和声基本知识
1. 大小三和弦、大小调中的主、属、下属和弦西方古典音乐体系的和声基础是三和弦，三和弦又以大小三和弦为最基本。三和弦是由三个音组成的，分别被称为根音、三音和五音。而和弦的性质，则是由根音、三音和五音之间的距离(及音程)，来决定的：根音和三音之间是大三度，三音和五音之间是小三度的，被称为“大三和弦”。根音和三音之间是小三度，三音和五音之间是大三度的，被称为“小三和弦”。
西方古典音乐(从16世纪以后)，是以大小调为主的。 大小调都各有三个最主要的三和弦：主和弦，属和弦和下属和弦，分别是调内的I级、V级和IV级。我们看到，大调的主、属、下属是大三和弦。
小调的主、属、下属是小三和弦。
作为小三和弦的小调属和弦，当进行到主和弦时，感觉缺乏力量。原因是小调的VII级，到I级是大二度，没有向I级的强烈倾向。而大调的VII级和I级之间是小二度关系，有强烈的倾向。因此，西方传统和声，常常把小调的VII级音升高半音。升高后的VII级音和I级和大调一样，是小二度关系，被称为“导音”，(大调的VII 级亦被称为“导音”)
这样，小调音阶中的VII级就被升高了。 这种小调音阶，VI级和VII级间是增二度，被称为“和声小调”。
VII级没有升高的，被称为“自然小调” 。
这两种小调，在现代流行音乐中，都被广泛运用，而在西方古典音乐中，和声小调占绝对优势。
西方传统和声是建立在这样的进行：由主和弦开始，经过下属和弦，到属和弦，最后解决到主和弦上的。
这个进行是西方传统和声的基础，所有的其它和声进行，都是这个进行的扩展和补充。其中，最重要的原则是：下属不能直接接在属之后，这被称为功能倒置。
这是因为，西方古典音乐是建立在一种美学体系，及──力量不断增加，最后解决──的美学体系基础上的。属后直接接下属，被认为是解决到主和弦之前的力量衰减，因此不被接受。但现代流行音乐中，这种限制完全被打破。
我们的第一个和声公式：I-V-IV-V，后面可以接I级，或其它可以接V级的和弦。(其它可以接V级的和弦将在以后介绍。)
注1：“大小三和弦”是指和弦的性质，及这个和弦的特性是什么。而“主和弦，属和弦和下属和弦”是指和弦
的功能，及在大小调中起什么作用。“I级、V级和IV级”是和弦根音的音级，及和弦根音在音阶中所占的位
置。
2. 增减三和弦和大调中的副三和弦
西方传统和声体系中，除了大小三和弦外，增减三和弦也是很常用的。 增三和弦是由两个大三度叠置而成。
减三和弦是由两个小三度叠置而成。
在大小调中，除了主、下属和属以外，其他音级上的副三和弦也是很常用的。大调上的副三和弦的性质分别为： ii级：小三和弦。iii级：小三和弦。vi级：小三和弦。vii级：减三和弦。
ii级三和弦，由于和IV级三和弦有两个共同音，有下属的功能倾向，因此被归为下属和声组。
vi级三和弦，由于和IV级三和弦有两个共同音，有下属的功能倾向，因此也被归为下属和声组。
然而vi级三和弦，同时和I级三和弦也有两个共同音，因此也有主的倾向，因此有时在属到主的进行中，用来代替主和弦的位置，被称为“阻碍终止”(因为它并不是真正的终止，感觉上象被vi级和弦从中间阻住了一样。)
iii级三和弦是一个较少用的和弦，它具有I级和V级的双重功能(因为它和I级、V级之间，各有两个共同音)，作为I级的运用：I-iii-IV。
在这个例子中，为什么说iii级是具有I级的功能呢？因为它可以被I级7和弦代替(关于7和弦，后面有详尽的论述)，而效果和用iii级三和弦及其相似。
我们也可以把iii级作为V级到IV级间的桥梁，因为西方古典音乐是不允许V级直接到IV级的连接的。
vii级三和弦和V级有两个共同音，它属于属和声组。vii级三和弦由于是建立在导音上的，因此也叫“导三和弦”。
