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七个调式在吉他上的运用时间：2011/7/27作者：fretjam.…点击：8800
吉他上的调式音阶：给初学者的介绍
这个教学系列将从大调音阶开始，向你介绍吉他上的调式音阶的概念。我们会先分别考察每个调式音阶的特征、特色，会向你提供专门编写的背景伴奏，你可以借助它们来体会各调式的独特音调。然后，我们会去发掘，把这些模式在吉他上组合起来使用会怎样。
首先还是得给你一个重要的概述。一会儿你就知道了，调式这东西还真不是能一蹴而就的。
注意，关于调式的说法并不只是对吉他才有效，这个概述里涉及的基本乐理，一点儿不比涉及吉他的知识少。
调式是什么？它们和音阶有什么不同？
调式，其实跟音阶很像（都是相互有着一定音程关系的一串音），你完全可以把它们当做一条条音阶来弹。但是，把调式音阶放进一个范围更大的“上下文”里，放进“和弦串”里，它们的“特别”就会显现出来。可以把调式想成音阶的组合，它们在一个更大的音乐框架里发挥着作用。
在说什么呢？别担心。学完了这个系列，你自然就会看到调式到底是什么东西，它们又是怎么独自地或组合着发挥作用。
第一要点：调式，可以被当作一条独立的音阶来使用，也可以组合起来，进行更复杂的音乐表达。随着学习的进展，这一点会越来越清晰。
个别地看，每个调式都有它自己的风味，就是音调、情感、气氛、性格、姿态，等等。所有调式都有各自的“含张力的”音，这些音会凸显特定的和弦音，凸显特定的和弦行进。
比如，某个调式以佛拉门戈、西班牙风味而为人熟知，原因在于里面某个音的位置。而另一个调式，可能常被感觉具有空阔的气质。
随着学习的进展，你会知道哪个调式的风味和张力，最适合哪些和弦、哪些和弦行进。
现在，我们粗粗地知道了调式是什么、可以怎么用。我们要开始学习最为人熟悉的调式系统——从大调音阶建立起来的七个调式（当然，调式远不止这几个）。
【他这么说，你就知道调式了？前几天编译的另一个关于调式的：
http://bbs.guitarschina.com/thread-796630-1-1.html】
吉他上的Ionian调式
学习把Ionian调式用到吉他上之前，需要一点基础知识。在指板上、脑海里建立起调式的图景之前，绝大部分这样的基础知识都有点不知所云。咬住，不漏过一个字，听录音……别催你自己。
Ionian调式，也被看作大调音阶。它也确实和大调音阶的自然状态一模一样：12 3 4 5 6 7。弹奏Ionian调式，你马上就会感觉到，它的“自然风味”最适合大和弦，以及某些大调的行进。关于Ionian契合哪些大和弦，后面还会讨论。现在先来看音程。
Ionian调式音阶里的音程
1全2全3半4全5全6全7半(1)
http://www.fretjam.info/media-files/ionian-a.mp3
最有效地学习音程关系，就是去听。先听录音里的，然后听自己脑袋里的。不管你是在哪个调上弹，调式及音阶里的音，它们相互的音程关系是不变的。调的不同，只不过使它们整体听起来高一点，或低一点。
在下面的例子里，我都使用G调、A调，最后是B调。你别弹吉他，只是去听音程，可以跟着哼。
主音-三音的音程：
http://www.fretjam.info/media-files/r3int.mp3
主音和三音决定了Ionian的大调色彩，因为它俩是大三度音程。尽管我的调在移动，它们的色彩特性没有改变。
主音-五音的音程：
http://www.fretjam.info/media-files/r5int.mp3
主音-五音-四音-三音的音程：
http://www.fretjam.info/media-files/r543int.mp3
主音-三音-五音-七音-八度主音的音程：
http://www.fretjam.info/media-files/r357int.mp3
听七音如何自然地解决到主音。
主音决定了你弹什么调。因此，通过不同的调，来熟悉主音和其他音之间的音程，对耳朵和大脑是很好的训练。
指板上的Ionian调式
好了，Ionian的音调知道了，现在来看把它用到指板上的具体方法。
在指板上上下移动指型弹奏，主音决定弹奏的调。如果主音在A的位置，所弹的音阶就称为A Ionian，这里也可以称为A大调音阶。
在和弦伴奏下弹Ionian
Ionian的基础是大三和弦：主音+三音+五音。
如果只弹这三个音，就是一个干干净净的大三和弦。
就是说，Ionian可以在大三和弦的伴奏下弹奏。
其他的音怎么办呢？
