提问,造成ＰＲＳ与Ｇ的音色差异最大的应该是哪个环节呢？
题目说得不清楚，意思是，类似级别的ＰＲＳ与Ｇ来说，同是桃花芯琴体与琴颈，枫木贴面，同样是楔接结构，弦钮同是左右对称的，同是固定琴桥等等，在结构上有太多相似之处。当然，众所周知影响音色大到材质，用料厚度及比例，小到仰角甚至是琴体形状都能影响音色，那么，我的问题是，鉴于Ｐ与Ｇ有如此多的大的相似之处，那么，咱们刨去拾音器及线路这部分电路影响不说，单看声学部分的，那么在众多结构的细节区别上，哪一点区别的影响是最最最能导致两者音色差异呢？？？ 有效弦长 楼上正解 自古二楼多真理 名字不同-概念不同-表达不同-文化不同-信念不同 Paul 老頭，他研究 PRS ， 包括有效弦长，並不是要做個在 G 和 F 的折中，而是他是修理吉他出身的，在修理的過程中，發現了很多 G 和 F 不足的地方， PRS 是產生和對比於，改善了 G 和 F 及很多傳統吉他不足的地方。很多是很細節的，或生產過程工序的東西。
你能翻牆看訪問，或看官網有寫: http://www.prsguitars.com/index.php/blog/category/rules_of_tone
Introduction: “We Cracked The Code”
by Paul Reed Smith on January 22, 2012
Filed Under Rules of Tone
Paul wrote the Rules of Tone over many years after a conversation he had with his father about physics. Essentially, it is a list of 21 rules of instrument making that are particular to PRS and the way we build guitars. The document is now locked away, and serves as a private record of PRS trade secrets written down to ensure that Paul’s philosophies and discoveries are never lost or forgotten. Though its title may sound restrictive, the Rules support our quest for tone by encouraging us to constantly refine our craft as builders so that we can make better and better instruments as we learn.
We strive to make the kind of guitars that even though brand new somehow feel as comfortable as an old friend. We believe that guitars that make this kind of intimate connection come only from talented designers and craftspeople who love the long, painstaking process of creation as much as the resulting instruments. At PRS, we love that process; we love guitars. If you follow PRS, you already know that we are dedicated to making the best electric guitars, acoustic guitars, and amplifiers we can so that you have a tool to cherish and to use to create music. The Rules of Tone are a driving force behind that philosophy and passion. And though no set of rules will guarantee a great instrument, ignoring some details will ensure that an instrument can never be more than the sum of its parts.
能翻墙的话，建议听一下这个，最好别看视频，要是能分得清哪个是prs，哪个是g，而且有理有据的话，根据这个理和据我能帮你分析分析。
总之，，，我听不出来。。
https://www.youtube.com/watch?v=r8MBYUk9b3g
假设 PRS 和 G 用的木料完全一样，那在我理解，最影响两者声调不同的，按次序排列是 : 1 拾音器，2 木料的干燥处理的严格性和标准不一样。3 琴桥的结构和材料不同， 4 琴体的形状，结构，和厚度，5 对琴颈胶水的“不含水” 要求， 6 品丝的材料和处理安装手法。7 特殊材质弦枕， 8 带锁弦扭的铜柱 , 9 有效弦长 , 10 ：V12 油漆 还有个因素是Gibson都是硝基漆，PRS多数型号不是。 音色至上。还是更喜欢gibson，因为刚收了一把，表示音色已无敌了 一个卖乐器 一个卖木头区别大大滴 还用问吗，拾音器和琴体形状。
拿有效弦长说事挺扯淡的。就跟有的大师喜欢反装拾音器，或者装在错误的位置上一样，成就一种奇怪的音色，这能说明什么？吉他就应该这么制作？？ 吉A-GTO 发表于 2015-3-22 07:27
一个卖乐器 一个卖木头区别大大滴
这个 意思是什么？你的意思是PRS卖木头？ 請問您用過PRS 跟G R9同樣級別的琴麼？既然木頭是影響音色的最重要的因素之一，那PRS不是被選擇率最大麼？請親身彈過後再開始評論，呵呵 1
明显形状不一样 摇滚蓝蓝 发表于 2015-3-23 18:41
請問您用過PRS 跟G R9同樣級別的琴麼？既然木頭是影響音色的最重要的因素之一，那PRS不是被選擇率最大麼？ ...
很多人没机会这样亲身比较，但音色差异绝对是客观存在的，而众所周知两者在结构和选材上相差并不巨大，所以就想知道在这样的情况下引起音色差异的因素最大的是哪些，很简单的讨论问题，即使亲身弹过的人只能听出差异而说不出门道，所以要回答这个问题可以说是理论大于实践，不是一定得拿弹没弹过来说事 luzihen 发表于 2015-3-24 11:15
1
明显形状不一样
当然，可我想知道引起音色差异的最大因素，最大的……电路部分除外最大的 Hendrix-HK 发表于 2015-3-22 00:54
假设 PRS 和 G 用的木料完全一样，那在我理解，最影响两者声调不同的，按次序排列是 : 1 拾音器，2 木料的 ...
这样的回答我喜欢，真正答到点子上，不过排除电路部分，因为多数型号Ｐ与Ｇ的木材与结构是一样的，但好像Ｐ的琴体厚度和枫木贴面的比例与Ｇ的区别挺大，加上木材的处理不同，终归在木材上影响应该是最大的吧…… linwei987 发表于 2015-3-24 13:44
这样的回答我喜欢，真正答到点子上，不过排除电路部分，因为多数型号Ｐ与Ｇ的木材与结构是一样的，但好像 ...
我懒的翻译，你有时间看看那链接的英文吧。
PRS 对木料的处理干燥等是很严格讲究的，比如他们美产的琴颈就和 TA 一样要一个月加工，就是每加工一个步骤都要再干燥一次等琴颈稳定再定型，这些繁复的工序是一大部分的成本和产品特性。 自古二楼多正解，一般七楼是木耳！
有效弦长+拾音器，不信你换G的拾音器，出来的音会比G散很多 linwei987 发表于 2015-3-24 13:41
当然，可我想知道引起音色差异的最大因素，最大的……电路部分除外最大的 ...
一般情况下我认为是:
形状>木头
有效弦长应该在形状项目里面 个人觉得琴体厚度很关键，G的琴体达到2英寸，出来的声音底子就好
其次是有效弦长和拾音器 因为小眼镜就没想让prs sc出g的音色,参见suhr不出fender声一样,作为一个独立得大品牌早过了copy的阶段了.
我相信ted mccarty指导了prs这么些年他能copy出g.copy有什么用?谁买?干吗不做自己的东西. 个人觉得，琴体厚度，有效弦长，及形状，都有因素 牛儿和红二为什么不一样呢？
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