，至于性价比，这个是我能以制作吉他在国内为生坚持下来的一个基本的原因，找几个使用丁李吉他的朋友侧面了解下，再综合下他们的说法也就心里有数了，这个我就不去举例说什么，我也最没有资格去说什么。
[ 本帖最后由 ddll 于 2011-7-2 23:37 编辑 ]
原帖由 罗老 于 2011-6-29 08:50 发表
丁李,
看来你在北京的照片都发福了,可见方老师的北方酒菜很合你的胃口!
罗老 这几年确实是胖了不少，减肥的口号喊了几年了，健身房的会员卡也续了N次。。。。。。。。。唉。。。。
方老师这次承诺兄弟们的迷踪菜，九月我一定会去的！哈哈
[ 本帖最后由 ddll 于 2011-7-2 23:47 编辑 ]
原帖由 九指琴扬 于 2011-6-29 20:58 发表
背着三把琴!够辛苦的!你的精神让我感动! 哈哈，没有那么夸张，这个是我的事业，再辛苦也无所谓。我这样背着吉他到处跑也是希望大家评论丁李吉他的时候是客观有依据的，起码他是真实的弹过我的吉他。说出来的话不是凭空乱说。
走到正点上了！吉他确实不一定要大声，就像小铃铛和大铃铛一样，但吉他声音的品味是必须足的。我不知道买来的木材干透没有？会不会变形？所以我不会拿新材料来冒险，特别是发白的面板，一定要小心，宁愿放久一点，或许是我不靠做琴来谋生吧！所以我能放那么久。国内有很多的制琴师都急求成，拿到材料就马上做了，也不了解木材的稳定程度，不像国外，国外的制琴师一般都自己长期储备了大量的材料，所以他们非常了解材料的稳定程度。如果好材料的稳定性没达到，他们会把材料留给下一代人来做。毕竟中国人做古典吉他的历程比较短，没老外看得远。就看看丁师傅如何使这些好材料稳定成形后不变形了（是将新材料放久一点，还是买别人放了很久的材料划算？我不懂算！）？又看看丁师傅如何在托雷士结构上做到整体的平衡（包括吉他做好后不会因木材不稳定而收缩变形和相互部件间的应力变化对声音产生不良的影响）？通常制琴师在固定的一种桶型（比如托雷士368型，这点丁师傅早就固定了）上，用大量的同等级的同材料来做大量的研究都会越做越好的。相信不久的将来，丁师傅一种桶型结构就能走遍天下！吉他爱好者就有福了！
原帖由 古典琴痴 于 2011-7-3 01:29 发表
走到正点上了！吉他确实不一定要大声，就像小铃铛和大铃铛一样，但吉他声音的品味是必须足的。我不知道买来的木材干透没有？会不会变形？所以我不会拿新材料来冒险，特别是发白的面板，一定要小心，宁愿放久一 ...
您说的这些实际上是一个有经验的制作人需要必须具备的常识问题。要想制作好的吉他不变形不开裂，还不光是材料干燥稳定了就可以，还有制作上工艺的要求，例如制作环境湿度的严谨控制，有的制作人工作室没有抽湿设备，或者说在雨天也没有湿度概念去制作吉他，到最后吉他裂了，就不一定是材料的问题了。
作为手工吉他制作来说，其实真正的一个成本并不是在材料上，再好的材料都有价，都能够用钱去买到，没有一些人说得那么夸张，只是好的材料难找一些，难买到一些，例如大家常说的巴西玫瑰木。不是完全没有了，是数量少点，价格高点罢了，不是说买不到了。通常制作家会根据不同价格，不同型号的琴分部使用不同的材料。所以大家看待问题的时候不要太片面。或者是说往牛角尖里钻。
在国外材料的获取比在国内相对要容易一些，毕竟这个东西是人家国外的产物，所以道理很简单，国内拥有的高品质的，年份久远的材料会比欧洲国家少一些。谈及材料，它的话题一点也不会比制作少，它是制作的硬件前提。重要性不言而喻，制作家都会在材料的储备上投入非常多的金钱和精力。我收入的绝大部分也都是用在了上面。我存储材料也使用材料，前面说过材料成本并不是一个制作者真正的成本，我不会使用一套低品质低干燥度的材料，那是浪费自己的时间，也是对自己和自己的客户负责。随着制作的不断成熟，我对材料的选择和要求也是越来越严谨！
原帖由 BELL113 于 2011-7-3 12:08 发表
在国内制作人里，丁师傅的琴，到底是能排到前面呢，还是中间呢，还是后面呢。
在这个严谨的问题里，丁师傅不要谦虚。直接告诉那些不太熟悉的朋友就好 这种问题丁师傅自己怎麽好说,因该是用过他的琴的人才好说,而且这种对比也没有很大的意义,不是吗?
