[讨论]我买了王雅梦的<森林>,但....?
虽然技术没得说,但出现琴弦打击品格的暴音却不少,感觉很不好!听吉他大师们的CD就不存在这个问题了,很难听到一个暴音,是否说明王的音色控制还是粗糙了点? 呵，我也一直认为王雅梦的音乐性还有待提高，她比起杨雪菲在音乐性方面还差得远，当然技术上是不存在问题的，我感觉她的最大问题是在音乐性的表现方面欠缺得比较大。 以下是引用阿光！在2005-5-29 22:23:31的发言：虽然技术没得说,但出现琴弦打击品格的暴音却不少,感觉很不好!听吉他大师们的CD就不存在这个问题了,很难听到一个暴音,是否说明王的音色控制还是粗糙了点?
说一些你不爱听的话。
巴鲁艾科听完王雅梦演奏，半晌不吭声，第一句话是问陈志教授“您用什么秘诀让她如此出色？”；大卫鲁素听完王雅梦演奏，感叹道“很难想象还能听到谁能把吉他弹成如此美妙绝伦”；最幽默的是威廉斯，当他听完王雅梦演奏说出一段非常有意思的话，“每次听完她弹琴都感到震惊，咳——我们这些弹吉他的看来只有两种选择，一种是自杀，一种是练琴，我当然不想自杀”。当王雅梦向他们求教时，大师们竟然都反问同一句话：“您还需要学吗？”。以上场景每次至少都有四人以上作证，不信你可以去落实。 又一个完美无缺的大师诞生了 以下是引用ddx68在2005-5-29 23:50:54的发言：
呵，我也一直认为王雅梦的音乐性还有待提高，她比起杨雪菲在音乐性方面还差得远，当然技术上是不存在问题的，我感觉她的最大问题是在音乐性的表现方面欠缺得比较大。
很多朋友喜欢谈音乐性，有谁能把音乐性描述出来？在专业音乐家看来，音乐是编织出来的，作曲家用不同的音符描绘出一幅美丽的画卷，其中有四个主要方面，很具体。请大家来聊聊。 以下是引用szzquan在2005-5-30 0:05:45的发言：
说一些你不爱听的话。
巴鲁艾科听完王雅梦演奏，半晌不吭声，第一句话是问陈志教授“您用什么秘诀让她如此出色？”；大卫鲁素听完王雅梦演奏，感叹道“很难想象还能听到谁能把吉他弹成如此美妙绝伦”；最幽默的是威廉斯，当他听完王雅梦演奏说出一段非常有意思的话，“每次听完她弹琴都感到震惊，咳——我们这些弹吉他的看来只有两种选择，一种是自杀，一种是练琴，我当然不想自杀”。当王雅梦向他们求教时，大师们竟然都反问同一句话：“您还需要学吗？”。以上场景每次至少都有四人以上作证，不信你可以去落实。
这是外国人的拍马屁的方式，你就信以为真了？ 以下是引用dengdai在2005-5-30 0:22:30的发言：
又一个完美无缺的大师诞生了
在中国音乐界，只有吉他界的大师、演奏家、教育家最多，钢琴小提琴到了教授级别都不敢说是大师。王雅梦从来都是以学生自居安心学习，不管别人说什么她都不介意，是一位心态非常平和的大学生，她以平常心对待周围的一切，十分难得。所谓大师还是送给那些想当大师的人吧！王雅梦可担当不起这么吓人名声。 