Jerry Bergonzi - Inside Improvisation第三册《Jazz Line》的主要内容
开一贴翻译下这本书的主要内容，有不正确的描述请各位批评指正。全书及配套音频下载：http://kickass.to/jerry-bergonzi-vol-3-jazz-line-t2722193.html打开网页后左上角有DOWNLOAD TORRENT的字样，点这个就弹出下载窗口，下载到bt种子，再在下载软件中自行下载。
前言
在自然音阶中加入经过音是音乐家们常用的手法，通过这个手法可以在旋律中勾勒出和弦音符。这类音阶通常叫做bebop音阶，我更喜欢称作爵士音阶，因为我所喜爱的众多爵士乐手都很擅长运用它，在各样的爵士风格中都可以发现它的影子。本书针对bebop音阶及相关的内容和练习方法进行介绍。
第一章：Major and Dominant Bebop Scales
Bebop音阶是在和弦音阶的基础上加入适当的经过音构成的，和弦音阶有很多种，所以bebop音阶也并非唯一。本章先介绍最常用的两种：Major Bebop音阶与Dominant Bebop音阶。下面先来看看Cmaj bebop音阶：
Cmaj bebop音阶是在C大调音阶的5音与6音之间加入了半音经过音（谱中的Ab），谱面是Cmaj bebop音阶的下行与上行，下行较为常用。当你弹奏这个音阶时，起拍的音符都是Cmaj的和弦音（downbeat是一拍中的前半拍，upbeat是一拍中的后半拍）。谱面上红圈的就是起拍的音符，可以看到引入了Ab这个经过音后弹奏音阶时所有的起拍都落在了和弦音符上。
下面的3个谱例是分别从音阶的3音、5音和6音开始弹奏，可以看到起拍同样落在了Cmaj的和弦音上。
同样的音阶，如果从2音开始弹奏，起拍的音符就无法落在Cmaj和弦的音上，而是落在了D、F、Ab和B上面。请看下面的谱例：
这并不能勾勒出一个Cmaj和弦，而更像是D°或是G7b9和弦。实际上这条音阶从任何一个音开始弹都可以，只要通过适当的方法就可以让它仍然能够勾勒出Cmaj的和弦音符，这在本书后续章节进行讨论。
介绍完Major和弦的Bebop音阶后我们来看看Dominant（属和弦）上的bebop音阶。下面的谱例是G7和弦上从根音开始的bebop音阶：
属七和弦上的bebop音阶是在和弦音阶的7音（属七的7音相对根音是小七度）与根音之间加入了一个经过音（谱面中的F#）。同样可以看出，由根音开始弹奏时，起拍的音符都落在了G7和弦的和弦音上。
下面是属七和弦的bebop音阶由3、5、7音开始的谱例，可以看到起拍同样都落在了G7和弦的和弦音上。
如果由音阶的2、4、6和经过音开始弹奏这条音阶，起拍就不会落在G7和弦的和弦音上。下面的谱例以6音为例，可以看出起拍的音符无法勾勒出G7和弦，而更像是F#°或D7和弦。同样，属七和弦的音阶从任何一个音开始弹都可以，只要通过适当的方法就可以让它仍然能够勾勒出G7的和弦音符，这在本书后续章节进行讨论。
在这里进行一个归纳：maj的bebop音阶从1、3、5、6音弹奏，属七的bebop从1、3、5、7（属七的和弦音阶中7音与根音是小七度）音弹奏可以让起拍的音符落在对应的和弦音符上。但其中有一个隐含的条件：你需要从起拍开始弹奏。请看下例，同样的G7和弦同样的音阶，由起拍开始弹奏音符会落在和弦上，如果由落拍开始弹奏就不会（相当于起拍弹奏2、4、6音的情形）。
本章的作业是在和弦进行A和B中弹奏顺序的bebop音阶。首先由根音下行开始，请看下例：
之后以同样的节奏形式，弹奏根音上行及3音下行，下面的谱例是3音下行的例子：
接下来请在A和B的和弦进行中自行练习：
3音上行
5音下行
5音上行
6音（maj和弦）或7音（属七和弦）的上行
6音（maj和弦）或7音（属七和弦）的下行
把以上的各种方式随机的混合弹奏
非常支持啊，获益良多定 第二章 Tonic Minor and Dom7b9b13 Bop Scales
小调的主和弦Ⅰ-69与属和弦Ⅴ7b9b13加入的半音经过音与上一章的Ⅰmaj与Ⅴ7相同。下面是C-69的bop音阶，可以看出同样是在5音与6音之间加入了经过音。在这个音阶中的7音可以弹大7度也可以弹小7度，因为这个音在落拍上，不影响问题的实质。同样的，这条音阶也要从1、3、5、6音开始弹。
G7b9b13的bop音阶与G7一样，都是在根音与7音间加入了一个经过音。同样，这个音阶也要从1、3、5、7音开始弹。
下面是本章作业：在和弦进行2A与2B中弹奏本章所学的音阶。
首先由根音下行开始，请看下面的谱例：
接下来弹奏根音上行；
3音下行；
3音上行；
5音下行；
5音上行；
6音（-69和弦）或7音（Dom7b9b13和弦）上行；
