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提到几乎统治了英国乐坛大半个90年代Brit-pop，Suede是一个不能不提到的名字。由93年的同名专辑开始，借着稍许阴暗而邪气的风格，主唱Brett独特的唱腔，性感酷毙的中性造型，Suede迅速窜红并成为英伦乐坛中独特的一抹风景，随后经历了《Dog Man Star》的红到发紫，《Coming Up》的商业上的空前成功，Suede于98年再次出击，推出了他们锐意电气化取向的专辑《Headmusic》。
电气化，为了达到这个新的目标，Suede放弃了合作无间的前三张专辑制作人Ed Buller而请来了Steve Osborne为他们的新专辑导航。Suede苦心并没有白费，单曲《Electricity》拿下了冠军位置，而另一首《She's in fashion》也进入了排行榜的前20位。苛刻的说《Headmusic》虽无法和巅峰之作《Coming Up》争锋，却是继承和发展了Suede的一贯风格与个性也，首首动听。虽然Video里的Suede显得苍老了不少，却是风韵不减，一样酷到让女孩子大呼小叫。
《She's In Fashion》是专辑中给人留下满深刻印象的一首。懒洋洋的弦乐与交织而若隐若现的一段段groove，制造出一种懒散的夏日感觉。制作人Steve Osborne为我们揭开了这首歌幕后的故事。
1.
更换了新的制作人之后，Suede的首要任务当然是要与Steve Osborne磨合好。于是在作为试用期的第一周，Steve带上了自己的设备与Suede会合在录音室Mayfair，以一首粗糙的小样《Savoir Faire》（最能代表Suede这张专辑新个性的一曲，也是热门单曲之一）开始了他们的合作。
“我们用了一天时间来把设备连接好，并进行了一些录音，随后便由我来处理这些录音素材了。”Steve说。“我在模拟合成器上用白噪音做了一些groove加了进去，第二天乐队的人听过了以后非常满意，说这正是他们新专辑中所想要的，于是我们的合作便有了一个愉快的开始。”
2.
《Headmusic》的录音前后总共经历了6个月时间，三所录音室。开始时所在的是录音室Eastcote，Suede给了Steve一个《She's in Fashion》很粗糙小样。小样是在键盘手Neil Codling的个人工作室制作的，Neil的工作室配备了多轨机DA88和装了Cubase的电脑工作站，可以完成一些简单的工作。
在小样里，这首歌的骨架已经成形了，旋律，配器，和声……Steve回忆道：这首歌只有两个和弦，所以如果太长的话会使人听烦，于是我把它缩短，让它简洁一点。小样里各种音色都不太搭配所以虽然已经完成的很好却不是太好听。
在着手同鼓手Simon改造节奏声部之前，Steve先用合成器编写了一些groove。这些是我把Neil的小样里面用Alesis鼓机做的鼓loop通过VCS3合成器的滤波器后得到的。另外一段loop是在Mac机里用软件Rebirth做的，Rebirth提供了失真，延迟效果器和PCF滤波器，非常好用。我把用Rebirth做的loop保存成wave文件，和前面做的groove一起调入Logic Audio进行混合。
3.