二音和六音，为上面的那个基本的大三和弦提供了扩展，而且正巧可以组合出一个大调五声音阶。
试试在和弦B的伴奏下弹这五个音，感觉原来的大三和弦多了一种深度。
另外的音呢？
四音。这个音可以处理为经过音，否则时值太长的话，有可能会产生不和谐感（我说“可能会”，是又想到爵士，它在类似的情况下，并不把四音当经过音，却获得很好的效果），要用得短些，或者用槌弦、勾弦来处理。总之，别让它产生不和谐。
四音很契合挂留和弦（比如和弦Bsus4）；这时候，三音要处理成经过音。
听一下在大和弦伴奏下的四音：
http://www.fretjam.info/media-files/4th.mp3
听着没啥问题吧？其实是四音把三音完全给遮蔽了。不过，四音未解决感很强，所以大部分用作经过音的情况下，四音被解决到三音。
大大七音（Major 7th）【就是七音7】。这个音可以呈现出大大七的味道，也就是说它很适合在大大七和弦上弹奏。比如，A Ionian和和弦Amaj7就很协调。
不过，这个音和大小七和弦却不协调。因为大小七和弦里的七音是降了半个音的，会产生不和谐。大小七和弦也有和它协调的调式音阶，在这个教学系列的后面会谈到。
如果伴奏和弦是单纯的大三和弦，不含七音，你就可以充分地运用这个（大大）七音。所以要比平时更多地分析一下乐曲，留心大三和弦、大大七和弦及大小七和弦的不同之处。
与四音不同，Ionian的七音，可以在大和弦和大大七和弦的背景上奏得很长。而且，当转向一个大和弦、“回家”的时候，用这个七音来做“落地音”，听起来相当舒服。
听听这个七音在一个大和弦背景上演奏：
http://www.fretjam.info/media-files/7th.mp3
Ionian的背景伴奏
在和弦C的伴奏下来体验Ionian。用上面学到的知识，做一些音程的跳跃【意思是，不单单是顺着弹音阶，弹些简单的乐句】，把四音处理成经过音。当回到和弦C的时候，试试不同的落地音。
秘笈。使用简洁的句子，用几个简单的音引向你要突出的音或味道。这是我结束在C Ionian六音上的短句：
http://www.fretjam.info/media-files/6thend.mp3，
保持简单，把焦点集中在音阶的音上。更精巧的节奏和技术以后会讨论。另外，在Ionian里挑选不同的落地音；这会使乐曲呈现不同的情绪。
和弦C是这些伴奏的主和弦，而其他和弦也都是和它在同一个调式音阶里的和弦，所以Ionian可以在它们上面演奏无碍。这一点，随着继续学习会越来越清楚。
只要记住，下面指板上的Ionian调式音阶，主要是为了突出和弦C。伴奏里其他和弦的存在，是为了让伴奏线流动起来；C Ionian完全可以在它们上面演奏，只是“上下文”，或者说“环境”、“背景”有所不同。你弹的时候会听出来的。
伴奏1（慢速）：
http://www.fretjam.info/media-files/majorbk.mp3
伴奏2（中速）：
http://www.fretjam.com/media-files/majorscale-ex2bk.mp3
伴奏3（快速）：
http://www.fretjam.info/media-files/ionianbk.mp3
明天弄Dorian调式。如果只是说“顶”说“好”说“烂”，请先别跟贴，等两天我贴完了再说，这样看起来完整些，方便些。当然，发现有重要问题，请马上给我指出。谢谢。】
Dorian来了。自订的最低指标完成了。不过，即使不译其余调式，我也保证会把最后一部分弄出来，就是作者所谓的“把各调式串接起来运用”。译着心里有点怕。我不是完全懂了调式并且吃透了作者的意思来译的。我把翻译当作细致理解的手段和过程，又是“编译”，最后的结果很可能混进了很多自以为是的理解；一个不当的中文语气，没准就把意思弄歪了。好在弹吉他是一件实践性很强的事，各位靠自己耳朵来把关吧。】
原文：http://www.fretjam.com/dorian-mode-guitar.html
吉他上的Dorian调式
像上一课一样，在到吉他上研究Dorian调式音阶之前，得准备一点儿知识。Dorian之所以是“第二个调式”，是因为它开始于Ionian调式音阶（或者说大调调式音阶）的第二个音。等到吉他上弹奏时，你会发现Dorian调式很适合在小和弦以及小调行进的伴奏下演奏。我们先来看看Dorian内部的音程情况。
Dorian调式音阶里的音程
1全2半b3全4全5全6半b7全(1)
http://www.fretjam.info/media-files/dorian-b.mp3
可以看到，Dorian音阶里有一个降三音和一个降七音。
