同赏《彝族舞曲》狂顶---尊敬的殷飚老师
殷飚，相信我们那个年代的琴友，没有不知道的。一曲改编的彝族舞曲，风靡大江南北，瞬间高效杀伤了很多琴友的听觉。一直有一种说法：彝族舞曲用吉他改编，无论如何比不了琵琶。这点我同意，因为章红艳的彝族舞曲，我不知道欣赏了多少遍！今天，狼只是在再次欣赏完殷飚老师的演奏后，感慨万分，想写个讨论帖发泄一下对殷飚老师的尊敬和思念。
第一次见到殷飚老师是在大三的时候，当时在众多的粉丝里，我有幸得到了殷飚老师还不到2分钟的指点。记得当时他对我说：“你从哪里得的我的谱？这几个地方是你自己改的吧？不过还凑合，等会我叫人给你一份！”
首先我谈殷飚老师对中国古典吉他的贡献：他是中国8、90年代推广古典吉他的功臣！
如果当初不是西安的那位高手来找我切磋，我还不知道有殷飚老师，也不知道彝族舞曲还可以这样弹，也就不会走出校门到处去云游学习。也就是说，当年全国范围，有相当多的琴友被殷飚老师所折服震撼，就说我们学校吧，当我在每周的吉他协会演奏会上演奏此曲后，几乎是所有的会员都喜欢上了这曲子，也都更加努力地学习古典吉他了。
20多年前，致力于古典吉他推广的，陈志、崔洪、殷飚、吴子彪（尽管侧重的好象是民谣）、叶登民，赵长贵老师要年轻些。好象也就他们几个名声最大了。他们，造就了很多古典吉他粉丝。要知道，那时的推广多难？而现在，有网络。
其次我谈殷飚老师彝族舞曲的演奏：目前无人出其右。
既然谈到殷飚老师，肯定离不开彝族舞曲。既然谈到彝族舞曲，目前我认为只有杨妹妹和殷飚老师的彝族舞曲最棒。尽管杨妹妹是我最崇拜的，但我却更喜欢殷飚老师的彝族舞曲（准备砖吗？别，是我最喜欢，不代表别人，所以别急着拍），理由如下：
一、殷飚老师在此曲里表现的轮指，我认为无人能及，就算杨妹妹也只打个平手。原因你仔细听，尤其在强弱处理上，在远近上，在力度上、、、。
二、花那么多心血改编，锤炼这么多年，殷飚老师在演奏此曲时，已经把自己的情全部融合进去了，无论他的动作、手势、神态，已经随心所欲了。杨妹妹也改编，也弹，但是除了她高超的技法让你折服外，好象融进去的东西要少些，要不自然一些（指演奏会，不是指音频）。
三、作为彝族舞曲这首琵琶曲子的绝对粉丝，我认为殷飚老师改编的更接近彝族舞曲。
第三，殷飚老师走的路是古典吉他中国流派，是一个十分有开创精神并极富盛名的古典吉他演奏家。一改古典吉他只能表现西方乐曲的局限，并大胆地将琵琶等乐器的演奏技法融入到吉他演奏当中，取得革命性的突破，丰富了吉他的表现力，得到世界同行的认可。他没有成天去钻研芭芭啊巴赫啊等等，这样的路，更让人尊敬。
有的人笑他改编彝族舞曲如何如何，我的回答是：先问问老一辈的琴友们大多数人的看法是否这样？再问问杨妹妹：“用古典吉他弹彝族舞曲很垃圾啊，您怎么也跟风啊，还改编？”
所以我一见到嘲笑、诋毁古典吉他彝族舞曲版的人，我就从心里讨厌这样的人。你可以不喜欢此曲，可以不去弹此曲，你可以不去听此曲，但是别讽刺挖苦或者诋毁。如果你讽刺用古典吉他弹此曲很低级，那也就讽刺了杨妹妹的鉴赏力了。没有谁怀疑此曲琵琶的地位，但狼认为，吉他版的彝族舞曲，标志的是我们那个年代，一种殷飚老师的创新，意义非同一般。
http://player.youku.com/player.php/sid/XMzE5MDk3NTAw/v.swf
[ 本帖最后由 孤独伤心的狼 于 2012-5-7 13:42 编辑 ] 你的老师好厉害~
我也想找个老师，可是我们这里没有，很失落~~ 狼兄，2楼视频我帮您删了
非常享受，和杨MM风格不同，殷大师还是原创呢，呵呵 原帖由 moodboom 于 2012-5-7 13:25 发表
你的老师好厉害~
我也想找个老师，可是我们这里没有，很失落~~
他不是我的师傅，老师是对所有尊敬的前辈的称呼。要当年能被他收当徒弟就好了。