当这些作为乐曲基本构架的groove完成以后，Steve已经对这首歌有了整体的把握。接下来便是和录音师Paul Corkett一起开始进行真鼓的录制。鼓被录在了Pro Tools上，以便随后进行编辑。录制在了Pro Tools上的最大好处就是我就可以随心所欲的进行编辑而不用鼓手非得跟在旁边了。
“在仔细调整过的音色后，决定得到的是什么声音的便是拾音了。我们花了许多时间来决定用什么话筒，以及如何去摆放它们。经过许多试验之后，我们把一支Shure SM58放在录音室里的空调用的金属导管里来拾取军鼓，而另一支SM57则紧贴着军鼓拾音；Neumann U47拾地鼓；STC 4038铝带话筒来拾取整个鼓组的全景。此外，所有的鼓声都通过了Ampeg SVT贝司功放录制在另外的音轨上以便和直接录入的音轨混合。”
“由于真鼓的录制建立在已经完成的鼓loop的基础上的，所以Steve的实验并不是一帆风顺。我和Simon一共录了三遍。因为我打算在音乐开始的部分使用鼓loop，而真鼓随后跟进，所以我希望Simon能让鼓声重一点，可是结果却不是太令人满意，于是我们便开始实验其它的方法。一天后我把所有的结果放到一起比较，还是觉得第一次录制的比较好。”
“同鼓一样，贝司的录制也费了不少时间，最后的做法是：Fender的Jazz贝司，Ampeg SVT贝司音箱，用两只话筒拾取：一支Neumann kM84近距离拾音，一支U47放在10英尺外拾取一些环境声。”
尽管这些录制方法看起来麻烦而且费解，但不要认为Steve只是在漫无目的的实验。Steve自有他的说法：“这首歌太甜了，全曲只用了Dmaj7和Gmaj7两个和弦，虽然听着很舒服，可是太过柔和了。所以我才会去实验，去寻找那种能让整首歌紧张有力一些的鼓和贝司声音。”
4.
肮脏而辛辣的吉他一直是Suede驰骋乐坛的招牌之一，所以在《She's in Fashion》里Suede仍然要发扬他们的这种个性，虽然这是一首满夏天感觉的歌。
吉他是这样录制的。吉他手Richard Oakes演奏一把Gibson木吉他，用Shure SM-58来拾音。然而Steve觉得得到的声音不够硬，于是他祭出了他的法宝EMS VCS3：大家在专辑中听到的节奏吉他扫弦便是通过VCS3处理过的，我用它的滤波器把声音处理到稍微有了一点失真，那木吉他的声音便铿锵了许多。VCS3可以让所有通过它的声音变得硬一些，我非常喜欢这种效果。
Steve在主音吉他上也做了不少实验。“我们把Gibson 335的琴弦去掉了几根，然后把剩下的弦调成一个音，再通过吉他音箱用SM58拾音，最后通过模拟合成器Minimoog的滤波器。”
随后是弦乐的录制，一支12人的弦乐队被请进录音室。“专辑里所有的弦乐声部都是Neil编写的，而我在录制时做了稍许改进。Neil只给《She's in Fashion》写了一个弦乐声部，剩下的只好由我代理。我以前曾经同这只弦乐队合作过，他们非常的专业和投入，很多时候旋律改了而来不及改谱子，我就进去给他们哼一遍，他们便可以演奏出来。”
“弦乐也是以loop的方式来录音的，我让乐队反复的演奏一个旋律，录制很长的一段，然后用Pro Tools选出里面最好的一段采用。”
就这样，弦乐的录制非常顺利的完成了。然而万幸中的不幸，一台磁带机关键时刻掉链子，一半的弦乐音轨根本就没有录上。不幸中的万幸是弦乐的根音声部还都录上了，于是Steve决定用其他的方法来弥补一下。
“我用了很多东西来重新添加进那些失去的部分。包括用Eventide H3500将其它的弦乐声部移调，还有Jupiter 6模拟合成器的音色。这里毕竟不需要那种非常真实的弦乐，所以Jupite 6正好派上用场。最后我把真的和假的弦乐一起通过EMS VCS3，再加入一点flanger效果，就是大家在专辑中听到的样子了。”
5.