降三音，使主音和三音之间构成小三度。说“三音降了”，是把Ionian音阶（或称大调音阶）里的三音，看作三音的“常态”、“标准状态”。
降七音，就像降三音一样，说它降，也是和Ionian音阶（或称大调音阶）里的七音对比的结论。【Ionian之外的六个调式音阶里的】每个音的升降，都是与该音在Ionian里的状态比较之后来标记的。
听一听Dorian里的一些音程，分别在A调、B调和#C调上弹奏。
主音-三音-主音音程：
http://www.fretjam.info/media-files/rm3.mp3
小三度给Dorian染上了小调的色彩。虽然我换了不同的调，这种色彩并不改变。
主音-三音-五音-七音-六音-四音-主音音程：
http://www.fretjam.info/media-files/r35764.mp3
Dorian的六音给小调色彩增添了一种独特的风味，大多数音乐家称之为“爵士风味”。你马上就可以去体会这个六音给小和弦添加的深度。
和Ionian一样，主音的位置决定了Dorian音阶的调。如果主音定在#C，这个音阶就叫做#C Dorian。
指板上的Dorian调式
在和弦伴奏下弹Dorian
Dorian调式是以小三和弦为基础的：主音+降三音+五音。抽掉其他的音，留下一个小三和弦的骨架，就是这样：
那些其他的音，四音、六音、降七音和九音，都是这个小三和弦的扩展。扩展出来的降七音，创造出小小七和弦【如Am7】的味道。
对于Dorian来说，六音是真正具有“紧张度”【“张力”？】的音。听一下六音持续在小和弦背景上的情形：
http://www.fretjam.info/media-files/dorian6th.mp3
以前提到过，爵士常常在小和弦背景上使用这样的六音。和Ionian里的四音相反，Dorian六音的紧张度，并没有强到说你不能弹得长一点；虽然它常常被用作经过音。
我个人感觉，六音可以用做很好的“落地音”。就是说，当你弹回小和弦的时候，可以使用六音。
看来这个六音具有双重特性，它既可以用作经过音，又能作为一个重要的音来体现张力。你得清楚这些特性，在不同的“上下文”里试验。怎么用，全由你。
在伴奏中弹奏Dorian
在下面的和弦Dm伴奏下玩一下Dorian。不仅仅顺着弹音阶。把四音用作经过音。和弦行进转回和弦C的时候，试一下选择不同的落地音。
首先要听清楚，Dorian里的每个音加入一条小和弦伴奏之后，到底是什么情形。利用下面的和弦Dm伴奏，感受Dorian里的各个音所产生的效果。
http://www.fretjam.info/media-files/dminor-dorianbk.mp3
真正的Dorian味道，要在和弦行进的伴奏下体现。接下来的伴奏里，我们会在几个和弦串接起来的更大的行进过程中，来凸显和弦Dm。
这次，你唯一要体验的就是用Dorian调式音阶来突出那个和弦，Dm；把其他和弦视作某种短暂的游离。也就是说，Dm是基地，是家，其他和弦只是一种运动，用来增强回家的感觉。Dorian调式将给这种“回家感”增加深度和意味。
但是，即使在这个练习里，D Dorian在那些其他和弦上弹奏也是很不错的，因为那些和弦都出自同一个调式音阶。关于这一点，本系列的最后会再讨论。现在，集中关注用Dorian突出Dm。用短句穿过其他和弦，奔向Dm。重要的是尝试进入Dm的落地音。
记住，我们选的调是D小调，所以要把Dorian音阶的主音定在D音上，就是六弦的第十格。
有几个链接，带了Word的设置过来，不是蓝色的了，但点击没有问题】
原文：http://www.fretjam.com/phrygian-mode-guitar.html
吉他上的Phrygian调式音阶
Phrygian音阶始于Ionian音阶【或曰“大调音阶”】的第三音。它的独特风味源自音阶里二音。很多音乐家视Phrygian为弗拉门戈音乐的一部分（虽然弗拉门戈一般用的是改变过的Phrygian，这我们以后会谈到）。
Phrygian音阶的音程
1半b2全b3全4全5半b6全b7半(1)
http://www.fretjam.info/media-files/e-phrygian.mp3
和小调特征的Dorian一样，Phrygian有一个降三音，和一个降七音。这两个小调调式的元素已经在Dorian的部分里讨论过了。
重要的是，降三音和降七音，和主音一起构成了小小七和弦【如Am7】的味道，也就是自然小调的味道（Phrygian因此也很合适在小和弦的伴奏下弹奏）。五音又是小小七和弦构成音——1，b3，5， 7。
现在看Phrygian的其他音。
