168487307 发表于 2012-1-16 07:42
我想到了个好办法可以在没有反头琴的情况下试验一下。
随便拿一把琴，6弦调成标准音E弹一下感觉一下，然后 ...
在你"手指按住2品,松琴弦使2品的音高变成E"的时候,这把琴已经从2X品变成2X-2品了,音色手感肯定会不一样,所以假设不成立.
我一直以为m2是用来弹solo的，horizon 是用来刷riff的，，，楼上各位神把我颠覆了
mark学习学习
很好的帖子，很好的讨论
琴弦锁死能有什么变化
本帖最后由 fenhuo 于 2014-5-18 13:07 编辑
很明显说有拉力有变化时不成立的，一条一米的线用一公斤可以拉断，换成100米的线一公斤一样可以拉断，不同的是需要更多的作用行程和时间来抵消更多的物体变形到断的过程，同样比如直径一样的琴弦，一条十米和100米分别垂直吊起1公斤的拉力单位（抛开弦的自重），然后只截取同样一小段长度，音高是一样的，。
最靠谱的解释应该是，，琴枕与琴桥之间的弦发生振动，需要琴枕和琴桥传到入琴体产生共振，表面看是这样，其实参与传导声音的不光是琴枕和琴桥，在这以外的琴弦虽不参与振动，但是绝对是声音传导的主要根本，你可以咬住琴头旋钮以外的6弦多余部分弹奏6弦试试，这几个传导点是不是越多越好我不确定，不过跟定是在有限的共鸣体上越长越好，。比如以下
芬达小单摇 ，1弦有5个传导点（因为多了个压弦装置），分别是琴头旋钮，压弦器，琴枕，琴桥固定螺丝（虽然6个螺丝小范围的就算一个，） 背面的琴桥弹簧固定点。这些都是和琴体直接接触的
显然，想让高音弦有更好的共振作用，所以用了距离最远的琴头钮，
G 的LP 4个点 没有压弦器，分别是 琴头钮，琴枕，琴桥(8度）固定 ，琴桥（弦的最后端）固定，，，没什么特别，w为了延长传导点所以把琴弦末端固定和琴码分开了
双摇就不多说了，和芬基本一样
还有很多人喜欢的琴弦穿体琴，如果加有琴头压弦器的，传导点是最多的6个，也是范伟最大最长的，分别是琴头钮，压弦器 ，琴枕，琴桥，正面琴弦孔 ，背面琴弦孔。
而且更多利用了弦的长度和跨度将声音传导进琴的本体
总结。能将传导点利用有限的琴体长度， 必然是跨度越大越好，想想古筝的琴弦。所以反头琴的初衷是想让低音弦的共振更好而已，
fenhuo 发表于 2014-5-18 12:55
很明显说有拉力有变化时不成立的，一条一米的线用一公斤可以拉断，换成100米的线一公斤一样可以拉断，不同 ...
感觉自己来的太晚了不过看完之后 我还是觉得你的回答最靠谱 楼上几位前辈的讨论中的理论模型好像都有点问题还是你这个答案读起来靠谱
个人觉得，这类大仰角式双摇琴的琴头方向跟音色没啥关系。
部分金属双摇琴做成反向琴头是为了不影响使用和美观的情况下使琴头位置更居中一些（比如ESP的部分型号），从而更容易匹配大仰角琴通用的万能琴盒、琴包而已。类似我自己的老Kramer就是正向大仰角琴头，再完美匹配一个琴盒和琴包真的是一件很麻烦的事。
我觉得就是有人喜欢那个外观吧.
琴枕之外的地方录音的时候经常垫海绵消音的.
13叔 发表于 2012-1-7 20:04
不敢当，设备评测版的朋友们才是科学家，你去找他们谈谈吧
您是研究生毕业么？我本科毕业十多年了也不会算这个物理 高中我还是理科的，好惭愧
guitarjl1357 发表于 2012-1-7 09:53
加上弦锁还会有区别吗？
+1
同问
看到13叔感觉时间过得好快
挖坟！反头琴都上弦锁的吧。那样区别就不明显了。初衷是让低音侧更澎湃些。后来还是抵不住双摇加弦锁啊。