弦乐录制完后，全部人马转移到Master Rock Studio。此时《She's in fashion》大多数的录音工作已经完成了，不过离完活还差的很远。
就在开始录Brett的主唱前夕，乐队做出了一个将给他们带来N多麻烦的令人丧气的决定－－将整首歌由#C调移到D调。Steve说：“这个决定真是要了命--幸好主唱还没有录制。结果我只好跟Simon去重新录制了鼓声部；贝司和木吉他也都重新录了音--这浪费了很多时间。弦乐部分我用Pro Tools先抻长再做了移调才得以保留。”
这一大趟折腾完后，Brett的主唱才开始录音。然而此时Brett和Steve又在对人声的效果处理上面产生了分歧：Brett希望他的声音能被处理的效果重一些，而Steve希望能听到Brett本来的声音。我们争论了很长时间，最后双方都做出了让步，得到了满意的结果。Brett的声音只加了一些平板混响以及Roland RE201的模拟延时。我并不喜欢数字延迟的效果，所以RE201是我的最佳选择，我处理过的人声几乎都用到了它。
随后是背景和声，由Brett和两个女孩完成。Steve说：“既然是和声，就不需要太突出，只要能使空间充满声音就足够了。”
人声也录制完毕了，可Steve仍然觉得这首歌还少了些什么。于是他决定再加入一些groove：“我不希望人声或者某件乐器太过突出，我喜欢的那种感觉是主唱和弦乐站在聚光灯下，而其他的声部在背后来默默支持他们。我会用滤波器来将各个groove切入切出，这样整首歌便不会显得单调。”
在Brett唱到She's in fashion～～时背后那段哇音的groove便是这个时候加入的。这里Steve和Suede还玩了一点lo-fi。Brett在录音室的角落里发现了一台卡西欧电子琴，大家很快就喜欢上了它的音色，我们把它的输出接一个哇音踏板，再通过一台练习用的吉他音箱，经过话筒拾音后录制。
最后录的声部是电钢琴。Steve回忆道：“我们一直都在等一台Wurlitzer电钢琴运过来好开始录音--虽然乐队有一台经常使用的Rhodes，不过我希望得到不同的声音。录音时Richard只弹了一遍就OK了。虽然在录音之前我还不知道应该录成什么样的，可是当Richard弹完之后我立刻对自己说--就是它了！”
6.
经过几个月充满了曲折和磨难的录音，《She's in Fashion》终于走到了缩混的一步。
此时的《She's in Fashion》是分别被录在Pro Tools和24轨模拟磁带上的，加在一起大概有48轨之多。克服了时钟同步问题带来的困扰，Steve将全部数据倒入Pro Tools开始下一步的工作。
Steve的缩混理念仍然是试验，在不同的缩混版本中选择最好的。缩混师Daton Supple帮了他不少的忙。“这首歌从头到尾都只有两个和弦，所以各个声部的切入切出就变得异常重要。实际上到了这个时候编曲的工作仍然没有结束，我的设备都在旁边待命。缩混是在调音台上进行的，我讨厌用鼠标在电脑里缩混，这既没创意，又不方便。用调音台来缩混会使你与音乐的距离拉的更近。”
“当Brett唱到Ah Ah，And if she tells you two is one...的时候那经过很重的效果处理的人声便是在缩混时做出的--缩混师Danton Supple用EQ将Brett声音的高频和低频去掉，然后加上一些flanger效果。另外乐队的工程师Pete Sissons用踏板调制出一种疯狂振荡的吉他音色，然后将信号分别通过Lovetone Wobbulator和Meatball Guitar Processor，再混合。三个踏板同时来调制一个吉他音色，才得到了如此的效果。这个颤音吉他的groove同样也加在了这一段。”
“Steve总是在晚上进行缩混，然后在第二天给乐队听他这个新出炉的版本。有一些东西会保留，有一些地方还得继续试验下去。”Steve说。“最终的决定权是在Suede，我只是把我的意见和想法提出来，做出来，然后让它们去听，去决定。只有Suede自己才最了解什么样的东西是属于他们的。”
缩混的过程中也经历了不少反复。Steve：“我把所有的鼓声部都通过了Eventide H3000，但很快我们发现这么做的结果并不是令人很满意，于是我们改动了那声音再次进行缩混，结果这次的声音反而更糟糕了，结果最后还是使用了第一次的缩混版本。”
7.
在四月份做完缩混之后的作品进行了mastering之后，《She's in Fashion》于六月底发表，它迅速冲如排行榜前20名成为一支热门单曲。回头看一看这几个月来的工作，Steve感到非常欣慰，Suede对这首歌也非常满意。“有时候觉得这就象一次旅行，”teve说，“你为此准备了很多很多，却发现你所真正用到的还是你最初所准备的。” |
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发表于 2011-7-26 18:13:15