现在我们把四个副三和弦加到我们的I-IV-V进行中：I-vi-IV-ii-V-I。 这是最常用的和弦应用顺序，也是最符合人们听觉习惯的。(人们不大颠倒其中vi和ii的顺序，尽管它们都属于下属和声组。) 但这一和弦功能序进，可以简化和代替，如可以变成：I-vi-IV-V, 或者I-IV-ii-V，及更常用的I-ii-V， 或vi-V，I-vi-ii-V等，后面可以跟I级或者接其他的可行连接。(其他可行连接将在后面介绍。)
这其中的V级也可以被vii级或iii级代替。
V级之后可以接I级，也可以接具有双重功能的vi级，变成：I-vi-IV-V-vi。vi级后面可以接上述所有能接在 vi级后的和弦公式连接片段。比如这两个功能连接都是很好的：I-vi-IV-V-vi-V-I，I-IV-V-vi-ii-V-I。
请注意这一和声公式：I-vi-IV，这是西方流行音乐中最常用的和声公式之一。
3.小调中的副三和弦及关系大小调、同名大小调之间的关系
自然小调上的副三和弦的性质分别为： ii级：减三和弦。III级：大三和弦。VI级：大三和弦。VII级：大三和弦。
其中ii和VI级的功能和大调类似。VII级由于是大三和弦，不具有导向I级的性质，因此更倾向于作为它关系大调的属和弦。(关于关系大小调，将在这一节的后面介绍。)III级和弦，由于有很强烈的关系大调I级的属性，更多地被用来作为向关系大调的转换。和声小调上的副三和弦的性质分别为：
ii级：减三和弦。III级：增三和弦。VI级：大三和弦。vii级：减三和弦。
III级由于有导音需要解决，更倾向于连接i级。
这种III级较少见于流行音乐中。
vii级和大调中的vii级一样。由于它们是建立在导音上，因此被称为：“导和弦”(或称导三和弦)。
自然小调和和声小调中的和弦经常混用。
在流行音乐中，常用的小调和弦为：
i级: 小三和弦、ii级：减三和弦、III级： 大三和弦、iv级：小三和弦、V级：大三和弦、
v级：小三和弦、VI级：大三和弦、VII级：大三和弦、vii级：减三和弦。(比大调多了几种大小和弦的选择。)
最常见的两个小调和声公式：
i-VII-VI-V
和i-iv-VII-III-(V)。
这个和声公式中的各和弦根音(在V级之前)都是五度关系，这在古典音乐里是一种非常有力的和声进行，我们可以不让它从III级直接接V级，继续按照五度关系推导下去，成为：i-iv-VII-III-VI-ii-V-i。
这在和声学中叫做模进。
从上面的例子，我们看到，其中VII-III-VI三个和弦，与其说是a小调，不如说是C大调的V-I-IV更合适。这种暂时偏离原调的现象叫做“离调”。在小调中，经常出现向关系大调的离调，已使音乐更丰富。
所谓关系大小调，或称“平行大小调”，是指调号相同的一对大小调，它们互相为对方的关系大调或关系小调。比如C大调是a小调的关系大调，a小调是C大调的关系小调。
还有一种大小调关系称为“同名大小调”或“同主音大小调”，是指大小调共享一个主音，而调号相差三个升降号，比如C大调和c小调。
而关系大小调不共享主音，主音间相差小三度。 在西方古典音乐中，同主音大小调要比关系大小调更近，转调更自然。而在现代流行音乐中，正好相反，关系大小更近。
旋律小调及和声、和旋律大调；和弦的转位
我们看到，和声小调的VI级和VII级音之间是一个增二度，如果在旋律中用到这两个音级时，这个曾二度会使人感到很不自然。如果用还原的VII级音，及自然小调音阶，就没有了这个增二度，但是如果我们在和声中需要一个大的V级和弦，就不得不用升高的VII级音，不然和弦和旋律就会发生矛盾。另一个解决办法是把VI级也升高，增二度变成了大二度。这种小调称为“旋律小调”。
旋律小调音阶只有上行时VI级和VII级是升高的，下行时就同时还原了，和自然小调的下行相同。但我们不必拘泥于乐理知识上的上行、下行规则，用时完全可以灵活掌握。
