共享，闲谈，历史上部分古典吉他制作名家，音视频图文及趣闻”之开篇 “ Torres”
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这一帖主要是属于..............."安东尼奥•迪•托雷斯（Antonio de Torres)"
之后再开Vicente Arias，santos hernadez，hauser,fleta,aguado,romanillos...........等等！
先转载片中文的介绍
来自“吉他时代”现代吉他制作之父Antonio de Torres介绍
19世纪中叶，安东尼奥•迪•托雷斯（Antonio de Torres，1817-1892）给予吉他全新的定义。他是当时起决定性作用的改革者，把各种各样的吉他元素融入到新的设计当中，塑造了此后吉他制作者的作品标准，甚至促使吉他成为世界音乐舞台及演奏会的一种常用乐器。如果Torres知道他的作品至今仍然占据着如此举足轻重的地位，他定会倍感吃惊。如今，大多数古典吉他与当年Torres的制造模式有着惊人的相似之处，即使是最有经验的制造者也以150年前Torres依靠直觉优化的设计为模版。甚至无论那些吉他演奏者们弹奏的是哪个牌子的吉他，他们也把功劳归于Torres。正是因为Torres的突破性设计，才使得吉他能够成为演奏会中的一种乐器，使新一代的演奏家及作曲家可以开拓乐曲中新的力量、活力、色彩及表达方式。在20世纪，塞戈维亚（Andrés Segovia）把古典吉他推向了世界演奏舞台的聚光灯里，演奏基于Torres传统设计基础上的吉他，如Manuel Ramirez 及随后的Herman Hauser。Antonio de Torres 1817年生于位于西班牙东南沿海的阿美利亚（Almeria），最后定居在富有传奇色彩的安达路西亚（Andalusia）首都塞维利亚（Sevilla）。起初他是一个工匠，虽然说可能更早以前他已经接触过吉他制作，但他的第一个正式吉他在19世纪50年代才出现，那时他已经30多岁了。由于受到高人指点，Torres开始了他的制造吉他生涯。特别是Julián Arcas（西班牙吉他演奏家，1832-1882），给了他很大鼓励，并发掘了他的潜能。这样的职业选择并不容易也不寻常，比起现在要困难得多。但是很明显，这些吉他拥有极大的市场潜能。虽然当时古典吉他文化在西班牙及欧洲其他地方很盛行，但是直到Torres的作品完全形成之后，西班牙才出现塔雷加（Francisco Tárrega），廖贝特（Miguel Llobet），普霍尔（Emilio Pujol）这样的古典吉他作曲家和大师。当时在安达路西亚，尤其在塞维利亚，也就是Torres工作的地方，出现了既流行又严谨的弗拉门戈（Flamenco）音乐。虽然Torres是个完美的吉他工匠，但他在原料和装饰品的选择上却非常广泛，从最复杂、最难得的材料到最简单、最普通的材料都有，例如一些剩下的边角材料也能为他所用。他表示，他会根据顾客的消费能力去制造吉他。他会为在咖啡厅巡回演出的穷音乐家制造精美的吉他，又或者如果某位贵族收藏家要筹办一场极具声望的表演，他也会为那人制造。他制作的吉他的受众定位严格意义上讲并非我们所想像的如当今的古典吉他演奏家一样。在19世纪中期的安达路西亚地区，古典、弗拉门戈和流行音乐的区别在吉他上体现并不明显——这些区别并没有主导观众的偏见和制作家的设计。直到20世纪，在1858年他参加塞维利亚一个乐器展，获铜奖，很快各 地的吉他制作家纷纷采用他的总设计作为标准。到了1854年，Torres正式从事吉他制作。这是他巅峰时期的开始。西班牙的重要演奏家都找寻他，他制作的乐器令在他之前的吉他制作家黯然失色。1869年，大概过了15年，他停止了吉他制作。当时正是西班牙内战，一片萧条，这使得吉他演奏家和吉他制作家活跃于其中的夜生活和文化生活锐减。也许是没钱吧。