详解旋律小调(八)变化音阶
（点击查看上期教学 ）第八单元 变化音阶
在演奏动态属和弦的时候，旋律小调才到了真正发挥它作用的时候。通过适当的运用，旋律小调可以为一些属和弦创造一定程度的音乐张力。爵士乐手们在进行即兴演奏的时候，都非常依赖这种音阶不断地营造出变化属和弦（称为Altered Dominant Chord）的声响效果。
从理论上来讲，在旋律小调中有五种可能是可以被运用在变化属和弦中的。当我们要在一个属和弦下演奏一些变化音阶（称为Altered Scale或Altered Dominant Scale）时，那么整个旋律小调音阶（或其它任何从属于它的调式音阶）中都不应该出现大七度音。所以，基于这个理论，在我们演奏和弦内音、延伸音及变化音时，我们可能会发现一个拥有十一个音的变化音阶。
可能起功能性作用的变化属和弦的内音包括：1, 3, 5, b7, b9, 9, #9, 11, b5, #5, 13
这并不意味着所有的音阶都不能在属和弦内加入大七度音。一些音只是听起来并不是那么酷而已。我刚刚提到的有五种旋律小调的应用，其中四种是非常实用的，但你也许只需要掌握其中两三种，就足够你在即兴中使用了。
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以下列表中，我们可以看到旋律小调音阶的五种用法，我们以G7和弦为例，它们都可以在G7和弦下进行演奏，从而为和弦增添色彩：
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就像我们这个系列教学之前提到的那样，我们有时会参考一些旋律小调的东西对处理一些即兴。这或许是因为它们的声响效果像那种比较受欢迎的“变化音阶”，因为它的音阶构造相对比较对称一些。
有两种非常完美的对称音阶经常被乐手们在即兴的时候使用，那就是减音阶（音程关系：全-半-全-半，以此类推）和全音阶（所有音的音程关系全部为全音）。在演奏旋律小调音阶的同时，也可以参杂着演奏一部分全音阶和减音阶，特别是当你从七度音开始演奏时。
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在下一章里，我们会为大家逐个介绍通常在属七和弦下用到的四种旋律小调音阶。它们都被标上了属和弦根音到其音阶根音之间的音程关系。这些标记可以用来快速的定位并演奏这些特别的音阶。
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