【愤怒的调音师】《调音台不思议手记》之五 PAN声像旋钮
忽听到耳后风声急起，知是有人偷袭，令狐冲弯腰下沉，像蛋一样向前滚去，同时左手连剑带鞘反手向后递出。偷袭者没想到这样的当口，令狐冲能避开还能反击一招，向后跃出一步避开剑鞘，又猛扑上去。令狐冲在地上一滚，满身灰土好不狼狈，又见此人猛扑而来，心里暗叫一声：草！月光下见此人身穿全黑夜行劲装，却是个大光头，一根手臂粗镔铁棍夹带风声从头顶猛击下来，使的是一招“秦王鞭石”。令狐冲侧身避开，使出独孤九剑的“破枪式” ，剑不与横扫过来铁棍相碰却紧贴棍身向前递去，竟然变成了那人把手指送去剑刃上。
四根手指连同镔铁棍往外飞去，不等那人呼痛，令狐冲剑尖继续往前一送刺入咽喉，那人登时了帐。令狐冲未及收剑还鞘，却听得背后劲风又起，显然是沉重兵刃偷袭而来。
令狐冲自觉命苦啊，一个后空翻凌空360°无死角转身跃起，在空中见此黑衣人手持巨大兵刃。定睛一看此人手里居然是一张24路模拟调音台！
令狐冲以优美的标准姿势落地，未得及感谢在场的观众。一张长186cm,宽62cm,24路话筒输入带4编组6辅组输出的调音台迎面袭来！令狐冲一个铁板桥往后弯腰，同时剑往前刺出，正好刺在了我们今天要讲的PAN旋钮上。
PAN旋钮，声像旋钮，是控制该通道信号在主输出左右声道的平衡。
说PAN旋钮前，我们先说说声场和立体声吧。
突然在你面前左右各有一只音箱，像酱紫。
人耳有个特点，两个音箱一起放音乐，如果左边的音箱比较大声，我们就会觉得声音是发自左边的音箱，而且感觉左边音箱也会距离我们比较近。像酱紫。
这就是立体声的原理啦！（大家有兴趣可以查查“双耳效应”）
接下来，两只音箱同时放一个电吉他的声音，但左边的音箱电吉他声音比较大，你感觉怎样？
令狐冲：尼玛就是靠力气大，哥一招“破台式”弄死你！
木有错！你会感觉吉他声音是来自左边的音箱的。像酱紫。
然后又放一个萨克斯的声音，但右边的音箱萨克斯声比较大，我们就会感觉声音来自右边的音箱，像酱。
最后我们放一个家伙唱歌的声音，在左右音箱的声音一样大，那么你会感觉声音来自哪里？
正中间嘛！就像酱紫！
然后我们再把我们的PAN旋钮加在图片上，钛合金狗眼都亮起来了没有,我们的PAN旋钮就是声场的左右遥控器有木有！像下面这样。
所以，PAN旋钮控制了该通道信号到左右声道的大小，实际上就是控制该通道在左右主扩音箱的大小，这个通道在左右主扩音箱的大小是相对的，当在左主扩音箱声音大的时候，我们就会觉得声音是靠近左边的。当该通道声音在左右主扩音箱一样大时，我们就感觉声音来自正中间。
现在两只音箱之间，形成了一个听得见，看不见的空间有木有，这里我们可以称为声场。这里除了左和右，还有前和后。例如在这个声场里，电吉他的声音推大一点会怎样？没错！我们的钛合金狗耳就会觉得吉他声音靠前了（除了声音大小，加上混响和压缩等等处理都对声场的前后位置有影响的）。
好了，现在我们知道这里有左右还有前后，那么还有没有高低啊？
是有滴！
亲，我们的人耳听声音，天生就会感觉低频是在下面的，中高频是在上面的。所以声场牛了个逼啊，上下左右前后的位置都能表现出来，比3D肉蒲团还要3D有木有！
除了用音箱扩音我们有声场，用耳机听歌也有声场喔，这里我要强烈推荐大家用去听一下“3D音频” 或者“人头录音”，这些音频是使用了一种叫“人头录音”技术录制的，你甚至还可以听到声音来自你的脑勺后面！大家可以去找来听听。
现在大家都明白了啥叫声场啊，还有立体声为什么是有左右声道的。
我现在回到调音台，感觉比高数还简单了有木有，PAN旋钮是用来调节该通道信号送到主输出左右声道的大小，你把PAN旋钮拧左一点，送到左声道信号大一点，出来的声音就是感觉靠左边的。拧右，声音就靠右边的。当我们PAN打到中间，那就是送到左右声道的大小一样的，声音就出现在正中央。
当PAN旋钮拧到最左边或者最右边，就叫极左和极右了，这时候该通道的信号只送到左或者右声道，另外一边是没有声音的亲。
现在知道PAN的原理，那演出时候怎么玩？
令狐冲：爱怎么玩！就怎么玩！
首先我们看下图，这是一个没有看过我文章的乡村非主流调法。
所有乐器的PAN都打到中间，都挤在一起玩千手观音了！听觉上，我们会感觉的声场很窄，所有乐器都撞到一起听不出细节。那现在我们需要怎么做？
