请教一体枫木琴颈与后贴上去的枫木指板有何区别么？
最近入手墨芬，枫木指板，但是指板和琴颈是一体的，但是有些枫木指板的后贴上去的，请问这种一体式的跟后贴的指板有何区别呢，为啥要出现这两种方式，诚心请教，望大师不惜金言，万分感谢。 我感觉没有任何区别 凡事 都要去科学的 理性的看待整块的枫木琴颈在中国就被传神了，只要是ST TELE 认定就得整块枫木琴颈不然就不好
整块枫木琴颈的由来： 为了降低成本（当初 fender做琴的目的就是廉价 好卖方便制作）
直接枫木上面装品丝有2个好处1 省去了玫瑰木的材料（玫瑰木需要进口 并且贵） 2 简化了制作工艺 省去了沾和指板的工序。
伴随着早期的使用fender琴的吉他大师的崛起 fender琴 也出名了一旦这个东西出名 那么其缺点也可以说是其特点。
于是 整片枫木琴颈 便成了fender的特点。
不少 大牌 是枫木琴颈贴枫木指板的做法 比如 music man老 百威 等，你能说他差么？
我个人认为枫木琴颈贴枫木指板声音没区别，当然肯定会有那么一波人会觉得有区别因为在很多人眼里 护板换个螺丝声音就会变。。。。。。。。。。。
兄弟 只要自己喜欢不要去在乎别人的看法。本身电吉他就是一种个性！
[ 本帖最后由 修理工 于 2014-3-31 12:33 编辑 ]
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多谢指点，原来这种做法只是为了简化制作工序，我倒觉得这个没什么感觉，只是之前觉得玫瑰木指板和枫木指板音色区别应该不大，你会那么明显，买琴的时候专门对比了一下，玫瑰木确实暖一些，枫木亮一些，太明显了，就选了枫木指板，同时也纠结枫木指板时间久了，指板边缘直角处会脏，不要处理。 无区别，下面的琴颈是要坚固耐用，指板是要木纹，为了好看。爱脏你平时要喷些毕丽珠，让他有一层腊起到保护作用，而且会手感还顺滑。[ 本帖最后由 eshen980 于 2014-3-31 13:01 编辑 ] 一种制作工艺而且谁能听出同是枫木分体指板和一体琴径的区别 就太牛逼了
分体是琴径比较省料一体的一般做好的高度都是25.4料厚度差一点就不够厚度
老多指板琴径粘合的高端琴了用这个判断好坏没意义 指板和琴颈一体应该是Fender最早期的工艺，因为那时候F全部都是枫木指板的，后来使用玫瑰木指板以后就开始用粘合式的了。
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说的好啊！！！ 很多人只知道美芬使用一体枫木的琴颈，却不知道美芬在68 69年也使用过枫木的两片粘和工艺，叫做maple cap neck，特点是背后没有加强筋，而这一时期的琴因为受到Jimi Hendrix的喜欢而身价倍增，大家可以去查查68 69年的maple cap琴颈的美芬价格是多少，数量是多么的少。http://www.ebay.com/itm/1968-ORIG-WHITE-MAPLE-CAP-NECK-FENDER-STRAT-Jimi-Hendrix-Owned-1969-Wah-/350748775429
真正导致这一工艺被大部分人鄙视的原因是因为中国山东的鲁芬大量使用这种做法，而且做工粗糙，粘和的看起来十分糟糕，从而抹黑了这一工艺。
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前面讨论的是琴颈和指板是否是粘合的。 墨芬 琴颈背后是哑光的，感觉容易脏。。。平时该如何保养呢 原帖由 黑月追风 于 2014-4-1 17:25 发表前面讨论的是琴颈和指板是否是粘合的。
难道你认为我说的不是琴颈和指板是否是粘和的？那你认为我在说什么？ 难道是我写的东西让人产生误解了？
美芬在50年代使用一块完整的枫木制作琴颈，
这时的指板和琴颈是完整一体的，所谓的一片儿枫。
到60年开始引入玫瑰木指板时，就将原来的一片儿枫的厚度变少，
然后在上面贴合一层玫瑰木指板，这一做法较为费时费力，具体可以参见国外相关网站对此具体描述，与本帖关系不大。