降二音，这个调式的独特之处。它使调式具有佛拉门戈和中东的音调。听听下面的录音，体会主音和二音之间的独特关系。我在三个八度弹奏这个小二度音程。
http://www.fretjam.info/media-files/flat-2nd.mp3
自然地，这个特别的音程常用于比较沉郁的音乐（比如重金属）。佛拉门戈就是基于这个音程的张力，并以此来建立音乐的气氛。
加上别的音，我们就能体会到Phrygian的特别音响，尤其加进降六音，这又一个关键的有张力音。
http://www.fretjam.info/media-files/phrygian-intervals.mp3
指板上的Phrygian调式
在和弦的伴奏下弹Phrygian
Phrygian是个小调性的调式。那么，怎样在和弦的行进中，使用它的音呢？
降二音。首先要知道的是，一般情况下把它处理成经过音效果较好。降二音弹成长音……似乎有点刺耳。但如果是佛拉门戈或其他异域风味的音乐，处理成长音可能问题不大，就看你要什么了。
听听降二音在小和弦伴奏下的长音：
http://www.fretjam.info/media-files/flat-2nd-held.mp3
再听听把降二音用作经过音（在四音和降七音之间）的例子。秩序是1，b2，4，b2，1，b7，1。
http://www.fretjam.info/media-files/flat-2nd-pass.mp3
是不是更自然些？它做了很好的平衡。——降二音能够支撑，也能够毁掉你的独奏，如果你用得不小心的话。
比如可以用槌弦奏出降二音，然后马上用勾弦奏出主音。你得清楚比较稳定的音是哪些，需要的话你就可以解决到它们身上。
降六音。大部分情况下，可以像降二音那样处理，作为经过音。某些情况下它也可以弹长音，不过似乎总是需要被解决。下面的例子里，我把六音解决到了五音。这也就是主奏吉他要做的事：紧张，解决，紧张，解决……
http://www.fretjam.info/media-files/flat-6th.mp3
取消三音。很多乐手喜欢取消Phrygian里的这个小三度的三音，以便更突出降二音和它产生的感觉。这个小三度的三音确实常常听起来像是……弹错了。有时候，你会觉得一个大三度的三音更合适。在别的调式里我们会再讨论这一点。
上面这个指型，我们取消了小三度的三音。这个改变了的Phrygian，很适合在大和弦伴奏下弹奏，而且常常会添加一个大三度的三音【就是不降的三音】，把整个调式改造成“大Phrygian”。这要另外讨论。
如果不取消三音，最好把它处理成经过音。说起来有点怪，一个小调性的调式音阶，却不能多使用三音。不过，Phrygian更适合在一串和弦行进中弹奏，而不是在一个和弦上弹奏；而和弦行进自会使调式融进“上下文”【从而使调式的特性依旧得到体现】。
作为五声音阶的选择。如果只保留构成小调性的关键音 1，b3，5，b7，再加一个四音，我们就得到一条很熟悉的小调五声音阶。
我提到这个，是想提醒你，可以在七声和五声之间游走，让音乐更有动力：小小地混合一下。
还值得一提的是，Phrygian很适合在挂留和弦（如Asus2、Asus4）上弹。在挂留和弦里，三音（不管是大三度的还是小三度的）被其他音——常常是四音——取代了。挂留和弦既不是大和弦也不是小和弦，这对Phrygian非常合适。弹Phrygian时加上降三音，就产生了小调色彩。当然，这个降三音还是要被处理成经过音比较好。
在和弦伴奏下弹Phrygian
此刻你还不必有所创造。只要体会Phrygian内部的不同音程，听听调式里的音加到伴奏上之后的效果。多试试。留着下面的伴奏，可以随时回头再来弹，随时改善。
再提一次，把那个降的三音恰当地用作经过音，就能够有效地避免刺耳的、外国的味道。
给E Phrygian的伴奏：
http://www.fretjam.info/media-files/phryg-ambient.mp3
原文：http://www.fretjam.com/lydian-mode-guitar.html
吉他上的Lydian调式
Lydian调式音阶是我在吉他上最喜欢弹的。在合适的和弦行进上，只用这一个调式，不需要做什么，就是漂亮的音乐了。Lydian有着天然的迷人色彩。“清空”大概是最合适的形容词了。你会在影视配乐中听到大量的Lydian，因为它的某些音容易抓住你的注意力。
Lydian里的音程
1全2全3全#4半5全6全7半(1)
http://www.fretjam.info/media-files/lydian-f.mp3
