转帖分享-再论-影响吉他的音色的因素
再论-影响吉他的音色的因素琴的音色主要来自木头的震动，做工和木材都很有讲究，低端的琴一般都是用合板做琴箱，所以主要影响就是做工，各个粘合部的松动和琴桥的槽过深过宽都影响音的音色;中高端的琴木材和做工都很有讲究，不好做评论。我的琴曾经把塑料的固弦锥换成乌木的，琴的延音就提高很多。
琴弦的好坏对音色影响很大，同档次的琴弦，如果琴弦的型号不同音质也不一样，0.12-0.54粗的比较厚重适合指弹，0.11-0.52的就适合弹唱。
在我们这里先不提手工定制演奏专业吉他,因为这贴子是给大众看的,什么叫大众?一群众多的人,也
称为群众.收集了一些比较影发思考的论点:
音色决定于：制琴的工艺,弹琴的人、弦、弦到指板的距离、琴身木料、共鸣箱大小 \
(国内做琴的市场,一般就是外观,用料,手感一般都是自已调的,请顺琴厂里的有几个是会弹琴的高
手,倒是到了二级代理到了琴行才有会弹的老师在那里坐堂)那为什么国外的一把合板琴音色都比国
内的用料猛的琴要很多
弹琴的人的手型是决定音色最基本的因素,包括左手按弦的方法、位置、角度
右手弹弦的位置、角度、是否有指甲,弦对音色也有很明显的影响,每个品牌的弦的标准音拉力是不
一样的,粗细也不一样
所以一把琴最好认准用一个牌子的弦,而且不能太差,这样的话琴的性能就能保持在一个好的状态,
弦到指板的距离么,就是按弦的时候的力度掌握问题,太远的话力度太大,弦的拉力容易改变
音可能不准,太近的话力太小可能又没办法出最好的效果,木料对音色有一定的影响
但没有前面几项影响那么大,
最近在论坛上时常看到一些关于弦距与音色的讨论，有几种常见的观点为：
1、弦距越低，音色越差，低到一定程度吉他发声都困难，尤其是1弦声音发虚较为明显；
2、当琴弦与下弦枕的角度为45度左右，其发声效果最好，吉他产生的共鸣效果最佳；
3、只要不打品，弦距再低也不会影响音色。
这些都是一些常见的观点，这些观点都有他们一定可取的地方，因为这些观点也是从一定的实践经
验中获得的，但我认为：这些观点的讲法都过于片面，吉他不是一样简单的事物，以上经验可能适
用于某一把琴或者一些琴，但每一把吉他都是不一样的，每个厂家对于吉他的设计也是不一样的，
所以以上经验只能适用一些琴决不可能适合所有的琴。
下面我会从比较科学的角度为大家解释，我的讲法可能也不完全正确，但目的是想起到抛砖引玉的
作用供大家讨论与参考。
首先，我想说明的是吉他的发声原理，这个是解决所有问题的基础。吉他的发声原理简单的说是：
琴弦的振动传递到下弦枕的振动，然后再扩散到琴码的振动，最后振动被传递到吉他的面板上（再
在箱体内形成一系列的振动），发出声音从音孔中传出。以上是吉他发声的一条最主要的路径。在
这种原理的概述中，琴弦的作用相当于信号源，面板相当于一个运算放大器。好，了解了发声原理
，我们现在只取两个部分作为研究对象：琴弦和下弦枕:
我们都知道，一般可以将振动分为几大类,如简谐振动、阻尼振动、受迫振动等等。
而在这个问题中，我将其定性为：有阻尼作用的受迫振动。在该振动中，受迫是其本质，即下弦枕
受到琴弦的胁迫，弦枕受迫振动；阻尼是其特征，即下弦枕在振动时还要抵抗阻力的作用，这个阻
力来自于琴弦给下弦枕的下压力以及琴码给它的作用力。
对于该受迫振动，我认为在这里没有研究的必要，因为我们都知道，在受迫振动中，受迫物体的振
动频率和胁迫其振动的物体频率相同，而振动的振幅是取决于策动力的大小，在该问题中，频率与
策动力均由琴弦提供，策动力的大小与你拨弦的力度有关，拨弦的力越大，琴弦给下弦枕的策动力
就越大。在该问题里，打磨下弦枕的高度调节弦距不会影响受迫振动中任何一个参数。
在这个问题里，我们主要需要研究阻尼振动给发声产生的影响。在这里，我想先说明一点：阻尼过
大或者过小都会给吉他的发声产生不利影响，阻尼过大（就像才鸟在一个帖子里所提到的弱音器）
，下弦枕无法振动，自然也无法将振动传递到吉他面板上，使得发声困难；
阻尼过小即下弦枕可以自由振动，也会给发声带来不利影响，如果下弦枕可以十分自由的振动，那
振动的能量将大部分都消耗于弦枕上，而面板上获得的振动能量将很少，同样也给发声带来困难。
所以，阻尼的大小直接影响了吉他发声的好坏，由此看来，选取一个合适的阻尼大小就尤为重要了
。
在上文我提到过阻尼来自于琴弦给下弦枕的下压力以及琴码给它的作用力。在这里我们主要讨论琴
弦给下弦枕的下压力
在以往的讨论中，我们往往只关心右边琴弦与弦枕的角度而忽略了左边琴弦与弦枕的角度（下面我