到67年时，美芬开始在枫木琴颈上也使用这一工艺，也就是将本来是玫瑰木指板的这一层换成枫木，变成了琴颈+指板的贴合工艺，成为maple cap neck，并且没有背后的加强筋，因为之前一片儿枫琴颈时，要么在背后开槽放入调节钢筋，然后用胡桃木回填粘和成为加强筋，要么就是使用玫瑰木指板时，直接在粘和面这里就开槽埋入钢筋，然后指板盖上粘和。
难道我所说的不是琴颈和指板粘和的问题？？？ 钱不一样。料不是按体积大小等比算钱的，差一点厚度就不少了。再说径切的，从指板这么大长到整根这么大，不是一年两**，再算上树龄不一样风干所需要的时间差别，指板分离能省的不是一点两点的了。 区别是粘合一张指板麻烦,一块木头从铣床下来上面直接装品丝省事儿. 挺简单一事儿
卖的贵，就是牛逼搭配，费工
卖的便宜就是省料 原帖由 小青年 于 2014-3-31 11:16 发表
最近入手墨芬，枫木指板，但是指板和琴颈是一体的，但是有些枫木指板的后贴上去的，请问这种一体式的跟后贴的指板有何区别呢，为啥要出现这两种方式，诚心请教，望大师不惜金言，万分感谢。
两种工艺对木料的质量要求也是不一样的，这种枫木料的出材率要比分体的出材率低很多的，从成本上讲一体的料很贵的，
一块适合做一体的枫木料的成本，要远远高于一块玫瑰木（非稀缺类）加一块薄枫木料的。
钢筋安装方式、精度和工艺难度都不一样。
f漆膜处理工艺也比玫瑰木指板的琴颈复杂一些，
品丝处理工艺也比分体的难一些。
还有木料的稳定性处理。
至于一体和分体孰优孰劣，没必要计较的，只是各有不同而已。
如果有人能定义出一片枫木的标准音的话，个人认为大多数乐手肯定能听出一片枫木和分体的区别的（前提各种其他的配置都相同，同一品牌同一型号不同琴都会有区别，更何况这么明显的一个工艺区别）。
事实上这种假设是不成立或者很难成立的，但如果因此而简简单单的归结于成本论或者拿不同市场细分的琴来对比的话，个人觉得是很肤浅的。
你可以尝试着用面单琴和合板琴对比一下，就可以得出一个比较感性的认识，但是这又引申出一个问题，就是用什么硬度的胶粘合的问题。
你对比玫瑰木指板感觉相对较亮，是枫木的特性，能扭曲出非常丰富的泛音，而玫瑰木指板多少会有些沉闷、呆板的，你可以尝试着把音量电位器关闭，去感觉一下。
其实绕来绕去，又落入了另外一个俗套，经典永远是经典，不一定科学，乐器属于艺术文化范畴，马后炮的事后分析永远解决不了问题。
至于吉他或乐器是否要强调个性，值得商榷，毕竟文化的进步还是要遵循一个继承与批判的逻辑关系，如果你处于继承经典的阶段的话，墨芬是无法或很难满足你的要求的，如果你处于批判的阶段，墨芬也完全可以创造出别具特色的经典。
[ 本帖最后由 cnc-guitar 于 2014-4-5 01:32 编辑 ] 17楼严重同意你， cnc-guitar 发表于 2014-4-5 01:19
两种工艺对木料的质量要求也是不一样的，这种枫木料的出材率要比分体的出材率低很多的，从成本上讲一体 ...
电吉他因分离琴劲而加工复杂程度多出来的人工成本远远大于木头的成本，在一把大量生产的电吉他成本里，木头根本不值什么钱，人工，场地，运营，税费的成本远远大于木头本身 看到17楼的帖子。想起江湖上关于电吉他音色，一个经典的理论：用火电的力度大点，声音偏暖，用水电的声底偏冷，但解析力高。水电中，以葛州坝的电音色最好，火电中以北仑电厂的电音质最好，因为烧的无烟煤比例最高。风力发的电层次感很差，听感朦胧，音色偏薄，音场明显收缩，声部混在一起。核电适合播放大编制伴乐，有的烧友从上海搬家到广州，声音好很多，因为南方电网以大亚湾核电和两广水电为主，音响既有力度，又比较清澈。另外远程输电线缆外包绝缘橡胶的产地不同对音质也有较大影响，海南产橡胶和云南产橡胶相比，就偏冷一些，但声场比较开阔。。。
有一天，一位国内最资深的吉他发烧友，边弹琴边试听铁三角AT-HA25D耳放配AD2000耳机，听着听着突然摘下耳机说“今天没法听了，一定是水电站的水位又涨了”，令在场其他鸡友目瞪口呆！第二天果然报道山洪爆发，小丰满水电站水库水位暴涨,达到1953年来最高水位！要知道辽宁电网只有1%的电力来自小丰满！
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