古典和声（基本乐理中的）与现代和声的区别
小弟浅读《和声学》、《基本乐理》，学习现代和声过程中发现了一些问题，提出来与大家讨论，向大家学习。我们所学习的基本乐理，是从古典音乐发展而来。而现代和声为了简化某些东西，所以可能与古典和声有所出入（其实只是理解有错误）。古典和声是以功能级来讲的，现代和声更多的是从组成音上来讲。
问题1：主六和弦是351还是1356？
六和弦从古典和声学上讲是三和弦第一转位（《基本乐理》中有介绍），而现代和声学中六和弦是指三和弦上再加二度音。
以此来看两者并无出入，以135为例：
古典上讲，此三和弦第一转位为35（7）1，低音3与五音5成三度关系，与根音1成六度关系；从现代和声上讲低音3与其上方第一个音5也是三度，与最上方的音1也是六度关系。与上方第二个音7成五度，此音经常被省略。所以从两种方式来讲说他是六和弦都是正确的。
但是结合功能来看，以自然大调主六和弦为例。古典上来看，即主三和弦第一转位：351。但是从现代和声来看，即以主音建立的6和弦就是1356。
谁错了？
谁都没有错。这个时候以现代和声来理解的方法是错误的。现代和声要从组成音来说，而不能单单以根音来讲。C大调的主六和弦应记为C/E（古典和声中记为T6，与调和调式无关）而1356是C6，但是它不是主六和弦。因为和弦功能级是古典和声学中的概念，不能把这个现代驴唇硬往古典这个马嘴上对。
问题2：Dm7/C是1246还是12461？
从《基本乐理》一书上来看Dm7/C是Dm7第三转位称为2和弦（真的有点2）即1246
现代吉他上来说，Dm7/C是Dm7和弦以C作低音即12461，不要小看最上方的1 ，有没有这个1，效果是有所差异的。
这是我老师与键盘手争论了很久的问题，以键盘手自然学“古典和声”，我的老师，吉他手自然用的是”现代和声“。
Dm7/C到底是什么呢？个人意见：Dm/C才是1246，而Dm7/C12461。我的意思不是古典和声错了，而是运用的人错了，即Dm7和弦第一转位以现代记法应记作Dm/C。Dm7/C上方多了一个1这是排列法的问题而非和声出了问题。
这些问题是有点刁钻，小弟只是希望能够把现代和声与古典和声的距离拉近。不是理论的问题而是运用的人的问题。 就一个人回了呢~？帮顶嘛~
小弟只是觉得我们都该从古典学起~ 我们所学习的基本乐理，是从古典音乐发展而来。而现代和声为了简化某些东西，所以可能与古典和声有所出入（其实只是理解有错误）。
回答你这个问题.
就是你理解有错误.现代和声不是简化了某些东西.而是把从音乐起源的blues,一直到现代的音乐,经过了jazz(swing),bebop ,cooljazz,hard bebop,modal jazz(调式音乐).free jazz. avant-garde jazz(前卫爵士) .bossa nova .latin jazz.fusion .acid jazz (酸爵士)contemporary jazz .(当代爵士)所有这些风格都 可以用现代和声来解释.
Berklee 音乐学院有本和声教材.都4册,讲解了所有这些音乐会用到的和声知识.学了这些和声知识,可以分析所有的音乐.
回答你问题1
如果你分析古典曲.你就用你的古典理论知识去分析
如果你分析我上面提到的音乐类似那才用现代和声理论.
两者当然有共通的地方.当然也有不同.不是说不能用古典和声去分析现代的曲子.什么叫现代的曲子?我弹个fusion的曲子,这个曲子是90年代写的.你用古典和声(建立在古典音乐当时那个时期分析古典曲得出的理论,可能是40.50年代的理论)来分析你觉得有可能么?
现代音乐,主和弦是 IIII VI .
回答你问题2
Dm7/C 12461
但是你忽略了一个问题.就是..只要是根音是1就可以了.上面弹什么音.随便你安排..你按你觉得好听的安排
什么 126 4或者 1 64 2.随便你.你觉得好听就行.
这点就是理解上的不同了.现代和声更注重根音,
举例:124 6 其实这个和弦我也可以说成是 C 的挂四加9音和6音 .C挂4是145 ,所有的和弦都可以加9音 5音在表现和弦性质方面不是那么重要,所以可以去掉,6音和5音相距大2度可以加,所以可以说成是C 的挂四加9音和6音
这只是和声理论不同.你没必要一定要懂.如果你喜欢现代音乐.(我上面提到的)先去找本现代和声的书来学吧. 谢谢楼上大哥~请+小弟个Q~472689176 我曾经不止一次的阐述过传统和声和近现代和声体系之间的关系...那么再简要的说一下吧...
首先...传统理论较系统...阐述的比较严密...偏重于解释...而近现代理论偏重于实际操作...淡化了理论解释...而实际上他们之间虽然存在一些差异...却主要是来源于倾向...比如理论成形期表达方式不同造成的理论差异...我举个简单的例子...在传统理论中平行五八度由于在传统四部和声中的确声部较少...音响效果空洞...但是在近现代实际操作中...已经不存在声部数量少的问题...所以...平行五八度在近现代理论中是不被禁忌的...
实际上...传统理论和近现代理论之间根本没有任何原则性冲突...他们之间的差异实际上很少很少...近现代的音乐体系可以完全用传统理论解释完满...不存在所谓传统理论不能解释近现代音乐的说法...
关于你的问题实际上都不是所谓传统理论和近现代理论的差异问题...
首先...关于"六和弦"...这个"六和弦"的名称要看用在哪里...在三和弦知识点范围...是指第一转位...在挂留和弦知识点范围...是指sus6...在更多的其他知识点方位...可能特指的是四级和弦升高根音降低三音形成...也可能特指的是降二大的第一转位...等等等等...就像说"琴桥"...但是在gibson上可能说的是固定桥...在fender上可能说的是单摇或小双....在ibanez上可能说的是双摇...要看所指范围...这并不是传统理论和近现代理论的差异所在...
其次...Dm7/C不论是在传统理论还是在近现代理论中都是一样的...强调两个元素...1...结构为Dm7...2...根音为C...而关于冠音是否一定要是C也是要看所用范围...如果单纯的考虑和弦结构...这个C在不在冠音完全不做考虑...如果要重视上下和弦连接和声的进行...在一些情况下冠音有可能必须要是C...但是从你的描述来看应该是前者...所以...你的观点是有问题的...比如说...不论在传统理论还是在近现代理论中...Dm7/C和Dm/C都是完全不同的两个东西...Dm/C强调的是Dm结构...C的根音在这里是不参与和弦结构的...他的作用单纯是作为前后连接的低音进行...另外...需要再次明确不论是在传统理论还是在近现代理论中...转位仅仅是考虑低音为何...和上方排列没有丁点关系...
另外需要说明的是...构成固然可以有多种命名...但是有前后连接是不能随便给予命名的...如果一个Dm7/C在进行中是一个功能性和弦...你非要说他是一个C9sus4sus6...会叫人根本没办法解释...
另外...这两个问题基本上和和声没有什么关系...都属于基本乐理章节内容... o ~
谢谢斑竹~
我以为这是古典理论和现代的不同呢~
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