令狐冲：打不过！扯呼！
对，把千手观音变成广场舞，如下图。
立马高大上了！立马有立体感了！立马声场拉阔一万九千六百多公里了！
所有的乐器在声场里都有自己的位置，而且所有的位置都是跟舞台上乐手站的位置是相对应的，这样整个乐队听起来更有现场感了。
但是我们还是注意的是，那些重要的节奏乐器，例如地鼓和军鼓我们必须把PAN打到中间。假如地鼓和军鼓偏向一边，我们会感觉整个声场是歪向一边的，当然还有地鼓的好基友电贝斯，也是一样，必须正中间，如上图。
而架子鼓的其他部分，如踩镲和通鼓，那就可以根据架子鼓的结构，适当地在声场分出左右，这样听上去的架子鼓就很具有真实感了。而且我们还可以把拾取擦片的Overhead麦克疯打到极左极右，这样也是可以把声场给拉阔的，如上图。
那么我们主唱的人声呢？
这货必须得在中间啊！假如这场演出主唱一直只在左边音箱出声音，观众没有揍飞你，那真的是牛逼了。而唱和声的家伙们就一定不要打到中间，免得抢主唱风头。没有给潜规则的和声在左右空闲的地方给安置一下就可以了，也如上图。
电吉他这货，如果有两把电吉他，就可以分别放在主唱的左边右边。但是一般不要做极左和极右，不然当其中一把电吉他SOLO时候，那就变成一边音箱电吉他SOLO，一边音箱电吉他弹节奏，感觉很奇怪！当然电吉他还有其他玩法，例如当电吉他弹一些重复的分解段子时候，特别是那种营造氛围的段落时。我们可以把电吉他飞起来，抓起那把电吉他， 跟着节奏慢慢把它的PAN从极左拧到极右，然后又拧回来。这样电吉他就就会不断在左右音箱之间游走，可以起到调戏观众的作用。当然了其他乐器，也可以这么玩，看你自己的即兴发挥吧，爱怎么玩就怎么玩。
还有一点，拥有左右声道的乐器才会被打到极左或者极右，而单个的乐器如踩镲，假如PAN打到极右或者很靠右，这样可能出现一个很坏情况。就是站左边音箱下的观众可能听不到踩擦声音了，所有的踩擦都被你PAN到右边了！特别是做大场时候，一定要注意这个。
在没有乐队情况下，PAN也是很有用的，例如像平时的放伴奏唱卡拉OK的演出，伴奏音乐我们一定要打到极左极右！你会发现声场立刻就横跨南北半球了！伴奏里面的各种乐器细节也更好的被表现出来了。
然而上面说的都只是PAN旋钮一般人知道的作用而已，其实PAN旋钮的真正作用就是！拿！来！当！暗！器！
那人拔下一颗PAN旋钮向令狐冲背心掷去，旋钮如子弹般射向令狐。令狐冲回剑档开，握剑的手一阵酸麻，心里暗骂：卧槽，好深厚的内力！
同时剑歪歪斜斜地向对方右肋刺去，那人见令狐冲出招全无章法，不由得一怔。却发现自己上盘36处要穴俨然已被剑尖笼罩着，又是一怔。不等剑到，那人左手又是一把推子帽射出，令狐冲左闪避开却不知道此是虚招，一张长186cm,宽62cm,24路话筒输入带4编组6辅组输出的调音台却自左袭来，是要放大招了！
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令狐冲卒。
诸多纰漏，恳求指正
愤怒的调音师
2015.11.26
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《调音台不思议手记》之一
《乐队葵花宝典》之一
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给师兄顶啦 啊沙发板凳都没了！！ 关注一下
讲得很好。赞一个。 讲的太好了 如果早一年看 大学演出一定更好 可惜现在已经毕业了 明天记忆 发表于 2015-11-27 18:54
给师兄顶啦
哈哈 谢谢你 马克 马克先收着 学习了 下次排练立马试试！！ 顶一个，顺便请教几个问题
1：音乐直接进立体声通道的怎么破？进立体声通道，与分别进两个MONO再极左极右有区别吗？
2：关于上次说的乐器无线，发射器和接收器上的输出应该设置多大合适？－10DB?0DB?这个问题我还没具体对比过，会不会因此影响到了进效果器的信号增益？ 百晓生兵器榜黑马－－－调音台，秒杀小李飞刀了 linwei987 发表于 2015-11-28 15:40
顶一个，顺便请教几个问题
1：音乐直接进立体声通道的怎么破？进立体声通道，与分别进两个MONO再极左极右有 ...
