高人啊，这些事我想都不曾想过。
帮我定做一把吧。一定牛！！！
买一个直径8MM木工钻头，上在电钻上，沿着弦槽中线的位置钻若干个孔。钻的时候钻头要和琴头垂直。注意第一个孔和最后一个孔的圆心都必须准确按照图纸上的圆心，这样弦槽的两边的弧位才漂亮工整。因为实际开的孔要比钻头的尺寸大，所以买钻头的时候要预小1MM，我们用8MM钻头钻出的孔刚好是9MM。
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接下来用木挫按纸上的线条的位置修整，到差不多的时候再换成钢挫细修，把弦槽修整出来。
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再用一个圆形的钢挫把弦槽的斜位挫出来。因为钢挫挫木去得很慢，所以这个工序花了很长时间，但我们没找到圆形的木挫没办法，光这个地方我们两个人轮流来挫就挫了将近3个小时。
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厉害，等着看下集
以下是引用狮子在2005-3-2 20:19:49的发言：
可能我孤陋寡闻吧,我见过的古典吉他都是这样接合的啊,因为琴头有角度,所以如果不接合的话,那琴颈就需要很大一块木头雕出来,这样加工的难度也很大啊.不过不排除有的吉他的琴头角度比较小甚至没有角度,那就有可能整块木头,好象有些民谣琴就这样.GANN77兄能拍张照片看看吗?
我的古典琴GRAND CONCERT牌是在1900年香港九龙通利琴行买的。琴头和琴颈的确是一个整木头。只是我没有数码相机，无法上贴图片。等有机会吧。
以下是引用狮子在2005-3-8 15:32:31的发言：
再用一个圆形的钢挫把弦槽的斜位挫出来。因为钢挫挫木去得很慢，所以这个工序花了很长时间，但我们没找到圆形的木挫没办法，光这个地方我们两个人轮流来挫就挫了将近3个小时。
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国外高档琴的弦槽下端一般都是方型，而不是圆型。
以下是引用gann77在2005-3-10 20:06:01的发言：
我的古典琴GRAND CONCERT牌是在1900年香港九龙通利琴行买的。琴头和琴颈的确是一个整木头。只是我没有数码相机，无法上贴图片。等有机会吧。
GRAND CONCERT好象只是型号吧,好象很多牌子的琴都有这个型号吧.GANN77兄的琴是这把吗?
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以下是引用gann77在2005-3-10 20:08:52的发言：
国外高档琴的弦槽下端一般都是方型，而不是圆型。
其实我觉得高不高档的区别不是在这里,其实这两种做法都有人做,但我见过的琴中就圆的多一点.我见过的高级手工吉他例如梦代罗,派多,KNEIPP,SMALLMAN等大部分都是圆的.而方型的也有,例如JEO兄手头那把名器就是.
据我所知,弦槽下端的这个位置的作用是避免弦碰到琴头,因为弦碰到琴头对音色会有影响.至于什么形状对音色应该没什么影响.但方型的话会比较容易加工得好,碰到弦的机会不大,有的制作家比较喜欢,应该属于比较现代的制作方法.
我们选择圆形这个方法纯粹是因为我的阿而汗不拉11C是这样子,我是原样照抄,幸亏我不是拿来卖,应该没人会告我盗版,呵呵
以下是引用狮子在2005-3-10 21:29:54的发言：
GRAND CONCERT好象只是型号吧,好象很多牌子的琴都有这个型号吧.GANN77兄的琴是这把吗?
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我的琴面是单板雪松，板面深红，类似枣红，很漂亮。琴桥也很精致考究。音色浑厚而洪亮。
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从德国吉他制作家A,HINEKA这把琴看上去，它的琴头与琴颈就是一个完整木头。
以下是引用gann77在2005-3-12 18:40:08的发言：
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从德国吉他制作家A,HINEKA这把琴看上去，它的琴头与琴颈就是一个完整木头。
从照片难以判断琴头和琴颈是一块木头。我所接触过的名琴还没有发现琴头和琴颈是一块木头（包括smallman）。好的材料实在是贵，琴头和琴颈用一块木头制作的话，其成本则大为增加，材料的损耗是惊人的，这不符合经济成本。琴头和琴颈使用同样的木料拼接不影响音色，拼接技术过关的话，拼痕是细微的，刷漆后也许能完全掩盖。这是我的愚见。
佩服佩服~不过上面的工具有点要杀鸡的感觉哈~我喜欢~什么时候我弹吉他弹到5年我也就去做个古典吉他之最！还有4年半啊~快来定货不然就没了~只此一把啊！珍贵！
以下是引用gann77在2005-3-12 18:40:08的发言：
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从德国吉他制作家A,HINEKA这把琴看上去，它的琴头与琴颈就是一个完整木头。
HANIKA是我最喜欢的琴头之一,原来我就想模仿HANIKA的图纸都画好了,呵呵,但最后还是决定翻版我的11C.