6音（-69和弦）或7音（Dom7b9b13和弦）下行；
最后把以上的各种方式随机的混合弹奏。
第三章 Scale Segments - Using 5 or 7 Notes
前两章的练习之后以下面的节奏形式弹奏，每个小节是7个音符。
将前两章的所有作业按照这个模式重新练习，下面是一个根音下行的例子：
之后引入本章的两首乐曲，曲目1 ALICE，曲目2SPRING JOY。在这两首曲目中会出现同一个小节Ⅱ-7 Ⅴ7的情况，在这样的小节中忽略Ⅱ-7，按Ⅴ7弹奏。例如D-7 G7的小节，弹奏G7bop音阶。
下面是曲目1的一个即兴范例，第一小节6音下行，第二小节5音下行，类推……练习的目标是让耳朵习惯这样的声响，要做到进行这样的随机弹奏时不再需要思考。
下面是曲目2的和声进行，配套音频中有10个示范曲，第一首Demonstration 1就是在曲目2上以7音的方式演奏出来的。
[ 本帖最后由 丢丢~~ 于 2013-10-21 14:34 编辑 ] 好贴啊，弘扬啊 第四章 Harmonic Anticipation
本章内容是将后一小节的和弦音阶在前一小节的最后一拍先现。先请看曲目2 SPRING JOY上根音下行，提前一拍先现的例子：
之后按照这个方法在前三章的所有和声进行上进行练习。你也可以将先现进一步发展，提前两拍进行。在进行完规则的上行下行后练习随机选择起始音符。
这种先现的处理方式需要时间练习和适应，它可以提前暗示出下一小节的和弦进行。这种方式并非bebop音阶才可以使用，任何形式的旋律都可以采用这个方法。
下面的例子是曲目2 SPRING JOY上随机选择起始音符，以5个音阶音的方式进行的。第一段是提前一拍，第二段是提前两拍。
接下来的可以将音阶推后一拍，变成下面的样子：
最后的这个例子是以3个音为单位随机选择起始音符并先现的举例：
最后，请使用先现和推后的方法，结合前面学过的内容在曲目中进行练习。在练习的过程中可能弹奏出的东西不一定听上去很美，请正确看待这个问题，因为我们现在还只是在用各种手段练习音阶，仅此而已。
示范曲第二首Demonstration 2就是在曲目2 SPRING JOY上使用先现的方法演奏出来的。 加油啊，支持中强顶 第五章 Bebop Scales Modes
一个大调音阶由不同的音开始弹奏会构建出7个不同的modes，bebop音阶也一样，由不同的音开始弹奏，加上一个适当的经过音，也可以构成7个modes，对应7个和弦：
上例中的maj7和弦需要从1、3、5、6音开始弹奏，其它的和弦从1、3、5、7音弹奏。
以上的7条音阶并非只能对应各自的一个和弦。比如Cmaj7上的音阶与A-7组成音是一样的。同时，这一条音阶也可以用在D-7、Fmaj7#11与G7sus4和弦上。请看下面的解释：
Cmaj7和弦的音阶构成：CDEFG# GAB CDEFG
D-7和弦上： 12b34# 1156 b7
Fmaj7#11和弦上： 1 2 b3 3#11 5671
G7sus4和弦上： 1b9 2 3 456b71
以下的举例类推：
D-7的音阶与F lydian构成音相同，这条音阶同样可以用在G7sus4上。
E-7的音阶可以用在Cmaj、D-7、Fmaj、G7、A-7、B半减和弦上。
F lydian的音阶与D-7相同，这条音阶可以用在G7sus4上。
G7的音阶可以用在D-7、Fmaj与B半减和弦上。
A-7（与Cmaj一样）可以用在Fmaj、D-7、G7sus上。
B半减和弦的音阶可以用在G7、D-7、Fmaj和弦上。
所以以上每一个和弦可以对应不同的音阶，每一个音阶可以对应不同的和弦。再举一个例子：
当把E-7的这条音阶在Cmaj和弦上弹奏，强调的音符是不同的。
如果在E-7和弦上，起音是E G B D，是和弦的1、3、5、7音。但在Cmaj和弦上弹奏同样的东西，起音就变为了3、5、7、9音。同理，如果在Fmaj和弦上这样弹，起音就变成了7、9、#11、13音。如何去选择实际是取决于演奏者在和弦的衬托下想要表现出什么，去偏离多少，去构成怎样的tension。
本章的练习再回到本书开始时的和弦进行A和B中，但在和弦上需要弹奏大三度上的和弦音阶。例如Cmaj和弦上弹E-7，G7上弹B半减。下面的谱例上和弦分上下两部分，下面的部分是之前的和弦进行，上面的部分是需要弹奏的和弦。
[ 本帖最后由 丢丢~~ 于 2013-11-10 01:13 编辑 ] 好贴
感谢楼主 版主好心 辛苦了哦 果断留名。。。。。？？？ 辛苦啦，强烈顶上 这章就这么多嘛，丢版 下不了。。。。还能用吗 下载不了楼主好贴 qq1771686917 邮箱能不能给发一个受累了
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