Don Mock - Target Tones的主要内容

丢丢~~

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2014-11-6 12:34 上传

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目标音的两种趋近方式

经过音的运用可以通过学习很多相关乐句进行学习。本书提供了一种快速的方法，可以立即在你的乐句中带来半音经过音。

在这套方法中你需要首先对各种和弦琶音非常熟悉，之后学习接下来的两种4个音符的片段。这两种片段都只包含4个8分音符，前3个做为经过音，引入至第4个音，也就是目标音上。第1个音符需要从后半拍开始弹，这样才能保证目标音落在前半拍上。本书的后续也会讲到16分音符情形下需要如何处理。

片段1从D开始弹，D是目标音C的上方全音。通过D-Db-B-C的方式落在C上。



片段2从F开始弹，F是目标音E的上方半音。通过F-D-D#-E的方式落在E上。



接下来的例3是在C7和弦上使用这两个片段的例子。例子中被圈住的音符是C7和弦的琶音，之后在每个音符前恰当使用片段1和片段2，就构成了这个乐句。根音、5音、b7音上使用的片段1，3音上使用片段2。虽然指法的编排有些蹩手，但你还是可以立即感受到独特的效果。



和弦琶音

如果你能熟练弹奏例3中的C7琶音，接下来就要学习更多的琶音类型。三种最主要的琶音是必须掌握的：属七和弦琶音、大七和弦琶音和小七和弦琶音。每个类型都会给出两个不同把位跨越两个八度的弹奏方式，需要你熟练掌握上行和下行的弹奏。

首先来看C7的和弦琶音。当熟悉了这两种形式后，请尝试将它移动至其他调上。在移动时只需要注意5弦或6弦上的根音的位置（root音）。



你会发现第一种形式中是由和弦的5音开始弹奏的。在弹奏琶音或音阶时不从根音开始弹奏是一件非常正常的事，但在最初开始练习时可以忽略它，直接由根音开始弹。

下面是Cmaj7的和弦琶音



最后是Cmin7的和弦琶音



下面的例7和例8分别在Cmaj7和Cmin7上使用两个片段形成了乐句。在例7中根音和5音使用片段1，3音和7音使用片段2。在弹到句末的时候可以沿着琶音继续弹奏至下一个八度上。



Cmin7的乐句与之前C7及Cmaj7稍有不同，在Cmin7中有b3音，在b3的位置需要使用片段1来进行处理。实际上整条乐句全部都使用了片段1的方式。练习完本例后请在3品的位置用另一个琶音来进行练习。

cdcl

顶了

思维干扰

持续关注！！

丢丢~~

当你能够理解和弹奏例3、例7和例8后，接下来就可以用这种手法尝试创造旋律了。你可能已经发现和弦琶音依次出现并使用前面的两种旋律时，指法会比较蹩手，同时旋律会比较单调毫无新意。本书接下来的内容会围绕目标音的运用引入更多方法，让指法相对简单且旋律更加优美。

8分音符乐句中目标音的运用

本章我们将会学习一些8分音符构成的乐句，乐句中会用到之前讲过的两种趋近方式，同时会打乱做为目标音的琶音的顺序。更进一步的，在这些例子中也会引入一些音阶音和其他元素。

首先来看一条C7和弦上的乐句。乐句开头用第一种趋近方式引导至b7音Bb，再以第二种趋近方式引导至3音E。这前8个音符所组成的片段非常经典，可以在无数的爵士唱片中找到。除了第3小节最后3个音和第4小节的第一个音以外，本条练习的其他部分全部都是采用两种趋近方式所做的。



下一条练习是Cmaj7。乐句开头用第一种趋近方式引导至根音C，之后接着是一个Cmaj9的和弦琶音上行再通过第二种趋近方式引导至3音E。第3小节中的G#音是做为半音经过音帮助引导至目标音G（第4小节第1个音）的。最后一个小节是一个Cmaj7琶音下行。



下一条练习是Cm7。乐句由C小调音阶开始，在第1小节的C音开始以第一种趋近方式引导至b7音Bb。后面的旋律也采用了趋近的方式，最后以Cm7的琶音结束。

在这条练习中可以将Bb音改为B音，以得到更加爵士的音响：将第二小节的第一个音改为B音，它之前的3个音改用第二种趋近方式，变为C、A、Bb。



16分音符乐句中目标音的运用

在一些场合可能需要旋律以16分音符进行表现。这种情况下同样可以使用之前所学的趋近音的方法。实际上，之前的所有练习都可以改为16分音符弹奏。主要的区别就是在16分音符的情况下，每个小节有4个需要趋近的位置（8分音符时每小节有2处）。一个小节的16分音符可以这样念：1-e-&-a，2-e-&-a，3-e-&-a，4-e-&-a。运用趋近音的原则就是在任意拍的e的位置开始趋近，这样可以保证目标音落在正拍上。当然，这并不是个绝对的说法，在后面的例子中可以看到趋近由其他位置开始的情况。

在第一个16分音符的乐句中所有目标音都是C7和弦上的音符。乐句中还结合了部分和弦琶音和半音移动。当你能够熟练弹奏后请将这条练习移至其他调上练习。



下一条练习是Cmaj7上的，除了趋近音外还加入了短的音阶模进。请留意第2小节中的G音，它是由第三拍a的位置开始趋近的。这个变化给本条乐句带来了一些新意。



下一条练习制造出独特的bebop声响。目标音使用趋近的方式从b3音Eb开始，下行至根音C。这8个音符谱面中都是在1弦弹奏的，你也可以编排指法在1弦和2弦上一起弹奏。接下来特别的是以第二种趋近方式引导至A音，这引入了下一章的学习内容：趋近引不仅可以引导至琶音，也可以引导至音阶音上。乐句之后的部分是引导至B音及根音，再加上一个简单的音阶模进。在Cm7上B音的使用可以制造一种特别的声响。



趋近的原则

通过以上内容的学习，现在来总结两种趋近方法的使用原则。



这两种4音的趋近方式中，第1个和第4个音（目标音）都是音阶中的音符。在第一种趋近方式中第2和第3个音分别是半音经过音和目标音下方的音阶音，在第二种趋近方式中第2和第3个音分别是目标音下方的音阶音和半音经过音。

丢丢~~举例：

Cmaj7中E为目标音，需要用第二种趋近方式F-D-D#-E，如果使用第一种的话F-X-D-E，X应该为半音经过音，F和D之间是做不出的；Cm7中Eb为目标音需要用第一种趋近方式F-E-D-Eb，等等。

迷情果戈里

我觉得你是这里比较有正事的人。

刘伯辰(二龙)

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fangkuai7

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