记得王雅梦在东京夺得了第一名后，中央电视台还专门为她举办了一场音乐会，在央视一套播放，好象是星期六晚上黄金时间，当时作为嘉宾杨雪菲等人也同台献艺，唉，王雅梦的一曲《二十四号随想曲》真不敢令人相信是她弹的，弹的那声音只比弹棉花的声音好听点，好象在拿到一把破吉他在弹，那和杨雪菲弹的真的是一个在天上一个在地上，那晚杨雪菲弹了一首非常好听的曲子，我现在记不起她的名字了，呵，那弹得的棒极了，特别是轮指那一段震得四壁生辉，整首曲子气势磅礴，一气呵成，把音乐性表现得淋漓尽致，王MM就不得行啊。 以下是引用ddx68在2005-5-30 0:54:17的发言：
记得王雅梦在东京夺得了第一名后，中央电视台还专门为她举办了一场音乐会，在央视一套播放，好象是星期六晚上黄金时间，当时作为嘉宾杨雪菲等人也同台献艺，唉，王雅梦的一曲《二十四号随想曲》真不敢令人相信是她弹的，弹的那声音只比弹棉花的声音好听点，好象在拿到一把破吉他在弹，那和杨雪菲弹的真的是一个在天上一个在地上，那晚杨雪菲弹了一首非常好听的曲子，我现在记不起她的名字了，呵，那弹得的棒极了，特别是轮指那一段震得四壁生辉，整首曲子气势磅礴，一气呵成，把音乐性表现得淋漓尽致，王MM就不得行啊。
杨雪霏有你这样的追星族真幸福！照此说来我一定要请她来深圳开一次音乐会，让爱好者见识一下，到时也请苏萌朱丹作嘉宾，给大师姐助威。欢迎你来看，我送票给你。 以下是引用szzquan在2005-5-30 0:48:16的发言：
在中国音乐界，只有吉他界的大师、演奏家、教育家最多，钢琴小提琴到了教授级别都不敢说是大师。王雅梦从来都是以学生自居安心学习，不管别人说什么她都不介意，是一位心态非常平和的大学生，她以平常心对待周围的一切，十分难得。所谓大师还是送给那些想当大师的人吧！王雅梦可担当不起这么吓人名声。
都完美了，还不是大师啊？大师都不完美的，一般跨时代的巨匠才完美呢，一看别人说缺点，马上就急了，有缺点没缺点，讨论呗，干吗弄出来一帮人的评价压人嘴，王要是有这个缺点，就是上帝说她好也是有，要是没这个缺点，全宇宙的人说有也没用。 以下是引用szzquan在2005-5-30 1:12:35的发言：
杨雪霏有你这样的追星族真幸福！照此说来我一定要请她来深圳开一次音乐会，让爱好者见识一下，到时也请苏萌朱丹作嘉宾，给大师姐助威。欢迎你来看，我送票给你。
呵呵，杨雪菲今年四月份在成都的音乐会我都欣赏了啊，我还专门写了一篇文章发在论坛上，你可以去看看嘛，强啊，真的是强啊，无言形容。我是这样形容陈志的这三个女弟子的：
杨雪菲-------真正懂得吉他这门音乐的人
王雅梦-------用吉他弹棉花的高手
苏萌-------把吉他当玩具的小女孩 以下是引用ddx68在2005-5-30 1:25:23的发言：
呵呵，杨雪菲今年四月份在成都的音乐会我都欣赏了啊，我还专门写了一篇文章发在论坛上，你可以去看看嘛，强啊，真的是强啊，无言形容。
我看过成都的文章，连一位普通拉提琴的“女演员都以蔑视的眼光看她”，真让陈家军的弟子们伤心！香港的演出我也看过，观后感中也尽量赞美她。我一直认为以小学生的水平怎么能给大学生判作业呢？对于自己的师弟师妹们杨雪霏心里是非常清楚的，我希望你多跟杨老师交流思想，以她艺术家的身份是不会骗你的。我会尽快跟她的经记人联系邀请她来深圳跟师弟妹们同台演出。 以下是引用dengdai在2005-5-30 1:20:23的发言：
