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发表于 2015-9-29 23:41:33
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关于调式音阶的问题我也一直在思考，由于没时间练习一直也没能彻底弹明白，借楼主的帖子发表下自己的感想，和大家讨论一下。
我觉得调式音阶如果按照指型去练习的话，和自然大调音阶完全没有区别，为什么这么说呢，因为实际运用的时候是没法按照所谓的调式音阶的指型去弹的，还需要转变回大调的指型去运用，比如，C调的2级和弦按照调式音阶的模式去弹的话，应该去弹D的多利亚，实际上还是C大调的音符。所以这时候就会出现一个问题，就是练了半天调式音阶，弹出来的还是大小调的味儿，这样就失去了练习的意义。
我的理解，调式音阶的存在主要是为了明确区别不同的色彩，所以这就必须有相应的和弦来衬托才能实现，可以看一下征服琴海2中的内容，书中在讲到调式音阶时，并没有去强调指型，也没有给出具体的练习方法，但是给出了最有调式音阶味道的和弦，在书中所给的和弦下弹出的调式音阶具有非常强烈的色彩（基本都是转位和弦）。相反的，如果把某调的调式音阶的顺阶和弦列出，组合出各种不同的进行，在这些进行下弹出来的调式音阶，却未必能具有相应的色彩。
上面的现象说明，调式音阶的运用必须和和弦紧密的结合，那练习的话也必须和相应的和弦紧密结合起来才行，这里需要的是弹出色彩，仅仅靠指型的不同来区别的话是无法做到的。举例说明一下，比如大调进行到五级的大小七和弦时，如果围绕这2 7 1这三个音弹的话就很有混合莉迪亚的味道，这时就等于弹了一个某大调下的混合里底亚，达到了强调了色彩的变化的目的。这时又回归到了老生常谈的一个问题，就是关键音的问题，所以我感觉调式音阶的运用还是关键音的强调，比如说，半音一般都是关键音，强调不同位置的半音就能达到色彩的变化的目的，如果在大调的三级和弦下，弹奏一个2 34 划弦到5然后34快速击钩弦，接2，最后回到3，这时就是一个比较强烈的Phrygian 色彩，这里强调的半音是3和4，在Phrygian 里其实是1和2，同时2的加入，更加明确了小调的色彩。
打字打的有点多了，总的来讲就是我感觉练习时，还是要先熟悉各种调式音阶的听感，同时还要辨别和弦的色彩，在同一和弦下或者同一进行下，进行各种不同的演奏，找出自己喜欢的色彩和模式，这时就有了属于自己的调式音阶，而不是机械性的，当然，还有最后一点我觉得很重要就是和弦琶音，没有琶音的加入，很难弹出强烈的色彩来。
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