我们看到，升高了VI级和VII级的a旋律小调上行音阶，和A大调音阶非常相似，唯一的不同是III级音，前者是 C后者是C#。从这里我们得出一个重要概念，区分大小调的唯一标准是I级和III级间的音程是大三度(大调)还是小三度(小调)，其它音级均不能用来确定一个音阶是大调还是小调。
到目前为止，我们讲完了大小调体系中的三种小调：自然小调、和声小调、和旋律小调；而大调，其实也分三种：自然大调、和声大调、和旋律大调，只不过后两种大调没有那两种小调常用。
和声大调中的VI级音是降低的，用这个音构成的下属(IV级)和弦是小三和弦。
这个和弦对I级的倾向比大三和弦的IV级更强。
无论是作为大三和弦的IV级和弦，还是小三和弦的iv级和弦，进行到I级和弦，称之为“变格进行”；如果是在终止中，及被称为“变格终止”。这种进行通常用在一个乐曲或一个段落的结尾，作为补充，或称主和弦的延续，以增强终止的感觉。例如这样的和声进行：I-vi-IV-ii-V-I-iv-I。
而I-V-I称为“正格进行”或“正格终止”。I-IV(iv)-V-I在终止中被称为完全终止。
到目前为止，我们所有的和弦的最低音都是根音，被称为“原位和弦”。如果和弦根音向上翻一个或几个八度，不再是和弦最低音时，我们称之为和弦的“转位”。三和弦总共有两个转位，被称为六和弦和四六和弦：
多数原位和弦都可以用它们的转位和弦代替。但习惯上，乐曲的开始和结尾较多是用原位的I级(弱起小节有很多是用原位或转位的V级)。
古典和声中，转位和弦经常被用作原位之间的过渡。
四六和弦经常用作原位和弦和六和弦的过渡。
在古典音乐的终止和半终止中(乐段的停顿称为“终止”，往往以主和弦结束；乐句的停顿称为“半终止”，往往以属和弦结束)，我们经常能看到属和弦(V级)前有一个强拍上的主四六和弦，这个和弦称为“终止四六和弦”。
原位和转位的运用并没有固定的模式。由于和弦的低音位置(及原位还是哪个转位)其实就是和弦用什么音作为低音，因此，其主要作用还是得到一个好的低音线条，在通俗音乐中就是好的Bass声部的主干。多数情况下，低音线条才是决定和弦用原位还是哪个转位的关键。
古典音乐中最重要的规则恐怕就是：不能八度平行和五度平行。
八度平行被认为是使和声进行突然减少了一个声部。
而五度，在古典音乐中被认为是和谐度仅次于八度的音程，它太和谐了，以至于平行的五度使人感觉也象少了一个声部。
而五度平行这一规则被德彪西打破之后，无论在现代严肃音乐，还是流行音乐中，再也不是问题
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ii级：减三和弦。III级：增三和弦。VI级：大三和弦。vii级：减三和弦。
2. III级由于有导音需要解决，更倾向于连接i级。 这两个地方有一点儿疑问！为了便于理解！还是以C调为例！1. 和声小调中的III级是增三和弦，那么就是；Caug 13#5 (C E #G)了 ？为什么是增和弦，而不是大三和弦呢？不是应该是： C 和弦吗？另外，VII级为什么是减三和弦呢？那么这个VII级和弦是：#Gdim #572(#GBD)呢？还是Gdim5 b7 b2(GbBD)呢？对不起！现在已经糊涂了！请详细解答！谢谢！2. 三级怎么有导音呢？三级不应该是：C和弦吗？A和声小调中的导音不是应该是： bA（#G） 吗？如果上面的第一个问题中的三级和弦是增和弦的话，那么，这个第二道题就没问题了！
期待各位高手的答复！这真的是一篇非常好的文章！很有价值的！ 以下是引用kenan5678在2004-11-17 17:50:28的发言：