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我觉得它应该也是两块木头拼接的.其实一般琴头有这样角度的古典琴都是拼的,但正如山人说的,手工好看不出来而已,况且旋扭已经把一部分接口遮住了,更加难看见了.
蒙代罗的琴头看起来也是一块木头的,但我见过所有的梦代罗的琴头都是接的.
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接下来的工序便是钻弦轴的孔了。因为琴头的边是斜线，而弦轴必须垂直琴头的边，因此在台钻上钻孔的时候必须把低的一头按尺寸掂高。先用卡尺量好线轴的孔心距，在琴头上用铅笔画出来。量好琴头上下的差距，找一块合尺寸的小木片做为垫片，令琴头朝上的一边为水平，装上大小合适的钻头，就可以开始钻孔了。
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孔钻完后用小钢挫修整，另弦轴可以比较轻松的放进去就可以了。此时的琴头已大致完工。
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真乃强人也!
下面开始制作底板
底板选用沙比利，木料设计厚度为5MM，主要想试验一下采用厚重的底板究竟能为音色带来什么效果。这把琴由4块木料拼接而成（因为木料不够宽）。
第一个步骤是用钩刀整理木料
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接下来是进行拼缝的工序，这一工序很考验耐心，如果木料之间的结合面不平整的话，则影响拼合面的外观，更影响底板的质量。
首先，把2块将要拼接的木料放在一起，用铅笔做记号，在以后的修整和粘贴时，已记号作准。
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用长木刨对木料进行修整，由于缺乏对木刨的使用经验，我们练习了一段时间才敢下手。在这一工序中，我们找到了一位主动要求帮忙的“助手”，隆重地介绍一下这位助手，就是我家的dog dog ,一只顽皮的小公狗，呵呵。
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夹子好象不够力，我来帮忙按住吧。
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还是用牙咬着稳妥一点
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检查一下工艺是否过关。
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有点像装修呢~~好像做的这把吉他，从质量上看不是很好吧，但是，你努力就已足够了，更何况，我还不会做呢
以下是引用itrhiytb在2005-3-16 14:20:28的发言：
有点像装修呢~~好像做的这把吉他，从质量上看不是很好吧，但是，你努力就已足够了，更何况，我还不会做呢
呵呵,我们所用的工具比较简陋,而此前也没啥制作经验,第一把琴的制作目标定得不高,只求音准在可接受的范围,外观有60分就行了.
我严重晕倒，两位老大还没有贴完呢。什么时候开始你们第二把吉他的制作啊。
真好~
以下是引用gljsyl在2005-3-17 11:46:21的发言：
我严重晕倒，两位老大还没有贴完呢。什么时候开始你们第二把吉他的制作啊。
只要找到好的材料，我们随时准备制作第二把吉他，呵呵
以下是底板（四块）两两胶合的工序：
首先把木料的胶合面涂上乳胶，然后把一块木料叠在另一块的上面，重叠3毫米。
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用美纹纸横跨在两块木料上
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把重叠的胶合面归位，利用美纹纸的拉力把木料的胶合面拉紧。
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用自制作的模板把胶合的木料夹紧、定型，放置24小时。
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楼主高手啊，自己DIY啊，呵呵。
强！！！我十分佩服。
你们的吉他什么时候能完工呢？真期待啊。
看了以后，除了佩服什么都没有了
真是厉害，向你们致敬！
确实是难得的好贴，可能会导致部分琴商和保守制作家的不满了。偶曾经梦想DIY一把，但时过境迁，终成梦幻破灭了，在此愿为热心朋友顶一贴！
这么好的东西怎么能够掉下来呢?!
我用力顶!