许多资料表明他当时手头很紧，虽然他的亲戚很有名望。无论如何，他结束 了他的第一个制作时期。直到7年后，他搬回他的家乡阿美利亚，才又作为一个吉他制作家复出了。1875年他继续制作吉他，开始了他第二个制作时期。我们已经无从得知他为何搬离原来的地方，也不知他因何而重拾吉他制作，但是他最终重操旧业，直至1892年他逝去的时候。大多数现存的他的吉他都出自他第二个制作时期。他一生所制的吉他为人所知的就有155把。Torres是彻底的摩登主义者。他的吉他设计第一眼看起来并不特别，但他的制作路线却是全新的，前人未尝试过的。尽管他有很多令人惊奇的发现，但他并没有真正发明任何东西。他只是以新的方式把原来的东西组合起来。他把实践经验与前人和当代人的经验结合起来，进行调和，从而创造了一个平衡的吉他设计——150年前音，形，感已经达到如当今的设计一样好的效果。实际上也许还更胜一筹，因为现在这些上等品已经经过几代的检验。如果你以现在的目光去看看Torres之前的吉他，你会觉得看起来有点怪。它们的特点大概是中间（音孔附近的凹入部分）窄，共鸣箱上端平缓，下端更扁，尺寸较小，厚度较薄，弦是奇数的，内部音梁结构也较为简单。然而Torres的吉他已经能媲美经过150年反复试验的各种现代吉他的外观。之后，其他人也开始慕名而模仿他的设计。典雅的线条，沉静的平衡以及自然的综合设计，赋予了Torres吉他独一无二的个性。这里有一些由他作品总结出来的设计特征，“Torres”式的融合。
模板：箱体外形：他设计出的轮廓视觉上既美观愉悦又精细，也适合大部分演奏家的体格条件。这比之前的吉他大。至今许多制作家仍沿用他设计的箱体上端、凹入部分和下端的比例尺寸。
箱体深度：这个深度决定了箱体的容器量，这是影响吉他音量的主要因素。它也影响持琴的舒适度。
弦长：当今广泛应用650mm的弦长，与他的大部分乐器的弦长是接近的。这不仅影响对左手的研究，更重要的是影响到弦对与琴桥和面板的拉力。这是控制音色的一个必要因素。西班牙语里面“弦长”的词条是“tiro de cuerda”，即弦的拉力。
扇型支撑：扇型支撑并非Torres发明，但是他在面板上这样做是有多重意义的。或者就正如它的名字“abanico”一把扇，将旋律扇向听众。
厚度：Torres将木板切得很薄。这也让吉他对声音反应非常灵敏，虽然有时也许会过于敏感。
面板和背板的弧度：这些弧度所增强的强度会令面板和背板更薄。
琴桥：琴桥有它自己的长，宽，高的构造方法，譬如两翼的长度和厚薄，槽上骨枕的仰角，绑弦处仰角的高低。老吉他工匠都掌握到这些细节，但是Torres将这些细节做得恰倒好处。
琴颈的角度：这是吉他制作的要点之一。必须估量好指板的厚度，面板的弧度，琴桥的高度还有琴桥枕与弦孔的差异。琴颈角度决定了弦高和声音的特性，声音特性也受弦与面板的角度所影响。
用料：Torres对面板选材非常细心，但对于例如对称性这些外观要素则没太多关注。同样，他也选用丝柏木，枫木，玫瑰木和其他木料作为背侧板材料，不偏用哪一种。
装饰：Torres能做很简单的蔷薇纹饰边，也能做到很精细，但基本上都是按着标准的做，或者按照顾客的要求。
其他：其他的譬如：琴颈的厚度，琴上枕的宽度，琴颈的形状，琴踵的刻槽，弦钮的角度，弦的间距，材料的配搭，是用弦轴还是上弦器，上漆等等。
音孔
现今，Torres吉他已有很多非常好的范例，向世界展示它的声音——突出Torres吉他和别的古典吉他的声音的区别，包括那些很好的模仿品。精髓就在于声音不仅仅与那些部件有关。尽管他是一个有天赋的工匠，做出了无懈可击的作品和敏锐的平衡，但更重要的是音色，这对于Torres来说，已经超越了设计，用料和工艺本身。这就是精髓所在。当你聆听一件老乐器，找寻到它所独有的美妙音色时，这是一种时光的旅行，伴随着许多问题和答案。这音色是否源于它的年龄——随着时间和季节的流逝而成长？是否缘于当时原材料充足，缘于原始森林年代久远的木材？