它和Ionian音阶只差一个升四音。就是一个音的差别，就足以创造出独特的风味。也和Ionian一样，Lydian基本上属于大调性质的调式（因为它有大三度的三音）。
主音-五音-四音-二音-三音-主音的音程：
http://www.fretjam.info/media-files/lydian-interval.mp3
就是这么简单的连接，就已经呈现了明白无误的Lydian气氛。
仅仅再加入一个和所奏调式同调的低音，就开始有所表达了：
http://www.fretjam.info/media-files/lydian-interval2.mp3
指板上的Lydian调式
在和弦伴奏下弹Lydian
主音、三音、五音，1，3，5，决定了Lydian适合在大和弦以及大和弦的行进上弹奏。听起来很简单，实际也确实是这样。不过，Lydian的七音是个大七度音，所以Lydian要在大大七和弦【比如Amaj7】上弹奏。
那么，在大和弦伴奏下，升四音#4会怎么样呢？没事，它不需要特别的处理。Lydian这个升四音的漂亮之处在于，你可以在大和弦背景上弹它的长音，却不觉得刺耳。听一下：
http://www.fretjam.info/media-files/lydian-sharp4th.mp3
听到吗？饱满的、清空的声音。要聪明地使用这个#4。别用过头。把它解决到稳定音效果更好；比如解决到三音。听一下：
http://www.fretjam.info/media-files/lydian-sharp4th2.mp3
Lydian里的其他音，效果和Ionian差不多；而有意识地加入#4，就会体现出Lydian的优势。
给Lydian的伴奏
F调的Lydian伴奏：
http://www.fretjam.info/media-files/lydianbk2.mp3
FLydian的指型：
原文：http://www.fretjam.com/mixolydian-mode-guitar.html
吉他上的Mixolydian调式
Mixolydian调式音阶里的音程
1全2全3半4全5全6半b7全(1)
http://www.fretjam.info/media-files/mixolydian-g.mp3
是不是眼熟？Mixolydian和Ionian几乎一样，除了七音。Mixolydian的七音降了半音。如果你还记得Ionian调式的内容，这里就没什么可多讲的了，只说说这个七音怎么影响调式的味道。
使用了Mixolydian的这个降七音（属七音），就会得到非常布鲁斯化的、乡村音乐化的曲调。另外，在爵士里，这个七音被视为基本音之一。
听一下Mixolydian内部的音程，注音-三音-五音-六音-七音-四音-三音-主音：
http://www.fretjam.info/media-files/r356b7431.mp3
指板上的Mixolydian调式
在和弦伴奏下弹Mixolydian
既然Mixolydian的大部分音都和Ionian的情况相似，我就集中讨论那个降七音（属七音）。
在大和弦上弹奏七音
你得把大七音【Major 7th】和属七音【Dominant 7th】区分开。Ionian和Lydian的是大七音。听一下，
大和弦伴奏下的大七音：
http://www.fretjam.info/media-files/majorchord-7.mp3
大和弦伴奏下的属七音：
http://www.fretjam.info/media-files/majorchord-b7.mp3
半音之差，气氛全然不同。不要把两者所适合的和弦弄混了。
属七音有一个好，它可以弹得长，却不会造成紧张（或不和谐）。不过，比较好的用法，还是要把它放进和其他音共同构成的短句里，比如先前听过的：
http://www.fretjam.info/media-files/r356b7431.mp3
给Mixolydian的伴奏
我们在伴奏下试一试G Mixolydian。试着把降七音放在句子的不同位置。作为调式音阶，Mixolydian可以在不同的和弦上弹奏。在伴奏里，我用了三个和弦，它们都 Mixolydian“和弦串”中的和弦，很契合G Mixolydian。但是，还是要把注意力集中到大和弦G上，因为它是整个行进的调中心；其他和弦则是相对于主调音（“家”）的短暂游离。
不要只是顺着弹音阶，可以试着在音之间跳跃【弹些“真正的”乐句】。耳朵最终会告诉你，哪些句子更适合伴奏和弦及其行进。好好考虑开始音和结束音（以及落地音）。是的，要考虑的东西很多。多给自己一点时间和耐心。
G Mixolydian的伴奏：
