Fender Johnny Marr Jaguar吉他评测
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很少有经典琴型被改良的如此彻底，而又这么贴近原型。
琴颈形状、琴身轮廓、硬件、拾音器和电路系统都在Marr和他的团队“掌控”之下：来自英国的维修人员Bill Puplett、工程师John Moore和Bare Knuckle拾音器的Tim Mills。琴身轮廓作了微小的调整：加长了琴体轮廓，但琴身并非American Vintage 或50th Anniversary Jaguars那样厚，护板的形状也有所改变，比其他琴型上的护板略微圆润一些。
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在Marr最爱的’65款基础上设计的琴颈形状能带来不错的弹奏体验，而且比’65款更胜一筹。低把位时感觉不到什么变化，但当你从1品移至12品时，琴颈弧度半径也从21毫米增至24.5毫米。
琴桥的设计上，应用更大、更坚固、更轻便的可调Mustang鞍锁替换了之前Jaguar的螺杆鞍锁，并且前者更适合于琴桥底托。1、6弦间56.5毫米的间距比50th Anniversary接近54.5毫米的间距稍宽，或者你可以通过调整琴桥自己改变这个数字。
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Mustang琴鞍只在中间有一个凹槽，而且在这一次设计中被增加了宽度，这意味着你在6弦高把位演奏的时候，有可能容易将琴弦推出指板外。琴桥螺栓轴还是老样式，但新增的尼龙“锁”可以起到稳定拉力的作用，这种设计同样防止了Marr和Puplett所提出的琴弦高度逐渐下降的问题。
Moore在设计上提出的另一个建议是，在颤音摇把底端增加一个尼龙垫圈，这样不仅操作起来更加自如，摇把与琴身贴合的也更加紧密。
Marr开发出了节奏/主音双操作理念。这个系统只有一个回路，包括标准的音量和音色控制开关，和三个镀铬压平板上的四档位置转换开关。
位置1开关打开时只有琴桥拾音器工作，位置2时两块拾音器同时工作（并联），位置3时只有琴颈拾音器工作，位置4时两块拾音器同时工作（串联）。原版Jaguar的拨挡开关依然存在，但是现在它控制着两个高通滤波器，而不是之前的一个。
开关推到上方，它控制着主要滤波（此时适合弹奏节奏切分），开关推到下方时与琴身成直角，只在位置4时起作用（适合弹奏主音）。两个开关都比之前的要短一些，使用起来更加应手，这也是新设计理念的具体体现之一。
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音色
我们用新American Vintage '62打开Jaguar的世界。初始的声音有些低弱，但音色明亮，低频略高。接上Fender 的电子管箱头，清音加一点混响时，低频和时而突出的中频类似surf 'n' all音色，将我们带回六十年代。
只使用琴桥拾音器时的高把位速弹能带来疾风暴雨般的声音，而当两块拾音器混合使用，所迸发出的声音超出了三维的局限，低沉而密集，几近金属。
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琴颈拾音器听起来像是Strat琴型的中间档拾音器，保留了大量不飘乎的高音，对我们大多数而言已经很足够弹奏主音了。换至节奏系统或双系统齐头并进时你会有种使用muffle转换的感觉。
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如果之前的American Vintage足够好，Marr Jag也许只是弹琴写歌而已。所有改良，尤其是琴颈，组成了一流的功能性平台。你确实得琢磨琢磨拨挡开关的用法，但是那个四档位置开关真是非常好用。
琴桥拾音器听起来粗粝但并不刺耳，通过组合拾音器的声音可以得到非常美妙的音色，但也不得不说这就是它的特色，这声音有些像Tele。琴颈拾音器也有些粗粝，但组合线圈抵消了交流电带来的杂音，又能发出甜美清脆而惊人响亮的声音。
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稍加调试，加上些延迟和混响，你可以弄出点难以置信的声响来，并且加上带前级推子的Funky失真时坚韧的经典Jag声绝不会再让人失望。
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虽然声音听起来很像Fender，但是正如Marr所言（Grestch和Rickenbacker）的问题在于还是有些吃音色。尽管如此，清晰狂野的声音还是完美表现复杂的爵士节奏型和弦或放克独奏。
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Johnny Marr Jaguar是吉他大师对经典作品的彻底改良。除了低音E弦在高把位时过分贴近指板边缘外，它在设计理念上毫无缺陷，是Jaguar诞生五十年后经典主流设计中的一匹黑马。
它的确不便宜。但是一旦把美产、设计制造周期长、机械工艺提升和Bare Knuckle 拾音器声音一流这些因素考虑进去，这个价位是很合理的。如果你注重外观，喜欢Jaguar有特色的声音并且追求完美无缺的话，那这把吉他就是你想要的。
总评：
最终，经历了五十年的等待，Jaguar经典的琴型和声音重现在我们眼前。干得漂亮，Marr先生。
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来自：谷估堂 后海大鲨鱼呢哥们就用这款琴 这个吉他手...太强,无法形容 马爷在史密斯时期录音用fender多一些，登台或mv出镜喜欢gibson、gretsch和rickenbacker。
“年轻的时候喜欢老派风格吉他，空心多一些，但录音还是会fender。
年纪大了想去去油腻，所以背起fender清爽一些，但是拾音器还是要有老派的动静。”
我是这么认为的。
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