吉他行者
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发表于 2014-7-24 10:31:38
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我自己弹琴水平虽然不高，但是坚持弹琴15年了，曾经迷恋研究过一段时间的吉他制造工艺，也开过琴行，摸过各种各样的琴。
吉他首先是乐器，是通过与人的身体与感情的互动发声的有灵性的。因此，吉他具备不具备灵性，我个人感觉主要取决于以下几个因素，以及各因素再决定一把好吉他的占比：
1. 木材的类别和等级（约40%） -- 不同的木材的物理特性不同，对震动的相应时间（灵敏度）和震动的频段表现不同，因此会觉得不同的木材可能会适合制作不同的乐器。拿吉他来讲，面板一般以云杉为主，分为英格曼云杉，希特卡云杉，阿拉斯加云杉，欧洲云杉等不同种类，物理特性稍微差异；背侧板以玫瑰木（根据产地不同又分为巴西玫瑰木，洪都拉斯玫瑰木，印度玫瑰木等），桃花心木（南美桃花心木，非洲桃花心木等），枫木（北美硬枫，欧洲枫木，东北枫木），沙比利，胡桃木等。在同样的吉他结构设计情况下，不同的木材搭配会产生不同的发声特点。
木材的等级主要体现在木材的生长年限，生长年限越久（木材的年轮约细密），其密度越高，震动传导率越高，吉他的动态和响应性就越好。
另外，木材的干燥工艺也非常关键，最理想的是自然干燥，在不破坏木材细胞排列结构的情况自然释放其内部应力和水分，直至最佳稳定性。但是自然干燥需要将吉他板材存放在常温常湿通风的环境中至少2年以上，对琴厂的资金实力和吉他产量密切相关，因此产量大的吉他一般都采用自然干燥+烘箱烘干的混合干燥技术，好的烘干设备和烘干工艺不会对干燥木材产生不好的影响（但是有些小厂的干燥工艺由于资金缺乏，采用的都是比较土的烘干办法，工艺过程无法精确监控）
2. 吉他的设计及工艺 （约占60%） -- 包含吉他的外形，音梁的布局，音梁的木材，音梁的切角的角度，立木的设计、材质；面板背板与侧板的粘合方式，琴码的设计、材质、粘合工艺；琴颈的插接方式；指板、琴颈的弧度；有效弦长的设计；音孔圈的大小为位置；油漆的种类和厚度；吉他技师对细节的处理等等，所有这些因素对一块好的木材的发挥起了至关决定的作用，也就是说，没有好的设计和工艺把控，好的木材也只是浪费。
国产的吉他有些品牌的工艺确实进步很大，这很大程度上得益于这些年来国际大牌拿到国内琴厂做代工，直接或者间接地把一部分技术传给了国内的吉他厂。但是在这里不想说的是，大多数的国内琴厂走的还是代工的路子，利润低，只是忙于赚些钱支付开销，所以没有很多的时间和精力潜心研究吉他的设计和工艺精髓，所以掌握的精髓也远远不及国外大牌或者国外独立知名制琴大师多。国内现在开始出现一些小规模的吉他厂，这些厂是国外的独立制琴大师投资并亲自监督工艺和管理，出来的确实是精品，比如英国的AVIAN吉他，就是美国的制琴大师Michael Bashkin,Harry Fleishman在中国投资的小型作坊，他们亲自培训工人做琴的技能，每个月只有200支的产能（都是全单吉他）供全球市场，量少保证品质。相信以后这批制琴工人学到了一些精髓，以后会对中国整体的制琴水平提高有帮助。
3. 当然了好琴配上好的琴弦，也会对音色有不同的提升作用。
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