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对不起，我建议你请个老师 你就直接跟我说嘛！我的理解能力还是很不错的！只需要你帮我稍稍详细的解释一下就行了！如果不帮我解释!你要是能够保证你所说的肯定正确，那好！那我就把它当作是定理记下来！我的要求不高！只是希望你帮我解释一下为什么！针对我的问题回答就好了！请不要卖关子好吗！？我先谢谢你了！ 希望js22212221老大赶快过来，帮我解释一下！我想知道得更清楚一些！谢谢啦！我真的很想知道！不管是哪一位大侠帮我解释，我都会非常感谢他的！谢谢大家！ 一般来说 在和声小调中除了属和弦以外都不用#VII音作为和弦音的 也就是说 只有属和弦变成了由导音的大三和弦 其他的副、主和弦都没有变化而IIIaug只是用来连接主和弦使用的 并不是正规的副和弦 另外VII也应该是大三和弦 而不是减和弦才对但是 这两个和弦在和声小调中是经常用到的 大虾们请指教:我总感觉对和弦不是非常了解,尤其是对大(小)调 和根音几度音,啊什么的不是十分理解.音乐基础有些差,劳驾各位啦.我很喜欢吉他. 谢谢 小强 非常感谢！这是一篇非常好的文章！我一定要支持的！ 顶了 呵，前两天病了，今天才上。
关于和声小调，以a和声小调为例，他的音阶是这样的，a,b,c,d,e,f,#g,a
这样，i,iv是小三和弦，ii-,vii-是减三和弦，III+，是增三和弦，V，VI是大三和弦，我想这些应该很好理解吧。]
七声调式的三级和弦五音一定会是七级音，就是说导音。
补充说明，和声小调不同于自然小调的地方就是这个#5。和声小调中#5是调式的导音是没有问题的。如果出现了5这个音才是变化音。这一点不同于旋律小调，旋律上下行时和声同时会产生变化。 明白啦！其实，和声小调中的那些顺阶和弦的大小增减性质是规定出来的！我原来就是不明白为什么3级要增！那么，现在我的理解对吗？以C调音阶为例！1. A和声小调中的III级是增三和弦，那么就是；Caug 13#5 (C E #G)了 ！？对吧？我是受到原来先入为主的：C大调顺阶和弦，基本上也全都是A小调中的副三和主三和弦。的这种错误观念的影响，才导致不理解的！当时都已经有些糊涂了！那么，A小调以及A和声小调中的三级和弦不应该是： C 和弦 ！对吧！？另外，在A和声小调中，VII级应该是减三和弦！那么这个VII级和弦应该是：#Gdim #572(#GBD) ！而不是Gdim5 b7 b2(GbBD)！对吧？最后！十分感谢js22212221大哥！希望你早日康复！多保重身体！我还要向你学好多东西呢！
非常感谢大家！ 这里还要感谢Skyyks0001!
非常感谢你们的讲解！
我又学到东西了！ 柯南太客气了。
A小调是说的是自然小调，三级和弦（III）是大三和弦，旋律小调上行和和声小调是增三和弦（III+）也就是c,e,#g 我又没说对 就不用谢了这个问题我又查过一些资料了 要是单纯说在和声小调音阶上建立的和弦 那么III级和弦就是aug VII就是dim了 以下是引用kenan5678在2004-11-17 17:49:38的发言：
引用：
1. 和声小调上的副三和弦的性质分别为：
ii级：减三和弦。III级：增三和弦。VI级：大三和弦。vii级：减三和弦。
2. III级由于有导音需要解决，更倾向于连接i级。
这两个地方有一点儿疑问！
为了便于理解！还是以C调为例！
1. 和声小调中的III级是增三和弦，那么就是；Caug 13#5 (C E #G)了 ？
为什么是增和弦，而不是大三和弦呢？不是应该是： C 和弦吗？
另外，VII级为什么是减三和弦呢？那么这个VII级和弦是：#Gdim #572(#GBD)呢？还是Gdim5 b7 b2(GbBD)呢？
对不起！现在已经糊涂了！
请详细解答！谢谢！
2. 三级怎么有导音呢？三级不应该是：C和弦吗？
A和声小调中的导音不是应该是： bA（#G） 吗？
如果上面的第一个问题中的三级和弦是增和弦的话，那么，这个第二道题就没问题了！
呵呵，你是对和声小调的音阶组成不是很清楚。