简称左角和右角）。其实两者是同等重要的，因为两侧都能提供下压力，左边琴弦的角度主要和琴
颈与桶身接合的角度有关。
在上面两图中右角一定，而左角不同，他们提供的下压力也不同，由平行四边形法则可以很容易的
知道 图（2）的下压力大，所以，我们知道了，右角的大小还是不能左右下压力的大小，45度之说
显然不能很好成立，它可能适用于雅马哈的工厂，但绝对不可能适合所有吉他。
从上面的一些推论可以知道：
1、弦距越低，音色越差，低到一定程度吉他发声都困难，尤其是1弦声音发虚较为明显；
2、当琴弦与下弦枕的角度为45度左右，其发声效果最好，吉他产生的共鸣效果最佳；
3、只要不打品，弦距再低也不会影响音色。
这些讲法显然是不合适的，每把吉他的情况是不一样的，有的琴弦距可以放到很低而且不打品，并
且音色还是很好；而有的琴，弦距稍微放低一点，音色立马就发虚。其中很大一部分的因素还是和
吉他的设计有关系，我们大家一般都看的外面,有人研究过里面吗?比如面板振动的音梁!!和背侧板
贴的厚度???一把良好设计的琴，是显然可以保证手感和音色俱佳的！如果你这把琴是用来练习的
那我想你是首要的是手感而不是音色,琴桥能不打磨就不打磨，但往往很多时候只能为了手感而牺
牲音色.放低弦距可以一定程度上提高练习效率，增加练习的积极性，增强弹吉他的热情。
就我喜欢的吉他大师岸部真明为例:关于大师，有些是无论弦距高低的，而有些则比较讲究。
就岸部真明来说，他的一把WATERROAD吉他弦距是很低的，有人跟我说岸部在北京演出时，他弹过
岸部的吉他，岸部的吉他一般人弹都打品严重只有他自己能很好的控制吉他，所以我不认为弦距低
有什么不好的地方，反而好处很多！这也应证了:我见过的好琴全是在琴颈直的情况下,弦距低的.
当然我没见过多少好琴就是了...弦高不是能通过调节琴颈子来调节的...琴颈一定要平直,这样音
准和音色才有保证.所以实际上,琴到了我们手里,那弦高基本就是定了的.你把琴颈调节来降低弦距
,确实是会影响音色,因为琴颈变了.
另外,tommy曾经说过:"我的弦距极低,有的时候在打品,不过我不会让你们听到我打品"...所以以
上只作为参考.右手通过改变触拨方向与发声力量，慢慢就摸索到了较之前差不多的音色.还有一点
就是品位,看过很多大师的变调夹没有?对二品到4品的曲子,那样就不会打品了,而且选取了最稳定
的品位和曲子的音高.
至于大家自己的琴是适合什么弦距好，这个就有待大家自己尝试了，因为每把琴情况不同，多多尝
试可以发现吉他的另类乐趣。
当然:木材的选择在制作琴的时候应该已经考虑的足够好,除非是10000块一下的琴（流水线的）不
会考虑,木材里面的气孔可以起到吸声的作用可以吸掉一点不想要的声音,剩余的声波全都加上了混
响从音孔里放出来如果木材较差的话,那可能声音很干,也可能声音很杂,(你拿一个电风扇对着你的
琴吹3天你再弹来听听会有什么变化)便宜的正品达达里奥50以内是可以搞定的。
对于一些高档吉他来说，用弦就更要讲究了。比如taylor原厂琴弦是elixer的，该品牌箱琴弦基本
都在150左右的零售价，使过tylor的人都知道，一旦换下比elixer次的琴弦，音色立刻大打折扣
了。
我曾经做过比对，在一把cort的earth100上（该琴原配琴弦为达达里奥的exp），换上了11elixer
，声音立刻变的更上档次了。但不是说换上后，琴就变成更高档的琴了,要综合以上的一些因素.
共鸣箱的大小么,也就是决定了音量,音量的大小分出得来得闷在里面两种,和做琴的工艺有关系.但
是也可能决定音色,乐器的音色是由泛音决定的.共鸣箱越大,泛音就能达到越清晰的程度,这样的话
音色就越纯.
以上的说法收集了一些看法,个人感觉作为一名成长中的吉他手,这些话题大家应该还是可以各自讨
论一下的.找一个琴不如先考虑换一把好弦,加上个人的调式!再作定论!
[ 本帖最后由 quakejc 于 2012-5-21 09:31 编辑 ] 沙发，留名
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我个人建议：假如自己真的不是练成了极佳的控制力，那么对琴的调整要适当，保持在一个平衡范围内，为以后留出一些可调的余地。我认为吉他手、吉他大师甚至还有专业技师，对于琴的调整都是不同的概念。所以我们学习了以后，要去尝试，选择能合适自己当前阶段的方式。 我弹不了弦距很高的琴。 学 习了
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