都完美了，还不是大师啊？大师都不完美的，一般跨时代的巨匠才完美呢，一看别人说缺点，马上就急了，有缺点没缺点，讨论呗，干吗弄出来一帮人的评价压人嘴，王要是有这个缺点，就是上帝说她好也是有，要是没这个缺点，全宇宙的人说有也没用。
大家为什么总是喜欢批评我们中国自己的演员呢？留着劲儿评评那些来中国蒙事的国外大师多好！前段时间，某国的演奏家到中国，领事馆希望他到中央音乐学院附中去讲学，可他看到那些小孩弹琴后，晚上的演出手直哆嗦，四十来岁的人紧张成这样，好玩儿吧！ 我认为王雅梦演奏的《森林之梦》音乐感觉非常到位！！！ 以下是引用szzquan在2005-5-30 0:24:56的发言：
很多朋友喜欢谈音乐性，有谁能把音乐性描述出来？在专业音乐家看来，音乐是编织出来的，作曲家用不同的音符描绘出一幅美丽的画卷，其中有四个主要方面，很具体。请大家来聊聊。
请道兄赐教，洗耳恭听。 以下是引用szzquan在2005-5-30 13:42:36的发言：
大家为什么总是喜欢批评我们中国自己的演员呢？留着劲儿评评那些来中国蒙事的国外大师多好！前段时间，某国的演奏家到中国，领事馆希望他到中央音乐学院附中去讲学，可他看到那些小孩弹琴后，晚上的演出手直哆嗦，四十来岁的人紧张成这样，好玩儿吧！
放心吧，都有人批评，谁弹得不好，都有人批评，怕的就是害怕批评，一见批评先急眼，先说点批评者不爱听的话，这个才是心态有问题。
那个四十岁的人是不是因为见了某小孩紧张，谁也不知道，不过我觉得演奏者紧张没什么好玩的，就象您那么推崇的王雅梦，深圳音乐会不是弹水彩画也紧张错得再错，都快弹不下去了嘛。不过这个我们都原谅的，演奏家有不是神，偶尔出个问题很正常，但别自己喜欢得人出问题就正常，别人出问题就好玩，那心态就更有问题了。 以下是引用dengdai在2005-5-30 18:41:35的发言：
放心吧，都有人批评，谁弹得不好，都有人批评，怕的就是害怕批评，一见批评先急眼，先说点批评者不爱听的话，这个才是心态有问题。
这位朋友从哪里看出来我急眼了？既然能以真名来参加论坛，就是想跟大家作朋友，如果你在深圳可以到我公司来看看，咱们仔细看一遍去年王雅梦和苏萌音乐会的录像，请你实实在在地讲出你的看法，你说好吗？我刚刚给杨雪霏发了邀请信，以前她在深圳两次活动都是我给联系的场地，相信她会同意的。 对对，您阁下不急的，只不过习惯拿名人来压人了，好象名人说了王好，王就啥毛病都没了。 呵呵，杨雪菲今年四月份在成都的音乐会我都欣赏了啊，我还专门写了一篇文章发在论坛上，你可以去看看嘛，强啊，真的是强啊，无言形容。我是这样形容陈志的这三个女弟子的： 杨雪菲-------真正懂得吉他这门音乐的人 王雅梦-------用吉他弹棉花的高手 苏萌-------把吉他当玩具的小女孩