例：a自然小调的III级是大三和弦C（C、E、G），而a和声小调音阶是由于a自然小调的VII级到I级是没有强烈倾向的大二度关系，而把VII级升半音从而得到的。
那么，a和声小调VII级由原来的G变成了#G，而由Caug（C、E、#G）构成的a和声小调III级和弦当然是增三和弦啦~
VII级也是一个道理。 以下是引用skyyks0001在2004-11-19 18:23:58的发言：
一般来说 在和声小调中除了属和弦以外都不用#VII音作为和弦音的 也就是说 只有属和弦变成了由导音的大三和弦 其他的副、主和弦都没有变化
而IIIaug只是用来连接主和弦使用的 并不是正规的副和弦 另外VII也应该是大三和弦 而不是减和弦才对
但是 这两个和弦在和声小调中是经常用到的
对，IIIaug的确不常用，有些用来进行属与下属的连接。。。但VII级怎么是大三和弦呢~ 增三和弦有什么用呢？目前，我想它对于声部的半音化进行是很有用的，当然，他还可用于等音转调上。比如：C - F 这个很常用的进行，如果变成，C，C+，C46，C7再进行到F65 #5 6 b7 |6 --- |3 - -- |4--- |1- - - |4(下面有点儿）--- |这样和弦声部的半音进行很有特色。 这下子终于彻底明白了！真的很感谢大家了！我不是对和声小调的音阶不熟悉，主要是一个人玩儿琴！没有人给我伴奏！我就一直没有仔细考虑，用什么和弦来为它伴奏！没有考虑到和声小调的顺阶和弦是什么！有点儿懒了！其实，一句话就可以解释清楚了！因为，和声小调的顺阶和弦是在和声小调音阶的基础上面建立起来的和弦！而和声小调音阶是： 以A和声小调为例：ABCDEF#G那么，这里面如果三级和弦用的是C大三和弦的话，那么，这个和弦的组成音是： CEG出现了G这个音！G这个音不是A和声小调中的音阶的！那么，C和弦就变成了A和声小调中的离调和弦了！所以，三级应该是Caug增和弦： C E #G！ 而不是C大三和弦！所以，三级和弦里面有A和声小调中的导音#G！我在这里再次感谢斑竹和大家了！谢谢你们！ hehe 哪位知道楼主的文章节选自哪本教程？ 顶 以下是引用kenan5678在2004-11-17 17:49:38的发言：
引用：
1. 和声小调上的副三和弦的性质分别为：
ii级：减三和弦。III级：增三和弦。VI级：大三和弦。vii级：减三和弦。
2. III级由于有导音需要解决，更倾向于连接i级。
这两个地方有一点儿疑问！
为了便于理解！还是以C调为例！
1. 和声小调中的III级是增三和弦，那么就是；Caug 13#5 (C E #G)了 ？
为什么是增和弦，而不是大三和弦呢？不是应该是： C 和弦吗？
另外，VII级为什么是减三和弦呢？那么这个VII级和弦是：#Gdim #572(#GBD)呢？还是Gdim5 b7 b2(GbBD)呢？
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2. 三级怎么有导音呢？三级不应该是：C和弦吗？
A和声小调中的导音不是应该是： bA（#G） 吗？
如果上面的第一个问题中的三级和弦是增和弦的话，那么，这个第二道题就没问题了！
大三度加小三度为大三和弦: 1-3-5
小三度加大三度为小三和弦: 1-b3-5
大三度加大三度为增三和弦: 1-3-#5
小三度加小三度为减三和弦: 1-b3-b5 (#5-7-2)
和声a小调的导音三和弦为1-3-#5, #5是导音. 先顶以下。 然后呢....说句看的昏漫漫看 ding 哈哈!利害! 啊，好也顶一会了！！！！！！！！！！！1 好帖，顶。 感谢 来顶一下，最近特别想学和声学，没想到找到这么早的文章了 精彩，顶上
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