http://www.fretjam.info/media-files/mixolydianbk.mp3
G Mixolydian的指型：
原文：http://www.fretjam.com/aeolian-mode-guitar.html
吉他上的Aeolian调式
如果不谈论“调式”，那么Aeolian音阶就是大家熟知的自然小调音阶。【我想，指着一条音阶说它是大调小调，其实就是在说“大调调式”或“小调调式”；不可能“不谈音阶”。】
和其他调式一样，Aeolian有自己的独特风味。它恐怕是西方流行音乐和摇滚音乐使用最多的调式了。
Aeolian里的音程
1全2半b3全4全5半b6全b7全(1)
http://www.fretjam.info/media-files/a-aeolian.mp3
从前面的课程，你已经能抓住这个小调的特征音了：降三音。你还应该知道，降七音是小调的“自然音”。Phrygian里有降六音。但Aeolian的其他音和Phrygian不同，则它的降六音也给整个调式抹上了不同的色彩。听一下Aeolian内部的音程：
http://www.fretjam.info/media-files/aeolian-interval.mp3
指板上的Aeolian
/minyaojita/UploadFiles/201107/20110727104949882.jpg
在和弦伴奏下弹Aeolian
Aeolian既然是小调性质，它自然可以在小和弦上弹奏。而它又是调式，所以也可以在和弦串上弹奏。要小心处理的是降六音。我们先前听到这个音，只是音程的连接，如果在一个小和弦的伴奏下，则完全是另一回事。如果你在一个小和弦上长弹这个音，听起来总不太和谐：
http://www.fretjam.info/media-files/flat6th-held.mp3
听起来很有混沌噩兆般的效果，可以用在惊悚片里。
能不能把降六音用得更有……“音乐性”呢？可以，只要用得恰当。有那么些手段。比如，用作经过音，像5，1，b7，b6，5，4，5：
http://www.fretjam.info/media-files/flat6th-sequence.mp3
还有，把降六音放进一个长一些的句子里，融进“上下文”里，它在单一和弦上弹奏的那种不和谐的紧张感就容易被消除。
也可以把降六音放进一个“槌弦-勾弦”的弹奏组合里：
http://www.fretjam.info/media-files/flat6th-hammer.mp3
反正，用Aeolian创作句子时，对降六音应该保持“瞟一眼”的态度，而别太单独地强调它。
给Aeolian的伴奏
就像其他调式一样，只要和弦行进对路，A Aeolian就能在一个以上的和弦伴奏下弹奏。下面是一条A小调的伴奏，它完全适合A Aeolian。作为焦点所在的主和弦是Am。伴奏里的其他和弦也适合A Aeolian，但和调式中各音的相互作用有所不同。
用简单的形式，在这些和弦上构筑乐句，重点是实现向主和弦的解决。主和弦将会激发Aeolian的独有风味，并且把它扩散到整个行进的上下文里。
好好玩。别只是来来回回弹音阶。留心驯服那个降六音。
A Aeolian的伴奏：
http://www.fretjam.info/media-files/aeolianbk.mp3
A Aeolian的指型：
吉他上的Locrian音阶
Locrian里的音程
1半b2全b3全4半b5半b6全b7全(1)
http://www.fretjam.info/media-files/b-locrian.mp3
在以前的讲解里我们知道，调式不是大调性质的，就是小调性质的。因此，Locrian看起来是小调性的，因为有个降的三音。
但是，Locrian还有个降五音，它构成了一种减和弦的味道。按照三度叠法，减和弦就是1，b3，b5。这三个音，是Locrian的基本音，也是减和弦的基本音。
降五音的出现，带来了非常不稳定的紧张度，因此，Locrian被音乐家看作非常不稳定的调式，常要把它解决到同一调的稳定些的和弦（比如大和弦）或调式（比如Ionian）。
也因为上述原因，那些在其他调式里出现过的音，在Locrian这里，也改变了它们的功能。比如Locrian的降二音，就不再具有Phrygian里面的佛拉门戈或中东风味，因为适合Locrian存在的那些“上下文”变了。
指板上的Locrian
在和弦伴奏下弹Locrian
Locrian更适合在减和弦上弹奏，这减和弦又连接着两个更稳定的和弦。比如：
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