啥意思? 杨雪菲-------真正懂得吉他这门音乐的人 王雅梦-------用吉他弹棉花的高手 苏萌-------把吉他当玩具的小女孩这是外国人的拍马屁的方式，你就信以为真了？我觉得不管是王，杨，还是苏，她们都非常出色，大师也有破音的，她们之间确实可能是有细微的差别，但是我觉得她能有今天的荣誉，不管是谁，都是付出了相的汗水，也是下了苦工夫的。所以不管她们是谁，我都非常的尊重。而且还有，世界级的大师我觉得没有必要拍一个他们认为很差的人。人家都大师了，干嘛拍别人的马屁。我想真正热爱音乐的人，一定不是虚伪的人。我相信，巴鲁艾科、威廉斯这些大师绝不会那样虚伪的：）呵呵，个人观点，如有得罪，别见怪。 以下是引用dengdai在2005-5-30 18:41:35的发言：
放心吧，都有人批评，谁弹得不好，都有人批评，怕的就是害怕批评，一见批评先急眼，先说点批评者不爱听的话，这个才是心态有问题。
那个四十岁的人是不是因为见了某小孩紧张，谁也不知道，不过我觉得演奏者紧张没什么好玩的，就象您那么推崇的王雅梦，深圳音乐会不是弹水彩画也紧张错得再错，都快弹不下去了嘛。不过这个我们都原谅的，演奏家有不是神，偶尔出个问题很正常，但别自己喜欢得人出问题就正常，别人出问题就好玩，那心态就更有问题了。
看嘛，王MM还不是紧张得出错了。 以下是引用szzquan在2005-5-30 20:26:22的发言：
这位朋友从哪里看出来我急眼了？既然能以真名来参加论坛，就是想跟大家作朋友，如果你在深圳可以到我公司来看看，咱们仔细看一遍去年王雅梦和苏萌音乐会的录像，请你实实在在地讲出你的看法，你说好吗？我刚刚给杨雪霏发了邀请信，以前她在深圳两次活动都是我给联系的场地，相信她会同意的。
可能杨雪菲来不到深圳了，因为据我所知她今年的日程都已安排满了，你等明年吧。 以下是引用和田玉在2005-5-30 20:33:56的发言：
>啥意思?
这都不懂，拿三个人作对比。 以下是引用Luyang0501在2005-5-30 21:03:48的发言：
>
我觉得不管是王，杨，还是苏，她们都非常出色，大师也有破音的，她们之间确实可能是有细微的差别，但是我觉得她能有今天的荣誉，不管是谁，都是付出了相的汗水，也是下了苦工夫的。所以不管她们是谁，我都非常的尊重。
而且还有，世界级的大师我觉得没有必要拍一个他们认为很差的人。人家都大师了，干嘛
拍别人的马屁。我想真正热爱音乐的人，一定不是虚伪的人。我相信，巴鲁艾科、威廉斯
这些大师绝不会那样虚伪的：）
呵呵，个人观点，如有得罪，别见怪。
虚伪是人的本性，不要把艺术家都想得很高尚，国内不是有一位吉他演奏家出事了吗？好象去了。。。。。。。 大家也许有点误会了我的意思，我真的不怀疑王MM的技术和造诣,但是,从发烧的角度看，这张唱片真的存在很大的瑕疵!比我的另外一张CD佩佩.罗梅罗(PHILIPS出版)就差了不少!
重申一下俺的观点，请指正!
以下是引用阿光！在2005-5-29 22:52:14的发言：
各位的看法不乏真知灼见，但有的说法让兄弟我感到不解!