[ 本帖最后由 孤独伤心的狼 于 2012-5-7 13:34 编辑 ] 帮你顶下 殷飚老师，最有魅力了。 能开宗立派，当代吉他发展史自然是绕不过的人物。敬个礼。 殷飚版的彝族舞曲是中国吉他历史中一座丰碑，代表着那个年代的中国吉他巅峰之作啊。多年前，我在一个吉他店里正在挑吉他，一个青年坐在店的里面，（估计不是狼兄 ）很投入的弹着这首曲子。我当时不知这是什么曲子，只是知道太好听了，我要是能弹到他的水平就满足了。后来，我才知道那是彝族舞曲，但不是殷飚版，是刘天礼版。但我那时也不知道那个版本好啊，稀里糊涂就学，弹是弹会了，可后来听了殷飚版的，感觉自个学的不是味，于是就给扔了。从此不再弹此曲了。 狼兄很幸福，竟然还和殷飚老师有这个缘分，太羡慕了。论坛里很少见有人上彝族舞曲的视频，不知为什么。只在前些天有个帖子里有位老兄弹的此曲很棒。狼兄要是恢复了，再上个视频吧。
[ 本帖最后由 xyduht 于 2012-5-7 13:44 编辑 ] 我平时民谣玩得多些，古典算个外行，但也说几句吧，如果比较杨，赵，殷几位老师给我的感觉的话，当然我只看过视频，我觉得杨雪霏老师演奏给人感觉超专业，很正统。听长贵老师弹琴觉得吉他好有乐趣，看着就想学！殷彪老师演奏非常有思想，让人振奋！原来中国的乐曲在吉他上也能玩那么妙！当然从喜欢的角度我还是比较喜欢长贵老师。讲得生动有趣，适合大众！ 我就是不断地看殷彪老师的视频，练这首《彝族舞曲》的 不管殷飚现在怎样，但他是个对中国古典吉他有贡献的人！ 论坛里有没有人弹杨MM版的《彝族舞曲》？ http://player.youku.com/player.php/sid/XMzYyMTAyOTMy/v.swf
回复 1楼 孤独伤心的狼 的帖子
神，吉他之神 qq空间名称 不过我认为喜欢不喜欢这首曲子是由于个人兴趣所致，弹吉他的多数都喜欢西洋音乐与乐器，他们听这首改编的曲子有些别扭，我很喜欢改编的《十面埋伏》。 比较了各个版本，还是喜欢殷彪的版本。这么多年来，我也只能坚持弹且只会弹殷彪的彝族舞曲，其他的所有古典曲子包括索尔的月光都不会弹了、忘记了。。。。。。 中国风格古典吉他，殷飚是最好的。 说句不怕得罪人的话，就这首曲子而言杨妹妹比殷飚老师差远了。杨妹妹的专业功底没的说，但是她还是太年轻了，对这首曲子的理解还是太欠缺了。音乐不光是技术，不光是乐感，还有生活。她就差在这里，让彝族人来听听就知道了，看看对谁演奏的有感觉。 殷飚老师弹的扫弦那一段，声音有些嘈杂，主旋律不突出，如果那一段改成杨MM版的就好了。 http://player.56.com/v_MTQ5MTQzNjA.swf 杨妹弹得技巧应该没说的，不过音乐表现过于低婉，内敛，沉静。彝族人欢快，热烈，激昂多层次的表现？还是殷彪来的畅快淋漓些！ 我个人很喜欢民族音乐，不过我觉得确实有些人是诋毁和妒忌，但是也确实一部人觉得移植和改编是两回事，并且创作才是生命，期待有更好的中国风格原创作品不断面世。 在这首曲子上音乐上处理还是不错，但改编还是不够杨MM的合理。至于值不值得尊敬，想知道的就自己去打听一下那位大师03年时两次搞错中央C的时候做过些什么，一把面单琴卖给学生多少钱，上课说的八封事占了多大比例。 原帖由 南宣 于 2012-5-11 10:09 发表
杨妹弹得技巧应该没说的，不过音乐表现过于低婉，内敛，沉静。彝族人欢快，热烈，激昂多层次的表现？还是殷彪来的畅快淋漓些！
这位仁兄说的恰到好处。我跟你看法一样。杨mm把这首舞曲弹成了哀乐了，好像彝族人都上街乞讨要饭的感觉。 原帖由 如风 于 2012-5-8 21:28 发表
中国风格古典吉他，殷飚是最好的。
就改编中国风吉他曲的水平而言，他根本远远比不上谢家齐。