我们的耳朵，或说听力，是否由于文明、工业、技术以及野心的冲击而改变？我们的标准是否由于全世界已在我们掌握中而降低了？我们的品味是否沦落为生搬硬套的概念如音量、声音明亮度和张力？是否那些老家伙知道一些我们所不知的东西？这些没有答案。我们所能做的是弹奏这个乐器，品尝其带来的佳酿，带走我们的耳朵所能听到的一切。Torres吉他一开始就受到赏识，而实际上他的设计开始被模仿，甚至出现了仿造品。Manuel Ramirez，Santos Hernandez，Domingo Esteso也许是20世纪最为出名的西班牙吉他制作家，他们以及之后德国的Herman Hauser实质上是模仿Torres，在他的基础上提炼，归纳吉他的基础构造。Torres重新定义的吉他逐渐自成一格，这大约不超过他生前的时间。古典吉他音乐，区别于其他当时更流行的音乐和弗拉门戈演奏，逐渐形成一种独立的东西。吉他开始独立出来，作专门演奏使用。演奏者们驾驭了发展的历史。起初很可能是塞维利亚的弗拉门戈吉他演奏家影响了Torres。后来，与Torres 同时代的Arcas，Tárrega和Llobet，他们的观点举足重轻，他们开始以Torres吉他的新的表现张力，把吉他音乐推向古典和浪漫的方向。这种新的吉他是帮助演奏家们诠释音乐的力量源泉。那些西班牙教师和作曲家影响了往后的几代人。塞戈维亚（Andrés Segovia），和后来的布里姆（Julian Bream），成为最具影响的古典派代表，通过唱片，环球巡演，通过他们作为演奏家的张力，通过他们与作曲家的接触交流，使得吉他获得了全球范围的听众。他们两人在大部分职业生涯中都是演奏受Torres设计影响的吉他。
弦桥
终于吉他制作家开始尝试更进一步地发展吉他。Ignacio Fleta对吉他的一切都作了改变，音梁，重量，琴颈接合以及其他方面，取得了独到的成功。Robert Bouchet对Torres的音板设计作了一个很小但很有意义的改变，虽然大框架没有做多大的变动。Daniel Friedrich创造了一个新的面板音梁设计，以及改变乐器中侧板的功能。Jose Ramirez作坊启用他们自己的设计——斜长音梁、箱体深，侧板薄，弦长长，琴颈倾斜角度陡。Ramirez制作并销售了大量这种吉他，一时间就为吉他购买群体建立起一个不同的标准。当今不少制作家还在努力为吉他的发展做创新尝试，令其音量更大，希望它拥有更多的听众。像Ruck，Humphrey，Smallman，Damman以及许多其它制作家正尝试至少让吉他音量更大，让美妙的音色覆盖范围更广，以满足新一代艺术家舞台演奏的需求。尽管伴随着吉他制作的这些新的动向，但全球范围内大多数的吉他制作仍是采用Torres式的。自始至终都有许多杰出的制作家发挥他们的聪明才智，循着Torres于150年前制定的设计标准探索理想的、富有张力的、美妙动听而又平衡的音乐会吉他制作的更多可能性。我制作过许多Torres式设计的吉他，小箱体，采用玫瑰木、枫木和丝柏木。所有已设定的标准，就如你需要低音音量大就要采用大箱体一样：枫木用来制作柔和音色的吉他，丝柏木只用于制作弗拉门戈吉他，等等，对我来说这些都不重要。所有的一切都能采用Torres的设计来搞定。
弦枕
有段时间Torres吉他常被用于演奏会。它们被收入博物馆，被私人收藏，成为个人奖品。Torres风格吉他一直主宰着古典与弗拉门戈表演。于此同时，Torres的生活和工作却被忽略了，从历史中褪色。所幸的是著名吉他制作家Jose Romanillos沉迷于这些吉他的历史，也使他自己成为Torres的传记作者。Romanillos生于西班牙并在那长大，但1960年初搬到英格兰。他从事吉他制作至少有部分原因是缘于他对于故乡的乡愁。他的制作引起英格兰伟大吉他演奏家Julian Bream的注意，Julian Bream使用Romanillos的吉他录音和演奏约20年。在Romanillos作为制作家期间，他对于西班牙吉他制作的根源越来越好奇，因此他接触到了Torres。