一个是杂音的种类，应该有两种，一是摩擦声，就是楼猪说的这个杂音；二是手指压品不到位出现的琴弦打品的杂音。对前者大家有争议，这个我还能够理解，但大家难道对第二类噪音也有争议吗？！难道听不出王雅梦的这张CD里面有不少这样的噪音吗？！为什么大家没有注意到这个问题呢？
何况，第一类噪音虽然不比第二类那样让人无法忍受，但我觉得它也不是什么好现象！有朋友说喜欢这种真实感甚至刺激感，但我觉得那是民谣木吉他里才好，在古典里却很不合适！比如大家听罗大佑《乡愁四韵》，吉他摩擦声音非常强烈，很有感觉，但那毕竟不是古典音乐啊！
再说，如果这个噪音真的好，那么为什么世界级大师的CD又很少听见呢？有朋友说是录音处理掉的，我觉得可能性不大，因为古典的录音不同于流行音乐。退一万步讲，就算是处理掉的，那不正说明大师们都认为这个噪音不好，要不有什么必要处理掉它？这至少能够说明我们的录音技术是不行的。
所以我认为王雅梦的《森林》从发烧的角度讲并不是成功的作品，不管是演奏技术的问题还是录音技术的问题，总之在音色上留下了明显的瑕疵。 以下是引用dengdai在2005-5-30 20:33:56的发言：
对对，您阁下不急的，只不过习惯拿名人来压人了，好象名人说了王好，王就啥毛病都没了。
好象你还不是那种不讲理的人，有些事情如果你不提起我也没机会讲，象国外的一些实情不告诉大家恐怕你永远无法知道，因为有的人知道也不想说，可能是出于某种原因吧。我知道很多鲜为人知的故事，如出国比赛获奖的大家知道比输了的有谁知道？我并不想让大家扫兴。
[此贴子已经被作者于2005-5-31 13:22:25编辑过]
我只喜欢的是半老徐娘SHARO ISBIN 。 楼主所说的王在CD中的演奏有弦打品的杂音，其实我仔细听过杨的CD，也存在几乎一样的问题，如果你再细听威廉斯的CD其实也有一点这种情况，只是比较轻微。我个人感觉其实是琴的问题，这是SMALLMAN STYLE的琴的根本缺陷之一，大家不要以为SMALLMAN那么昂贵，就一定是最好的，是完美的，其实不然。我认真比较过好几位使用SMALLMAN（包括国内使用Kneipp的演奏家）的演奏家的录音，都或多或少地存在这种杂音的问题，尤其是在用力演奏第六弦的时候，让人感觉弦似乎很“松”，可他们一般使用的都是高张力琴弦，这就比较让人费解了。使用SMALLMAN的都是技术一流的演奏家，应该不会犯这种低级错误，所以，这很可能是琴的特性问题所造成的。SMALLMAN虽然有着音量大，平衡性好等诸多优点，但从很多CMALLMAN的录音中不难听出SMALLMAN也是有她的根本缺陷的，一方面是音色过于暗淡，这倒没关系，这只是个人口味不同，有人喜欢，有人不喜欢，但另一方面，就是这类琴的灵敏度过高，导致比较难控制，我对比过同一位演奏家用Kneipp吉他和传统型吉他演奏同一首曲子，在前者上出现的杂音问题在后者上却不会发生，再综合其他因素，我判断SMALLMAN STYLE的琴敏感度过高。对于很多人来说，琴的灵敏度高是好事，但太过高却是一个问题，这意味着不是任何人都能控制她。在SMALLMAN的使用者当中，威廉斯是最出色的一个，在他手上，SMALLMAN的杂音很微，这也许是由于他长期使用，对这种琴的特性很了解，所以在演奏中知道怎样去避免杂音的出现，但换了是别人却不一定对这类琴有很好的把握能力，所以就出问题了。还有一个侧面现象，近些年来国内有好些人购入了Kneipp吉他，但很有趣的是，有很多Kneipp的使用者在购入不到两年或更短的时间内就拿到二手市场上出手，而他们中不少人卖琴的原因是“为了换换口味”，而相比之下其他传统型的名琴却比较少出手，我想这内里还是有原因的，当然，以上这些也只是我的个人猜测，没什么根据。 以下是引用ddx68在2005-5-30 0:47:02的发言：
