归纳 --和声常用替换以及延伸音的选择
讨论原贴:http://bbs.guitarschina.com/redir ... o=lastpost#lastpost我把我的回复放过来,欢迎讨论, 下面文字不涉及V7/V- V7类进行
常用替换 可能有错漏
主:I IIImVIm
下属:IV IImbVIIIV7 #IVm7b5
小调下属: VImIIm7b5bVI bVII7 bII(古典常用)
属:V7VIIm7b5
不常用替换
1.三全音替换: bII7代V7
2.那不勒斯和弦bII(可以#4)代I
3.减和弦与属和弦的互换 , 如 G#dim7 与 G7(b9)
延伸音:
Xmaj:67 9#4
Xm: 6 7 11b6(少用)
x7: 9 13 b9 #9 #11 b13
XmM: 7, 用得少
Xmb5: 7
Xdim: 减音阶内所有音可用
Xaug:7 b7
Xsus: 7 ,b9
4度和声类应用:
so what chord: 4度叠置2次,上方加一小三度
如以Dmin7为变体,2-5-1-4-6
upper structures:用于属和弦,根音 (可省)--3音---7音上方,
加上以该和弦为主和弦的,II /bVI / VI / #IVm
如 C7#11对应II,(1)-3-b7-
4度叠置:如C69 3-6-2-5-(1)
IIm-V7-I的进行可 处理为sw--us-4度叠置
暂时想到这么多, 关键是理解主 -属 -主这样的基本进行,
下属和小调下属 很多情况下可以互相替换.
补充1: 主-(下属)- (小调下属)- 属
补充2:主-(下属)- (小调下属)-主 少见
[ 本帖最后由 gwerze 于 2011-9-22 02:05 编辑 ] 太有深度了，看不懂~ 什么时候能来个视频 欢迎有识之士跟帖讨论。 mark一下有空学习 想不到这么久前的帖还设置了高亮
其实延伸音的选择,除了能有属功能的和弦, 一般来说, 延伸音与和弦音之间要为大九度
弹唱伴奏的话,一般也就使用Xmaj7(9) Xm7(9) X7(b9)Xsus
给出一个例子
朋友写过一首歌, A大调,有一段,连续4句是D-E-A-A, 其中第3句旋律以fa为主
伴奏是分解和弦
我帮其修改为
D69- Esus E- A- Amaj7
D/F# -E7- A - Bm7 C#m7
Dm7-Dm7/G - Aadd9 -A
D69- Esus E-Aadd9......... 叠加音和弦在弹奏中大多数并非单纯独立使用的，往往靠的是两个和弦之间旋律的节奏安排和低音的连接来实现的，例如C和弦，在连接下一和弦时配合吉他声线的旋律连接一个6音和2音再配合一个下行低音例如bB，形成的和弦可以称为C69/bB，（在有的人眼里这个和弦也可能变成了其他级数的和弦，例如有的人会认为这是bB系列的和弦），也够复杂了，可其实它就是一个C和弦，只是配合了旋律和低音走向显得复杂了。如果不配合旋律，就是单纯要的和声色彩，这种和弦就是色彩和弦而已，功能没变化，还是C和弦，就是加了外音效果显得丰富了，主要看的是和弦级数怎么连接得更舒服更顺畅。像那不勒斯和弦这种降二级，在中国的流行音乐里很少见到，比较新鲜。我自己的感受，不知对错，大家多讨论讨论，学习下。
[ 本帖最后由 梦里非洲 于 2012-2-22 10:00 编辑 ]
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