为什么顺阶和弦里有时候用大和弦代替小和弦或小和弦代替大和弦？
我们知道顺阶和弦I，IIm，IIIm，IV，V，VIm，V7，使用这七个和弦能给大部分的歌曲伴奏，但我发现有些歌会用大和弦代替小和弦或小和弦代替大和弦，比如常见的IV大和弦有些歌会用IVm小和弦。在举些例子：周杰伦的《晴天》（G调），“还要多久我才能”这句用的是B和弦，即III大和弦，本来顺阶和弦应该是IIIm小和弦；陶喆的《二十二》（E调），“自己生命中的变化”，用的是Am和弦，即IVm小和弦。这从乐理上，或从和弦色彩上怎么解释。还有一个让我感到困惑的是：陈绮贞的《旅行的意义》（D调），“迷失在地图上每一”这句用的是C和弦，C和弦在D调里不属于顺阶七和弦个中的任何一个。这从乐理上，或从和弦色彩上怎么解释。 乐理固然有他的规律性……但是音乐是有感情的得活用！或者编曲人的手法同一首歌有不同的效果！ 原帖由 guiqiguiqi 于 2012-5-20 15:05 发表
我们知道顺阶和弦I，IIm，IIIm，IV，V，VIm，V7，使用这七个和弦能给大部分的歌曲伴奏，但我发现有些歌会用大和弦代替小和弦或小和弦代替大和弦，比如常见的IV大和弦有些歌会用IVm小和弦。在举些例子：周杰伦的《晴天 ...
可以从很多种不同的理论去解释这一现象（例如代理和弦、同名大小调互转、离调等）
主要目的是营造听觉上的 tension（紧张感），加强到下一个和弦的倾向性（解决）
例如，IV -> IVm 之后有一种强烈的回归主和弦的趋势（例如，因为 6 -> b6 -> 5 的存在）
和 sus4 和弦有异曲同工之妙
III 和 III7（注意这里也有 5 -> b6）以及 VIm 的搭配，还有 II7 以及 V 的搭配，基本上还是这个套路
D 大调里用 C major chord 也是同样的道理。可以将 C major 看成是 D 小调的 VII 级和声，例如 bB -> C -> D（同名大小调互转，回到原调）；或者可以看成 G 大调的 IV 级，C -> D -> G （转调）
港台流行歌的和声体系大抵是学习的日系音乐。楼主有时间的话可以多借鉴日系的歌曲，从中体会和声的奥妙。 这是作曲家配器的一种手法！！！虽说有顺阶和弦！但为了是歌曲的感情色彩多点，适当加进这些往往得到很好的效果！莫说这些让你困惑！！有些歌曲里有好几个调的你见过吗？哈哈！！音乐是很灵活、多元化的！！慢慢体会吧！！ 可以增加色彩 如果曲子本身使用的是混合莉迪亚音阶，使用了b7音，那么用一个降VII级和弦很正常啊。 IVm，构成音4 b6 1，是常规功能中的SDM，也就是小调下属功能，在流行乐中用的很频繁的，比如陶喆的 爱我还是他 基本上就是I IIIm IV IVm的进行在循环。有强烈的趋向T（主和弦）的感觉，可以配旋律音4 b6 ，1不常见。
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我始终觉得这些看似反常的和旋运用都是能用和声学明明白白的解释出来的，不然如此之多的反常，或者“活用”从何而来？ 理论和活用应该是一致的虽然我不懂，哈哈
对于这些问题我更喜欢听到依据理论出发的答案，只有这样才能让我们举一反三，解决更多的问题，学到更多 解释的很好 学习了
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