请教关于吉他面板的问题
今天我试弹了一把白松琴，面板是熊爪纹的。感觉音色很不错。请问这种面板有什么特点？好像是比一般的白松更有弹性？还有个问题需要请教：两万多价位的白松琴和红松琴相比，哪一种更适合比赛和音乐会？
请了解的朋友帮忙解答。 http://bbs.guitarschina.com/attachment.php?aid=1713136&k=79154a4b67bd41c9c0b5e19a018522f7&t=1320587865&noupdate=yes
刚好在其他区看到的 千万不要买红松的!而且白松的必须要德国白松的琴,背板一定要配巴西玫瑰木才能完美地将声音推出来,印度玫瑰木还没法达到最佳的声音反射,两万多国产的足够了,做得好不会差过国外4-5万的手工琴,我就刚用虎哥送的珍藏十多年的德国白松加巴西玫瑰木做了一把琴,虎哥带去上海参展,一下就将4万多的豪瑟,马格洛普比一去了,当时就给别人抢走两把,这一把虎哥说是我的,谁都不卖!汤克勇隔天坐飞机下来,就要订几把这样的琴.现在用5万元我都不会卖,这种材料估计现在肯尼,希尔和沃因克都不会有多少!弹了这把琴后,十多年前的全单红松我都封起来,不想再弹了! 我没有真正统计过，但是在演奏会上我看到的红松琴还是多过白松。
Smallman和Dammann都是顶级红松演奏琴的代表。我印象中他们不做白松琴。
罗老
回复 3# 古典琴痴 的帖子
谢谢您的建议！那把琴是巴西玫瑰木背侧板，白松面板的产地不清楚。
那把琴是玛丁尼的最高级琴，“戈多伊”
不知道有没有朋友弹过。
回复 4# 罗老 的帖子
谢谢您的建议 原帖由 罗老 于 2011-11-7 21:56 发表我没有真正统计过，但是在演奏会上我看到的红松琴还是多过白松。
Smallman和Dammann都是顶级红松演奏琴的代表。我印象中他们不做白松琴。
罗老 网格的斯莫曼面薄线条并不清晰,夹心的达曼并不是单纯红松的理念，好的钢琴就是白松做的音板,弹过钢琴的人更注重音的颗粒纯度,传统的西班牙琴本来也是白松的，只有拉米列丝用了一种变异的类似红松的木材火云杉，但这种木材是比传统红松具有的更高密度和强度的，所以它的面板能做到2.3那么薄,就能承受弦的张力,才能做出高亮的声音，其它红松材料很难有这种强度,一般要做到2.7才能承受弦的张力! 太专业了！学习！ 原帖由 古典琴痴 于 2011-11-7 20:23 发表
千万不要买红松的!而且白松的必须要德国白松的琴,背板一定要配巴西玫瑰木才能完美地将声音推出来,印度玫瑰木还没法达到最佳的声音反射,两万多国产的足够了,做得好不会差过国外4-5万的手工琴,我就刚用虎哥送的珍藏十多 ...
红松和白松同样能做出好琴，去查查塞戈维亚自己手里的两把琴面板的配置便知。
巴西玫瑰木在感官上优于印度玫瑰木，但实际声效其实是一样的，很多优秀的制作家同样青睐印玫。 原帖由 古典琴痴 于 2011-11-7 22:50 发表
网格的斯莫曼面薄线条并不清晰,夹心的达曼并不是单纯红松的理念，好的钢琴就是白松做的音板,弹过钢琴的人更注重音的颗粒纯度,传统的西班牙琴本来也是白松的，只有拉米列丝用了一种变异的类似红松的木材火云杉，但这种 ...
