关于视唱中唱名法的选择
在视唱中，首先会遇到唱名法问题，目前国内外采用的唱名法虽多，但是概括起来主要是两类：1.固定唱名法2.首调唱名法固定唱名法即为无论什么调，都将C音唱成DO。遇到变音号时，唱名仍然不变，只是把音高唱高或唱低。例如#F仍然唱作FA，但是音高要比不带升号的高半音。
首调唱名法，与固定唱名法不同，唱名随着调的变化移动，将主音唱成DO，例如G大调把G唱成DO。e小调把E唱成la。
除基本的唱名法意外，朋友们遇到的一个困惑可能是变音的唱法，究竟是怎么唱才好？其实大部分人确实是在唱谱时不改变唱名，即上面说的#F仍然唱作FA，一般来说固定调不会改变唱名。
首调唱名法又可以分为两种，一种是“变音变唱名”，另一种是“变音不变唱名”。对于变音不变唱名的方法就不在多费笔墨，重点介绍一下“变音变唱名”的读谱法。这种方法原始1812年，英国声乐教师Sarah Glover首创的，至1841年，经英国牧师约翰 科温进一步完善后，为不少国家采用。它的七个基本音级唱作：doremifasollati(si)升高半音时，把各音的元音改为“i” ，降低半音时把元音改为“e”
变音不变唱名和变唱名读谱法基本是一样的，区别在于升高或降低半音时唱名变不变。在视唱中，对于固定调唱名和首调唱名的采用，国内外一直存在争论，固定调唱名对于培养绝对音高感是有利的，大多数的器乐也使用固定调来读谱。首调唱名法的优越性，在于它是以相对音高感为基础，对调性感的掌握相对容易，也利于培养调性感，但在视谱上相对固定调跟难一些，朋友们可以根据自己的情况去选择使用哪种方法做视唱联系，这几种方法在世界各地都有音乐院校在使用，所以也不存在哪种更专业，选择适合自己的方法，多加练习都会取得很好的效果。 固定唱法和首调唱法的概念问题...概念归纳的比较模糊...
将CDEFGAB始终唱作do...re...mi...fa...so...la...xi...即不论是何调...音名和唱名始终统一...谓之固定唱法...因这种唱法完全是和C调统一...我们用将完全使用C调基础的方式称为固定调方式...
将调内各音级(小调使用其关系大调音级)I...II...III...IV...V...VI...VII...对应唱为do...re...mi...fa...so...la...xi...谓之首调唱法...因这种唱法不是和C调统一...我们将这种方式称为首调方式...(key=C时也可按照首调方式来理解)...
关于固定唱法和首调唱法在业界中不论是国内还是国外都不存在任何争议...所谓的"争议"大多来源于非系统学习者之间...
没有任何乐器是必须要选择某个唱法来读谱的...而是根据实际作品的情况选择...
同理...关于固定唱法和首调唱法的选择并不是适合不适合自己的方法...而是适合不适合正在使用的作品...
回复 2# guiter 的帖子
你这种说法显得比较牵强，在器乐学习中我没遇到过使用首调唱名法视奏的，但是不否认有人那样做，另外上面介绍的唱名法问题是摘录的师范基本乐科教材，至于存不存在争议我想编著者应该更有发言权的。 音乐学院同届...键盘系...弦乐系...民乐系...包括老师在教学中...从来没有任何人指定必须要用固定唱法来读谱...如果我的"说法"是牵强的话...请例举任何一种乐器的教材或者任何乐器法中指定固定唱法读谱的实例...无论师范还是高师的乐理教材我读过的不在少数...还请指教你的摘抄来源...
存不存在争议不是所谓"编著者"或者哪一个人说了算...我还没看到任何一本乐理教程在唱法内容中阐述所谓孰能孰不能的所谓"争议"...
请勿臆想...
关于唱法的选择...一定是针对作品...有些作品使用固定唱法读谱较易...有些作品使用首调唱法较易...有些作品两者皆可...
按照你的所谓观点...如果一个选择了首调唱法使用者遇到一个无调性作品...请问他该情何以堪呢?...呵呵 我觉得也是
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