这是外国人的拍马屁的方式，你就信以为真了？
这些演奏家经常跟很多优秀的吉他手在一起交流，以他们的人格魅力怎么会随便给人拍马屁呢？及位演奏家我都面对面地见过，印象是既温和又傲慢、既率直又幽默，典型的西方紳士，倒是我们有的人在人家面前一副奴颜婢膝像。对待不同程度的人，他们的态度是不一样的，老威个性较强，对水平较差的他几乎不理，甚至不愿跟其合影留念（请大家切记：今后有机会向他求教时，一定要弹首完整性较强的曲子，如果断断续续他是不会给你上课的），但对水平较高的他们还是会非常耐心地教授的；大卫比较亲和，他有时甚至能对一个人连续讲一个多小时。请尊重这些艺术家，他们绝对不是那种阿谀奉承的小人。
[此贴子已经被作者于2005-5-31 13:37:57编辑过]
王MM是被陈式教学窒息的悲剧，包括李MM、苏MM等，幸好杨MM跑的快，我个人认为，杨MM才够的上艺术家，这一点从外国经纪公司的运作就知道其商业价值了。 以下是引用吉尔巴克在2005-5-31 13:24:28的发言：
王MM是被陈式教学窒息的悲剧，包括李MM、苏MM等，幸好杨MM跑的快，我个人认为，杨MM才够的上艺术家，这一点从外国经纪公司的运作就知道其商业价值了。
你了解情况吗？请问一问杨老师是谁帮她跟迈克卢因教授联系去留学的？你就不怕给她帮倒忙？ 以下是引用szzquan在2005-5-31 2:07:01的发言：
好象你还不是那种不讲理的人，有些事情如果你不提起我也没机会讲，象国外的一些实情不告诉大家恐怕你永远无法知道，因为有的人知道也不说，我知道很多鲜为人知的故事，象杨雪霏如何去英国留学等等。我并不想让大家生气。
周X先生，那给你个机会说来听听，不知你所谓的“实情”为何。
杨雪霏一个女孩子家孤身一人在国际上打拼，终于有点成就，为中国吉他争了光，很多男的都做不到，这容易吗？是骡子是马，拉出来遛遛。演奏好坏暂且不论，王、苏要是也能取得象杨雪霏那样的成就，大伙会击掌相庆，只可惜目前就国际影响力而言，王、苏那还只能望其项背。而你一个大男人家却在后面象个长舌妇似的，真是龌磋，不知是何居心。
我也知道你很多“鲜为人知”的故事，要不你也给我机会讲讲。别以为你费尽心机让孩子上了中央院了，就拼了老命自告奋勇地给陈老师溜须拍马，只可惜陈老师不上网，还不知道有你这杆破枪在使。
亏你还是在开公司的，怎么会有这种下三滥的伎俩和嘴脸。你别这样不知好歹了，如果让大家都知道了你原来是这样的人品，会把人都得罪完的，这样下去，劝你孩子毕业以后改行算了。 你说王雅梦弹的随24和杨雪菲有差距,那你怎么不比比年龄? 这位先生,你说话不用那么难听,别人说的是事实,看来你对吉他界的事是略知一，二.王雅梦和苏萌只是没毕业,毕业以后肯定会比杨雪菲强! 周老师既然用真名出来说话就证明他是个光明磊落的人,不知道sandpaper你能用真名出来说话吗，你要是不敢用真名说话，那你就是别有用心！不论是音乐还是技巧上王雅梦和苏萌都比杨雪菲要好的多，这是有目共睹的，杨雪非的音乐会近几年我都听过，自从她出国以后琴业没有长进！在很多地方还不如以前！例如今年在香港的音乐会她的表现让人大失所望，希望你以后多听听王雅梦和苏萌的演奏，用公正的心态来说话，我们支持周老师！！！！！！！！ 以下是引用szzquan在2005-5-31 2:07:01的发言：
好象你还不是那种不讲理的人，有些事情如果你不提起我也没机会讲，象国外的一些实情不告诉大家恐怕你永远无法知道，因为有的人知道也不想说，可能是出于某种原因吧。我知道很多鲜为人知的故事，如出国比赛获奖的大家知道比输了的有谁知道？我并不想让大家扫兴。
