原声吉他手的演出技巧<下>
本帖最后由 一颗药片 于 2016-4-26 15:30 编辑了解你的信号通路
当你在信号通路里放置一个设备，如果位置错误，它将对你的声音造成严重的破坏。尽量简单，先把吉他接入DI，DI再进调音台，也可以从DI出第二条线路再进监听音箱。这样你就可以听见音响师和观众最终听到的声音。这和大多数的吉他手不同，他们往往会先进他们的音箱，再从音箱进DI，然后再进调音台。
与音响师一起工作
有一次我在纳什维尔有一场演出，在一个可容纳千余人会展中心。音响师是外地来的，从我进门的那一刻起事情就变得糟糕。他说，“我刚刚才知道是你。”那是艺人永远不想听到的话，一个月前我就预定了场地。“你弹得太大声了。”他继续。我看着他说，“我弹的是一把原声吉他。我想让每个人都能听见。”他激烈地说，“他们会听见的，你今晚又不是要搞一场原声摇滚秀。”从那时起，情况变得更糟。他显然不明白我弹的东西。我插上电开始排练，我的经纪人开始在场地四处走动来确认我的吉他声音。音响师就冲她喊，“你不需要在这走来走去，我在这就够了。”我的经纪人回应，“但你之前甚至都没听过他演奏。他试音时你走过场地吗？”“没，没必要，我已经搞完了。”这个时候，我拔掉线说，“我们弄完了。”因为对于音响我无计可施，而且非常沮丧。我很想玩个老把戏：在试音时把声音关小点，然后在第一首曲中的时候风驰电掣。但我很清楚如果我逞能的话音响师会毁掉演出。那次演出很顺利，我估计观众听到了，因为我赢得了全场起立欢呼。在试音之后，我再也没跟音响师说过话。那个家伙显然不习惯与专业的音乐人合作，但愿再也不要遇见他。
——Pete Huttlinger
好的音响师在这方面会比较规范，通常在你试音时，音响师会处处为你的利益着想。他的工作不是左右你的声音，而是帮你实现演出所需要的声音。考虑到这一点，一个好的音响师会对你的舞台音量提出建议，并且会与你一起用监听音箱确认，直到得到你想要的声音。这也对他有利，因为如果你的声音OK了，接下来他的工作就更容易了。
除非是出了问题，否则一个好的音响师不该在你表演时把你的声音搞得一团糟。在第一首歌时往往会出现一点回授，需要转几个快捷旋钮。他应该尊重你对声音的意愿，而且你也应该尊重他对场地的意愿。
要记住一个音响师在指定的场地要一周工作五天甚至更多，所以他比你更了解场地。他很清楚场地满员与没人时试音的区别，如果试音时你觉得声音稍微有点大，没事。一旦观众就坐，他们会吸收掉声音。试音时你觉得声音有点亮，如果他说对于空场地来说这是正常的，相信他。但是如果你开始演出后，声音依然过亮或者什么的，尽管向音响师提好了。别小题大做，及时和他沟通。记住观众很可能听不出区别，所以别让这些小事打乱了演出。
与监听音箱一起工作
当你试音时，听舞台监听音箱时要求音响师关闭场地音箱这没什么。许多人试着两者同时听，不过最好还是自己去听监听音箱，一旦你对监听音箱满意，音响师会通过监听音箱来调整场地音箱，以确保声音良好。你还有第二次机会再去听监听音箱，不过这次就要配合场地音响系统一起使用了。
偶尔混音台会不支持独立微调监听音箱的声音。在这种情况下，你唯一的选择就是寻找一个你与音响师双方都满意的折衷方法。
作为一个表演者，你必须接受这个事实——不是每一个场地的每一场演出都会达到最佳效果。但是如果你未雨绸缪，把每一项装备都准备好、调试好，与音响师专业的合作，尤其是把观众记在心里。足够多的演出会让这一切变得有意义，偶尔你也会收获一些神奇的夜晚。
图文：李洋 加完精华再看
页:
[1]