研究Torres的一生和他的事业成为了Romanillos一生的爱好，他的妻子Marian亦如此。他们到西班牙旅游，查询官方记录，找寻Torres一生呆过的重要的地方，试图还原Torres的一生和他的成就。终于促成了一本感人的传记的诞生——《Antonio de Torres Guitar Maker - His Life & Work》（吉他制作家Torres的一生及作品），这本书目前已经再版付印。这是关于Torres一生及作品的方方面面的有趣而系统的研究。这本书激励了许多当代的吉他制作家“回到”吉他制作的基础实践时期，看看能从第一个吃螃蟹者身上学到什么。该书另一个影响就是让许多几乎被遗忘的Torres吉他浮出水面，为现存Torres吉他清单增添信息。它提高了买家对Torres的敬意，也使得Torres吉他的价格上涨。它也唤起演奏家们对Torres型吉他以及他的后人Hauser制作的吉他的兴趣。最近几年，Romanillos搬回西班牙，目前住在马德里外的一个小村庄。他的儿子Liam也加入了吉他制作行列，对Torres很感兴趣。这几年他们也开设夏季培训班教吉他制作。经过他的研究和出版，Torres的名字已经和Romanillos紧密联系在一起。他努力还原Torres的生活和工作，从而重新点燃了制作家和演奏家的巨大兴趣——对于传统的扇形音梁、白松面板和650mm弦长的经典吉他设计的兴趣。虽然可以有无限变化尝试，但是Torres的设计留下了关于吉他制作无价的标准。我最近很幸运，有一把早期Torres吉他放在我店里一段时间，使我有机会接触这把乐器，弹奏它，受它的魅力熏陶。这把吉他制于1856年，它见证了链锯，酒店里的电话，电影院，78转速录音，Walkman，经历了一些世界大战，见证了摩托车和电灯。如果我现在制作一个吉他像它一样的设计，我很自信出来的效果会非常好。Torres制作吉他时，世界上并没有像他那样的设计，他给世界带来了崭新设计的乐器。它令人惊诧的，如迷药一般。拥有Torres吉他的人或曾经弹奏过它的人会为之着迷。Torres本人一生为生计而操劳，殊不知他的作品影响几代的吉他制作家。我们不知道未来吉他将发展成何样，但当今的吉他很大部分得归功于Torres和他相关的成就，现代吉他制作的历史篇章正是由他开始翻开第一页。现代吉他制作之父Antonio de Torres©文/Kenny Hill译/许齐民图片提供/Klangfarbe
推荐阅读：
《Antonio de Torres Guitar Maker - His life & Work》Jose Luis Romanillos著
《Cultural Origins of the Modern Guitar》Richard E Brune著，Guitar Foundation of America Sounboard杂志1997秋出版
《La Chitarra di Liuteria，Masterpieces of Guitar Making》Strfano Grondona-Luca Waldner著
Torres1852
这个早点的 Torres1852连扇梁都没。。。。。。。。图片的原作者，我也不知道是谁，如果有版权问题，请告之！ 《法律这东西可怕哟！》来自左小诅咒“小莉”的歌词
TORRES LA LEONA1856
TORRES LA LEONA1856.。。。这是他最有名的一只“柏木”的吉他，在上面可以看到他偏好的。。。背板的三拼处理！。。。。
。。。。现在琴在这哥们手里。。。。。
http://player.youku.com/player.php/sid/XMzY1Mzk0MDQ0/v.swf 原帖由 扬子江畔 于 2012-3-15 13:40 发表
原帖由 xyduht 于 2012-3-15 13:45 发表
。。。。。有好的分享要，，拿出来哦！