这位先生有什么想法可以直说的，这里好象是讨论王mm的cd有没杂音的帖子，我就是不明白为什么xx大人物说了王mm弹的好，就可以证明王mm的演奏没杂音？至于什么谁比赛获奖没获奖，又和王mm的杂音有什么关系？哥们：您有点跑题了。 以下是引用wangbaodong在2005-5-31 14:56:17的发言：
周老师既然用真名出来说话就证明他是个光明磊落的人,不知道sandpaper你能用真名出来说话吗，你要是不敢用真名说话，那你就是别有用心！不论是音乐还是技巧上王雅梦和苏萌都比杨雪菲要好的多，这是有目共睹的，杨雪非的音乐会近几年我都听过，自从她出国以后琴业没有长进！在很多地方还不如以前！例如今年在香港的音乐会她的表现让人大失所望，希望你以后多听听王雅梦和苏萌的演奏，用公正的心态来说话，我们支持周老师！！！！！！！！
我的用心就是，每行都应有游戏规则，不管出于什么目的，为名也好，图利也好，都要正当竞争，靠实力说话。正常评价可以，但不要在后面乱说人家的长短，造谣生事，这才叫光明磊落。不会做人只会路越走越窄。
中国古典吉他界是出了名的乱，没有行规和道德准则，风气不正，水平不高，就是很多人把闲工夫花在拉帮结派，勾心斗角，磨嘴皮子上了，与其这样还不如多研究演奏法、教学法，多走出去请进来互相学习交流，创造更好的市场氛围和学习环境。
真名重要吗？说了你会信吗？又可以冤冤相报了吗？省省吧，我还想图个清净呢。是非自有公论。
古人云：授人以鱼，不若授人以渔。王苏能渔吗？离开了陈老师，王苏具备自我分析、发展和完善的能力吗？陈老师的确可以培养出比赛高手，但还没有培养出成熟音乐家，不得不说这是一大遗憾。
杨雪霏音乐个性鲜明突出，已经成功融入欧美音乐界，并且在成为成熟音乐家的正确轨道上和环境中提升。而王苏目前的状况和环境，则相去甚远，殊为可虑，和多少先盛后衰的音乐神童的境遇类似啊，只担心长此以往会泯然众人矣。
不过，我到是希望不管王也好，苏也好，中国也能够出一个人物，大大超过杨雪霏在国际音乐界的影响力，进入国际音乐圈一流演奏家行列，成为耀眼的明星，风头盖过李云迪、郎朗。那时，专业人士日子好过，业余爱好者脸上有光。演奏家票房爆满，教琴的学生不断，卖琴的日进斗金，爱好者受人羡慕。这样的人越多越好，不管谁冲在前面，我都祝他们好运，都是中国人嘛。
此为仁者见仁之观点，你认不认可无所谓，支持XX的口号随你喊，尽请拭目以待。
[此贴子已经被作者于2005-5-31 19:08:01编辑过]
以下是引用sandpaper在2005-5-31 16:44:26的发言：
尽请拭目以待。
时间会证明一切 韩国视频里有几个吉它靓妹，就是还没出名。 以下是引用sandpaper在2005-5-31 14:00:26的发言：
那给你个机会说来听听，不知你所谓的“实情”为何。
既然如此那就正好再澄清一件事实，很多人都以为陈老师不让学生出国深造，可是怎么没人去了解一下中音的毕业生情况？杨雪霏是第一位本科生，之后郦嘉炯、李洁留校，钱正贤分配到武汉，其他的均没有毕业，没有文凭怎么去留学呢？今年初迪安斯在北京对音乐学院领导表示巴黎音乐学院会以优厚的条件随时欢迎陈志教授的学生去就读，另外英国、德国、美国的教授均在跟陈老师联系，请不必为学生的前途担心。当年正是陈志教授亲自写推荐信给英国皇家音乐学院迈克卢因教授，该校才录取的杨雪霏同学，迈克卢因教授的回信的原件随时可以公开（在这之前杨雪霏同学曾请威廉斯帮忙联系该校，威廉斯托朋友带给她的回信明确表示该校不予入取，十分抱歉，当时她看到信痛哭的情景在场的人至今历历在目，你可跟她核实）。不要以为陈老师低调不说什么，你就可以随便乱讲，人是要有良心的。