【不作死就不会死】之GL改出45种【音色】
GL的电路 自带的功能有 拾音器切换 串并联切换主被动以及高频增益切换 共18中组合音色本着不作死就不会死的心态认为 调节范围还是不够大
故增加了一组 切单开关（舍弃的原来的串并联切换）
现在拾音器切换搭配切单开关 可以实现任意一种拾音器组合方式
将两块MM试音上面的4个拾音条看作是四个拾音器 分别命名为1 2 3 4
可实现以下组合方式
一个拾音器工作：
1 2 3 4
两个拾音器工作：
12 13 1423 24 34
三个拾音器工作：123 124 134 234
四个拾音器工作：
1234
共计15中拾音器组合
加上被动/主动/主动高频增益三种电路模式可实现45种音色
[ 本帖最后由 lele2guitar 于 2014-4-8 20:04 编辑 ] 你把前后拾音器切换挡 改成旋钮渐变中间音色不是更多
琴桥底下还可以再加压电拾音器 数学真好！希望物尽其用
回复 3楼 范酩魂 的帖子
哈哈、你头像是什么琴啊回复 5楼 lele2guitar 的帖子
kuanchi7和bacchus http://bbs.guitarschina.com/thread-1690724-1-1.html 楼主帮我算算我这BC是多少种的能算过来不我理不清了分别是 被动模式拾音器音量 主动模式拾音器音量 一个音色大的档位拾音器选择一个小的主被动切换档三个一排的中高低频增益六档效果选择数学好的帮忙[ 本帖最后由 zhxzhxzhx 于 2014-4-8 21:56 编辑 ] 我就进来看看
回复 7楼 zhxzhxzhx 的帖子
按照我的初步理解、三个增益拨档 共有2*2*2=8种组合 主被动8*2=16种 三种拾音器档位 16*3=48种那三个拨档式的均衡还是第一次见 乐乐你太有乐了~！ 爆。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。改
回复 11楼 约翰马羊 的帖子
讨厌啊 都知道我小名伦家要害羞 改的很牛逼 为楼主的探索精神和聪明智慧鼓掌但是当乐队合奏时，又有多少人会听得出这45种音色变化呢？
曾经错过一把成色完美价格合适的GL，怨念的飘过
回复 15楼 神经儿童 的帖子
说的没错 、只有用耳机听的时候 区别还是比较明显的所以我的标题 已经给我的这种行为定性了哈哈GL还是不错的
在宽弦距大行其道的现在窄指板、厚琴颈的五弦还真不太好找哈哈 我的SBMM可以调出无数种音色。
低音50%，中音51%，高音50%
低音50%，中音52%，高音50%
低音50%，中音53%，高音50%
…… 原帖由 神经儿童 于 2014-4-9 14:31 发表
为楼主的探索精神和聪明智慧鼓掌
但是当乐队合奏时，又有多少人会听得出这45种音色变化呢？
曾经错过一把成色完美价格合适的GL，怨念的飘过
其实很多人会误会GL，或者Fodera，F bass或者其它使用单双线圈切换的设计。。。这种设计并非是完全为了可以让一个人用到这么多种音色，多数的初衷是为了设计一把琴就可以满足不同乐手的弹奏习惯。。。打比方说，无论喜欢双线圈还是单线圈的乐手，可能都不会排斥GL，但是可能买回去基本只用到双线圈，或者是单线圈音色。。。当然，也有很多乐手是喜欢使用不同拾音器组合来改变音色，而不是靠手的弹奏方式去改变音色，但是这样的乐手在美国还是比较少（GL是美国琴），因为美国乐手无论是做session还是做jazz，都比较强调自己的个性，假设美国乐手真碰到非某种拾音器的音色没法用的情况下通常也会选择换琴，而不是在一把琴上切来切去。。。当然有例外的情况是像Stu Hamm或者日野贤二那种签了签名琴的乐手，公开场合只能使用一把琴，但是又会有不同的需求，就会在设计自己的签名琴时候使用多种拾音器组合的方案。。。 有才 啊
回复 18楼 bluesnblood 的帖子
白版总是能在同一事物的不同层面分析出东西来~ 感谢白版 受教了之前一直以为 各种切换、组合是为了让琴更“万能” 现在看来也是为了让乐手 在琴上更加细致的找到自己喜欢或者说是想要的音色
需要啥音色 换琴才是王道 是L2000么。蓝色的跟我的一样。 我的双美金也能切换主动被动 串联并联切单 原帖由 bluesnblood 于 2014-4-9 17:04 发表
其实很多人会误会GL，或者Fodera，F bass或者其它使用单双线圈切换的设计。。。这种设计并非是完全为了可以让一个人用到这么多种音色，多数的初衷是为了设计一把琴就可以满足不同乐手的弹奏习惯。。。打比方说， ...
白版说得好呀，能不能这样说，这类琴设计的目的主要是“为了让一把琴能去适应不同弹奏习惯的人，而不是让一个人去适应（喜欢上）千变万化的各种bass音色” 高级的技术宅么。。。。这么强悍、、、、 有时间LZ分享下电路图呗{:5_135:}
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