回复 4# DLW贡嘎 的帖子
这个链接好像有介绍，英文达人如能给翻译下，就太好了。。。。http://www.vintageguitar.com/3434/antonio-de-torres-1863/。。。。。有一点不懂。。。琴标上好像是写着1852.。。。。但好像网页标题上又写1863.。。。。不懂了勒 ！！看懂了的朋友帮忙解释下！
TORRES1888
.。。。。。。。。TORRES1888。。。强的还有内部和细节图2223242526272829303132333435 大师们的结晶，就是不知道现在还能不能弹，音是否还准。。
torres
torres1856torres1864
torres1864[ 本帖最后由 DLW贡嘎 于 2012-3-15 21:02 编辑 ] TORRES1867
TORRES18
Antonio de Torres 1875. 2nd guitar of the second Epoch. 5 fan struts, 96mm deep, 310mm across,
Three piece back.630mm scale. Featured on page 190 of the first edition "Antonino de Torres, Guitar maker, his life and work" by Jose Romanillos.好像是说5根的扇梁，有效弦长是630mm 还有吗？开眼界了
回复 16# 破喇叭 的帖子
有滴有滴。。。。刚睡醒。。。马上再搞些上来哈。。。。你平时上网要是看到我帖子里没得原作。。。也帮我留下来。。发给我呗！torres1884
torres1884 no 80[ 本帖最后由 DLW贡嘎 于 2012-3-16 10:22 编辑 ]
torres1885 no.83
torres1885 no.83[ 本帖最后由 DLW贡嘎 于 2012-3-16 10:24 编辑 ]
Torres1888 no.116
Torres1888 no.116torres 1889 no.127
torres 1889 no.127[ 本帖最后由 DLW贡嘎 于 2012-3-16 10:47 编辑 ] torres 1890 no.1??
看看就涨见识 传说帕格尼尼并不喜欢吉他，仅存的吉他曲都是为了讨好一个贵妇做的。。。（瞧瞧老外的富婆，这文化水平） 好贴，顶！ 原帖由 面瘫之神 于 2012-3-16 23:02 发表
传说帕格尼尼并不喜欢吉他，仅存的吉他曲都是为了讨好一个贵妇做的。。。（瞧瞧老外的富婆，这文化水平）
呵呵。。。为了拍婆子。。。很多人都是!，，。。。。你有没有哦？？
回复 26# JiangYing 的帖子
。。。。版主英文好！。。。。。如果看到什么好文献帮忙翻译下哈！。。。先谢下！补发一些老人家的作品。。
稍后会，补发一些老人家的作品。。今天是补。。。TORRES制作生涯的，第一时期
大概是1852年~1869年。。。。我的资料不是很全，希望不全的，有朋友能帮忙补上！
torres1852
torres1852torres1859
torres1859torres1862
torres1862torres 1864
torres 18641866
torres~1866我弹了那么多种不一样的琴，回头来弹这种单纯的Torres琴还是比较有亲切感，韵味十足！
罗老 原帖由 罗老 于 2012-3-18 16:32 发表
我弹了那么多种不一样的琴，回头来弹这种单纯的Torres琴还是比较有亲切感，韵味十足！
罗老
.... 恩。。他老人家的东西。。。。简洁质朴直指人心！
TORRES 1867
TORRES 1867torres1867.....
在次欣赏了，谢谢！
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