纠正一下：2.3不是偏薄的面板厚度，还有1、8的。——偏薄的面板带来音量偏大的同时也造成琴面板刚性的减弱——听说过斯摩曼琴的低音像打鼓一样一说吗？——其实那就是面板薄造成的缘故。 在同样条件与同等品质情况下，白松音色较红松更细腻，红松教白松更响亮；如果上台演出或吉他比赛等场合，红松更体现优势；而白松更适合音棚录音！ 古典琴痴是大师，好事咋都被你碰上了，我只有嫉妒羡慕恨。
白松的清晰度明显优于红松 ，均衡性也好，一般来说，红松的吉他很容易做的低音音量盖过高音，而白松在这方面好些，最好是自己亲自弹，亲自对比。 过多地讨论红松白松，印玫巴玫瑰的区别，不如多练琴，提高自己对吉他的驾驭能力。吉他上比来比去地，自己反而被吉他驾驭。硬件的提高无非多花些钱，钱能解决的问题，都不算什么问题。
回复 10# 2010518 的帖子
听弹过Smallman的老师说，低音的声音偏脆，确实很像打鼓。 1.8的厚度？那么薄不会变形吗？
回复 7# 古典琴痴 的帖子
那高张力琴弦会不会对吉他面板造成伤害？引起变形？比如萨瓦列斯高张回复 11# 只信上帝 的帖子
谢谢您的建议！ 我有支熊爪纹的白松琴，音色相当好！做琴的朋友说材料是先决条件，然后加上制琴师的努力才能做出出色的乐器。 原帖由 yujiankun 于 2011-11-7 22:05 发表谢谢您的建议！
那把琴是巴西玫瑰木背侧板，白松面板的产地不清楚。
那把琴是玛丁尼的最高级琴，“戈多伊”
不知道有没有朋友弹过。 你也不要太迷信巴西玫瑰木，巴西玫瑰木也分很多种，不是专业的还分不了。也有软一点的，如果不够硬，而且没放上十多年以上干燥透了，也没法将声音推出来。玛丁尼有十多年以上的硬质巴西玫瑰木？有一次我们抢了十套硬质的巴西玫瑰木，沃因克抢了四套，而肯尼来得最后，只能拿二套，结果沃因克全用在1A的最高配置上，肯尼用在双面板上了，而肯尼05年就没有多少这种材料，而订琴的人太多了，被迫就做了，当时声音还没完全出得来，直到这两年那把琴才完全开声，而我们的就放到现在，上个月做的两把，一把十多年的德国白松配巴西玫瑰木，一把配印度玫瑰木，结果巴西的非常完美，室外二十米听得清清楚楚，而印度玫瑰木的力量上还是没法比，所以你们不要相信印度玫瑰木和巴西玫瑰木一样，他们没材料了，只好拿好的印度玫瑰木和差一点的巴西玫瑰木来比，这是不同级别的。拉米列丝那把镇店的125纪念版也是用白松配的，他为什么不用红松来做，我想他也知道红松的品质份量，不是大师弹过的琴都是好琴的，我认识的人，只有弹弗拉门科的欧永财老师弹红松之外，基本都没有专弹红松的，因为现在的古典吉他音乐很少只用来表现弗拉门科的伴奏音乐，更多偏向要求声音颗粒的清晰。所以以后你们购琴之前一定要问清楚！ 有的人白松做到1.8,你敢要吗?我360桶以上的从来不会做到2.4以下! 原帖由 古典琴痴 于 2011-11-9 12:47 发表
你也不要太迷信巴西玫瑰木，巴西玫瑰木也分很多种，不是专业的还分不了。也有软一点的，如果不够硬，而且没放上十多年以上干燥透了，也没法将声音推出来。玛丁尼有十多年以上的硬质巴西玫瑰木？有一次我们抢了十套硬 ...
听楼上的您这么说，您应该已经是世界，起码是亚洲顶级的制琴师了吧。
回复 19# 古典琴痴 的帖子
能把您和“沃因克、肯尼”“抢了十套硬质的巴西玫瑰木”的照片发上来让咱等草民开开眼吗？回复 20# 古典琴痴 的帖子
1.8的面板太薄了，能承受高张力琴弦吗？像萨瓦列斯高张力之类的琴弦会不会让面板变形？ 各位老师都太专业了,向你们学习了 原帖由 ymla 于 2011-11-9 13:46 发表
听楼上的您这么说，您应该已经是世界，起码是亚洲顶级的制琴师了吧。 藏了几块木板就能成制作大师?只不过接触制作家多了,加上身边有材料供应商和琴厂老板,每次进的材料和做出的琴我们都进行统计分析,才有的经验,没有十年八年的时间成不了好的制琴师!
回复 13# 雪泥鸿爪 的帖子
精辟！ 原帖由 古典琴痴 于 2011-11-7 20:23 发表千万不要买红松的!而且白松的必须要德国白松的琴,背板一定要配巴西玫瑰木才能完美地将声音推出来,印度玫瑰木还没法达到最佳的声音反射,两万多国产的足够了,做得好不会差过国外4-5万的手工琴,我就刚用虎哥送的珍藏十多 ...
我觉得对比2把琴怎么也得静下心来慢慢品味几天才好知道二者的差别，不能但看音量大小，手感、平衡、音色、反射等等都要综合考虑。在展销会那种嘈杂的环境里试弹我觉得反应不了什么问题，2w左右的国产全手工琴能否pk相同价位的进口作坊或者工厂琴不好说，但是说要pk5,6w的音乐会琴我觉得就夸大了 原帖由 古典琴痴 于 2011-11-7 20:23 发表
千万不要买红松的!而且白松的必须要德国白松的琴,背板一定要配巴西玫瑰木才能完美地将声音推出来,印度玫瑰木还没法达到最佳的声音反射,两万多国产的足够了,做得好不会差过国外4-5万的手工琴,我就刚用虎哥送的珍藏十多 ...
哥呀哥，不是面板问题，真正滴巴玫才是真爱呀！料子好，就算工艺差点在琴开胶之前都问题不大，高音明亮肯定滴，低音更没的说，感觉胸口都振滴痒痒！好料子可能做不出好衣服，但差料子更难做出好衣服！就算大师也难例外。
[ 本帖最后由 k827 于 2011-11-14 22:23 编辑 ] 原帖由 古典琴痴 于 2011-11-9 12:50 发表
有的人白松做到1.8,你敢要吗?我360桶以上的从来不会做到2.4以下!
兄的头像是块巴玫呀！
回复 18楼 JiangYing 的帖子
说得没错 可可菠萝怎样呢～弹过一把 印象不错～
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