反复记号与节拍问题
因为乐理书上没有以下情况具体范例而且我是个爱钻牛角尖的人所以拿来问问……一 ll：A ：ll ll：B：llll：C：ll（B段落结尾时有fine标记，C结尾时D.C.。C演奏完两遍之后，从头反复的时候演奏A，B段落，这时候A与B段落的反复记号效果还存在吗？还是说第二次反复的时候A，B段落中双竖线反复记号可忽略了，也就是反复的时候直接变成A——B的形式，而不是A——A——B——B）
二 八三拍和四三拍的区分问题。因为八三拍歌曲接触很少，就拿桑塔露琪亚来说，八三拍的，四三拍拿朴树的白桦林来说，这两首歌听了好多遍，感觉节奏没什么不同，而且网上搜歌谱，白桦林有四三拍和八三拍两个版本，这就更疑惑了，除非我听的白桦林是八三拍的版本……然后又想到一个问题（以下每分钟节拍数暂且用 几分音符=X表示）
假如乐曲为八三拍，开头节拍数记为 八分音符=90
假如乐曲为四三拍，开头记为 四分音符=90
由于八三拍和四三拍都是单拍子，强弱关系一样，如果每拍八分音符的时值=每拍四分音符的时值的话，那这样二者不是没区别了吗？网上的解释是八三拍比四三拍偏快，不知道这说法准确不，如果准确也就可以直接推翻上面的假设，因为如果作者意图是节奏偏快的话根本就不会用
四分音符=90来记谱……）如果可以的话推荐几首八三拍和四三拍的曲子，最好不要中途变换节拍的那种…… 1 反复记号仍旧有效...
2 通常意义上...八三较四三的速度快...但并不是有特定速度所指...有时候会根据记谱的便利性选择...比如...八三谱中有大量半拍(16分音符)出现...这是如果转换成四三拍成谱...则会减少大量的减时线...因为16分音符变成了8分音符...可以大量减少符尾...
回复 2楼 guiter 的帖子
感谢g版解答，以上两个问题已经明白了。继续追问……1.在卡尔卡西教程上面看到一个三段体的例子（ll：A：ll ll：B + A ：ll）这种形式也是三段体吗？如果写成完整的形式（A——A——B——A——B——A），不知是否是教材印刷错误还是我对三段体的定义没有明确理解……
2.音程是否有感情色彩互补的说法。比如大三度和小六度，一个为协和，一个不协和。大三度从听觉上感觉色彩明亮，而小六度感觉色彩暗淡？（或者换个说法，是否小音程在听觉上感觉比大音程更暗淡，比如大小三度很明显能听出来，但是大小六度是否也存在这种区别，小六度色彩暗淡，大六度开阔？） 我不是版主了...呵呵...
1 典型的混合中段的三段曲式
2 从音程听感来说...大小三六都属于不完全协和音程...协和不协和音程分为四类...1纯一纯八的完全协和...2纯四纯五的协和...3大小三六的不完全协和...4大小二七增减四五的不协和...如果把大小三六再细分...大六刚劲有力...大三明亮通透...小六柔和优美...小三忧郁暗淡...但是说到"互补"...这个词用起来可能不是很合适...
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