音乐直接进立体声，一般的调台都有立体声通道，你看台上是有11/12的标识，缺只有一个推子的就是立体声通道，这个时候一般来说11是MONO和L。12是R。也有的台子单独有立体声通道，就直接分得有L MONO.和R。一般的小调台的立体声通道是红白线，只有大调台，32那种才有6.5.没有的情况下，用两轨MONO做也是可以的，区别就是用两轨你可以单独调整他的EQ和GAIN还有AUX输出什么的，对需音域播放来说，你要推两个推子，还要保持EQ,GAIN的统一性，不然音乐出来就会很怪，当然也可以发挥想象做出很多独特的声音。 牛b，帮顶 摆渡人369 发表于 2015-11-29 13:46
音乐直接进立体声，一般的调台都有立体声通道，你看台上是有11/12的标识，缺只有一个推子的就是立体声通 ...
感谢回答，但似乎你并没明白我问的是什么 linwei987 发表于 2015-11-30 01:33
感谢回答，但似乎你并没明白我问的是什么
呃······ 本帖最后由 摆渡人369 于 2015-11-30 08:51 编辑
linwei987 发表于 2015-11-30 01:33
感谢回答，但似乎你并没明白我问的是什么
哦，我明白了，你的意思是，音乐进立体声通道，然后音乐里面的乐器要分声相如何破？这个问题确实不好解决。第二个问题我也很感兴趣想知道答案，先说说我的想法。我觉得如果是0DB的话就是吉他原始信号不增不减，-10DB的话就减少了吉他的原始信号，也就相当于降低了拾音器的功率，这样看来就类似用连接线接的时候琴上的音量钮关小了几格，就是有影响了。拙见，见笑了，抛砖引玉。 受益匪浅 已经关注大神的公共账号！哈哈 1
顶，真心觉得很有用！好！ 1
顶，真心觉得很有用！好！ 1
顶，真心觉得很有用！好！ 厉害厉害 如果乐队只有一把吉他该怎么调整pan呢？用立体声输出左右声道然后再分左右吗？ 摆渡人369 发表于 2015-11-30 08:49
哦，我明白了，你的意思是，音乐进立体声通道，然后音乐里面的乐器要分声相如何破？这个问题确实不好解决 ...
也不是，我是想知道一种是直接进立体声输入，另一种是左右声道分别进两路单声通道再分别PAN设置极左极右（本贴介绍的方法），这两种方法在听感上会有什么区别。其实我也是懒，然后也想和楼主学习点东西，要不直接开软件，在轨道上试一下就知道了，前两天电脑不在家所以没试。至于发射器那个，理论上我们想的差不多，但作为调音师一定要有看表头的习惯，要经常考虑不同拾音器输出功率下电平会不会爆等等，自己没相关实践，所以问下经验 linwei987 发表于 2015-11-28 15:40
顶一个，顺便请教几个问题
1：音乐直接进立体声通道的怎么破？进立体声通道，与分别进两个MONO再极左极右有 ...
1 ：如果进入立体声通道就不用管了，本来就分了极左极右了
2 ：接收器的增益看你的乐器输入电平来调节，输出电平一般选0dB ,一般信噪比都会比-10dB好，0dB专业设备的标准电平，-10是民用产品的 琴指飞扬 发表于 2015-12-1 13:29
如果乐队只有一把吉他该怎么调整pan呢？用立体声输出左右声道然后再分左右吗？ ...
只有一把 那只能放左边或者右边了，如果是数字台 调音师跟你又很熟，那就可以一分成二 变成两把，放在左右 linwei987 发表于 2015-12-2 11:25
也不是，我是想知道一种是直接进立体声输入，另一种是左右声道分别进两路单声通道再分别PAN设置极左极右 ...
嗯，是要时刻看表，保不齐换一个音色就炸了。 愤怒的调音师 发表于 2015-12-2 11:48
1 ：如果进入立体声通道就不用管了，本来就分了极左极右了
2 ：接收器的增益看你的乐器输入电平来调节， ...
即是说，我的发射器设置成0DB，接收器的输出也是0DB的话，输出到效果器后，能保证进入效果器的信号强度就相当于直接插吉他的强度吗？中间不会因为无线装置而产生增益吗？ 发错了，重发过 琴指飞扬 发表于 2015-12-1 13:29
如果乐队只有一把吉他该怎么调整pan呢？用立体声输出左右声道然后再分左右吗？ ...
提前递支烟，请他把吉他信号路由到两路，极左极右，其中一路做一个30MS左右的延迟，尤其是木吉他会美翻你；如果是模拟台的话，拿条单块线给他，从DIRECT出一个信号给第二个通道，又是极左极右，最好拿个能做100%湿声的延迟单块串到第二路，原理同上 linwei987 发表于 2015-12-2 13:32
即是说，我的发射器设置成0DB，接收器的输出也是0DB的话，输出到效果器后，能保证进入效果器的信号强度就 ...
那只是一个输出的标准电平而已 糯米馅儿大肉包 发表于 2015-11-28 15:59
百晓生兵器榜黑马－－－调音台，秒杀小李飞刀了
哈哈 牛逼已关注 很受益，已关注公众号。 看到一半下来点赞牛逼好贴
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