【琴颈与琴箱体连接出现开裂或漆裂的原因分析】----连体琴工艺的利与弊
【转贴自琴人老廖一篇博文】 . “本缀”琴头又称连体琴头，即整根琴颈与音箱内的上力木为一体，大部份工厂制琴没有采用这种方法，因为这需要比较精准的设备工艺，手工制作也需要有相当的木工基础；再则本缀琴头在合箱方面是先合面板，再合背板，从效率上工厂也接受不了（个别小规模生产除外）。著名的吉他品牌MARTIN,TALOR，绝大部份的产品并没有采用连体琴头，界内对于连体琴头的说法有很多，更多的手工制作者更是因为不屑与工厂工艺相同，才选择了连体琴头工艺，以便更好的体现手工价值。我们不妨来分析一下这种工艺的利与弊。
连体琴头由于是直接伸入箱体内部，对于指板的支撑是优于分体式的，也就是说未来指板的变形系数将减少，分体工艺由于上力木的木纹是垂直于指板，变形系数会大大小于琴颈，由于工厂制作时木材的干燥通常是强制烘干，木材的扭性与张性并未得到有效释放，因此随着环境温湿度的改变，存在一定的变形系数。力木少变，琴颈多变，感觉12(或14）品及以下处凸起，造成了打品；其实是12（或14）品以上部位变形凹陷。连体琴头由于指板下是一根整木，变形系数比较统一，即便变形，通常也会变成一根向上的抛物线，如果变形小，基本不会影响演奏。从使用角度上看，我认为连体工艺具有一定优势。
很多人对于连体工艺对吉他声音变好持赞同态度，这种观点认为连体琴颈能更好的将弦的振频从品丝处传导至指板，一部份再传入琴颈，连体颈可以最方便的再将这部份频率传入箱体。我的观点刚刚相反，在对声音的影响上，分体琴头更科学，效果更好！在制作过程中，我会努力减少来自其他任何部位的振频，以保证乐器的最佳音色。上力木会有效阻止来自琴颈部份的振频，而音孔上方与面板垂直粘接的音梁会阻止来自指板的振频，如果你的音孔花是自制的，那些不规则的木块也会起到一定作用。
如果你拥有风干很好的木料，在不会因为环境变形的前提下，使用分体琴头工艺是不错的选择，但如果选择连体方式，则一定要在琴颈下端做一些处理。 由于大部分吉他品牌都会采用分体式琴颈工艺，看了这篇文章以后大家应该多少会明白一些道理、在琴弦张力的作用下，经受了温度、湿度反复无常的变化后，为什么有些琴颈（分体式工艺）常会出现在琴颈与琴箱体连接出现开裂或是漆裂的状况了吧 ！！
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[ 本帖最后由 RamuNico 于 2011-5-27 09:04 编辑 ] zhu转的真快。。。。。。。。 这2种效果应该是差不多的，如果受到外界条件变形，那么应该都会变形，只是连体的没有表现的那么明显，比如掉漆，开裂等！ 不去探讨 呵呵 顶上去，让更多的朋友看。
里面提到的"连体琴头"应该就是dovetail neck的意思，而分体式琴颈就是M&T neck。
文章谈到“著名的吉他品牌MARTIN,TALOR，绝大部份的产品并没有采用连体琴头”是不对的。首先马丁的标准系列比如18、28级以上全部是采用dovetail neck，而1、15、16等则是M&T neck。而Taylor则是全部采用M&T neck。 原帖由 banjoroll 于 2011-5-28 17:52 发表 http://bbs.guitarschina.com/images/common/back.gif
里面提到的"连体琴头"应该就是dovetail neck的意思，而分体式琴颈就是M&T neck。
文章谈到“著名的吉他品牌MARTIN,TALOR，绝大部份的产品并没有采用连体琴头”是不对的。首先马丁的标准系列比如18、28级以上全部是 ...
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谢谢马丁哥纠正指教。
Taylor如果全部采用M&T neck工艺的话，那就意味着Taylor在温湿度极端或变化较大时，琴颈与琴箱连接部位容易出现漆裂隐患哦。记得好象Taylor之前曾有过多例这方面的问题吧。
请楼下的朋友继续探讨。
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