原帖由 BELL113 于 2011-7-3 12:08 发表
在国内制作人里，丁师傅的琴，到底是能排到前面呢，还是中间呢，还是后面呢。
在这个严谨的问题里，丁师傅不要谦虚。直接告诉那些不太熟悉的朋友就好
个人认为这个问题并不严谨，反倒这是个无意义，无聊的问题。是一个有着中国特色的问题。这个问题我个人没有资格去回答，我相信现在国内也没有哪个机构或者说是个人有资格有能力去回答！
出于对提问者的尊重，下面的回答是丁李的个人臆测与梦话，与本论坛以及丁李本人没有任何关系，以下内容纯属虚构，如有雷同，不胜荣幸！
经中国哆来咪吉他制作协会证实，由国内著名制作大师丁李先生制作的吉他非常的糟糕，工艺极其粗糙，声音极其难听。弹过丁李吉他的人纷纷表示，以后将再也不会碰吉他，再也不希望听到吉他这个词汇，希望用100年的时间能够彻底的忘却弹奏过丁李吉他这个噩梦。丁李大师获悉，表示心情很沉重，鸭梨特别巨大，承认在国内的制作人里，丁师傅的琴永远排在最后一位。并最后表示将永远退出吉他制作界，转战日本一本道电影事业！
前面解释了
再解释一遍 225楼 BELL113，是论坛无赖，是GCGCB制造出的一系列搅乱秩序马甲..
希望楼主忽略他联邦调查局身份 视而不见 不加理会 抱着看小丑表演心态欣赏.
整体平衡这一涵义深极了！这里的学问不是一两句能说得完的！这是我十多年经常向老王请教的问题。我是看好丁师傅的！丁师傅的很多材料都和我收藏的是同一来源，好材料的前提有了，丁师傅的琴做好了该不会差的！
业内竞争嘴脸无比丑陋
同为生存,,应多帮衬，记住千古教训;自古拆别人台不砸碎自己脚面的少..必遭恶报，只是时机未到， 点到为止,,老师们尽可继续表演，随意，只是勿让外人耻笑,,
谦虚赢得千家赞，虚伪招来万户嫌！这是我六岁的一年级儿子教的，各家有各家的风格，吉他不一定要统一一种音色，这是它的魅力所在，好不好大家弹了就知道了，市场是公正的，制作家谁敢自夸？有人说他自己做的琴可卖到几十万，你信不信？
原帖由 GCGCB 于 2011-7-2 23:59 发表
性能=1，价格=无穷小，所以性价比=无穷大？
性能=1000，价格=10000，所以，性价比=0.1？ 性价比什么比？你拿着30元到超市只能买一斤肉，你到这里来可买到同样质量的两斤肉，你不满意？
其实不是特别高端的琴，同样国外中端琴的材料在国际上都可买到，比如AAA白松面配AAA印度玫瑰木背的吉他，国外人工和关税比较重，一般要卖到2000-3000美金，如果国内好的制琴师做好了，质量不会有很大的差别，而国人基本用一半的价格就可买到。
赞成楼上点!而且就是有那一点质量差别,我这耳朵分辨不出来!所以相买一把国内制作师的琴
完成好的新琴。。。。。。。。。。
http://www.cgmu.com/forum/attachments/month_1107/20110703_eb4c33a848b9ad896201IJ71ECJkbnaK.jpg
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我觉得照片不需要用毛垫作衬托。多此一举。
白松面马达加斯加玫瑰木背？比印度玫瑰木又高了一个档次，丁师傅的琴不会很贵吧！