[ 本帖最后由 henry 于 2012-5-11 16:53 编辑 ] 实际都是值得我学习榜样.... 喜欢这匹狼的性格！ 都是高手 抛开其他因素,愚以为殷飚更接近中国民族风格,为了这个曲子,卡带到CD我都买了.殷飚自幼学习琵琶,又是民乐世家,对民乐的理解要深刻点.杨MM是典型的学院派,技巧炉火纯青.两人都是标杆式人物,正是他们激励我们对吉他音乐的追求.老狼如果不是这些人存在,能有这么多的故事吗? 楼主，您有一篇“10年前所写吉他生涯小汇总”，我可不可以把它转载到我的qq空间？想给自己及身边的琴友共勉，谢谢！ 殷和杨的版本都喜欢，对比后感觉雪霏的版本更忠实于王惠然先生的原作 楼主, 您还沉浸在过去的年代里啊, 人的意识不进步的话, 对本身的提高是没有任何前景的. 原帖由 孤独伤心的狼 于 2012-5-7 13:23 发表
殷飚，相信我们那个年代的琴友，没有不知道的。一曲改编的彝族舞曲，风靡大江南北，瞬间高效杀伤了很多琴友的听觉。一直有一种说法：彝族舞曲用吉他改编，无论如何比不了琵琶。这点我同意，因为章红艳的彝族舞曲，我 ...
彪哥的作品里面，我最欣赏的是【皇之燕】弗拉门戈舞曲！ 原帖由 悠泳千龙 于 2012-5-8 22:44 发表
说句不怕得罪人的话，就这首曲子而言杨妹妹比殷飚老师差远了。杨妹妹的专业功底没的说，但是她还是太年轻了，对这首曲子的理解还是太欠缺了。音乐不光是技术，不光是乐感，还有生活。她就差在这里，让彝族人来听听就 ...
逻辑有问题啊，
殷飚是60后快到70了（06年他在天涯有个访谈节目，当时说是30多岁），彝族舞曲是1985年改编的，他也就20出头到25岁间
杨妹妹1977年的，上的是中央音乐学院附中，本科2000年毕业，然后上的是英国皇家音乐学院（2002年毕业），她改编的彝族舞曲是在2005《四季》发行的，改编年份估计02－05年间，这时杨妹妹也25左右了。
怎么会太年轻和理解欠缺？ 作为吉他爱好者，三个曲子都听了，非常感慨,分析分析：1、殷彪的像爱情曲，并且有头有尾。2、美女的像爱情曲，有头无尾；3、最后的美女弹琵琶像悲伤曲，有头有尾。
1、殷彪：
（1）第一段：篝火晚会 ，那么多美女都在表现自己的优点，作为帅哥总能找到亮点，主要看主旋律；
（2）第二段：美女帅哥终于遇到一起，眉来眼往，有了。。。。。。。。。。。。；
（3）第三段：跳吧，舞吧，尽情的发挥,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,;
(4)第四段：缠绵过后，再缠绵。无尽的欢愉，哪管天荒地老；
（5）第五段：钟声响起，离别的时候到了，怎么办怎么办怎么办怎么办，无奈只能离别，让那无尽的相思融进岁月的长河。。。。。
2、美女（抱歉不知道谁，好像是杨雪菲）
（1）作为女人，只能。。。。。。。
（2）哇，帅哥，哇，好帅啊。。。。
（3）女人的心思有几个男儿会懂，那中间的曲曲折折，哀哀怨怨，眼神都会流露，但只有流露，，，，，，
（4）怎么办，怎么办，怎么办，怎么办，帅哥已经走了，，，，，，，，只悔恨。
（5）夜半梦醒，帅哥还在眼前，好像来到了梦中，不啊让这梦醒啊。
3、美女琵琶：
（1）通篇只有哀怨 琴键诉说的力度无与伦比，
（2）刚开始憧憬自言自语
（3） 中间有缓缓而语有激动的号叫有 无奈的呐喊有动人的倾诉；
（4）结尾是留下无尽的幽怨，只等天荒地老日月无辉。 殷飚老师，最有魅力 环境影响吧？ 六弦传奇 发表于 2012-5-11 09:03
殷飚老师弹的扫弦那一段，声音有些嘈杂，主旋律不突出，如果那一段改成杨MM版的就好了。 ...
嗯，应该是录音的问题，或者是音质的问题，那段确实嘈杂。
不过杨MM的指甲跟琴弦摩擦的声音又觉得太大，可能也是录音问题 这个谱子还有没？我的谱子还是吉他之友的
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