徐忠老师翻译的阿扎巴吉克的文章《对音乐和比赛的看法》
阿扎巴吉克是世界知名的吉他演奏家，2003年美尔贝公司出版了他写的《ON COMPETITIONS谈比赛》，本文为第一章《The Concept of Music and Competitions》。 以下是阿扎巴吉克曾经获奖的各项赛事：以下是第一名：
-1 st prize at the International Guitar Competition "Jacinto e Inocencio Guerrero,"-Madrid, Spain, 1993
-1 st prize at the International Guitar Festival IGF-Frechen, Germany, 1995
-1 st prize at the International Guitar Competition "Rene Bartoli"-Aix en Provence, France, 1995
-1 st prize, special prize for the best interpretation of the works by F. Tan-ega and prize of the public at the International Guitar Competition "Francisco Tan-ega"-Benicasim, Spain, 1995
-1 st prize at the International Guitar Competition "Manufacturas Alhambra"-Alcoy, Spain, 1996
-1stprize at the InternationalGuitarCompetition "Printemps de laGuitarre"-Walcourt, Brussels, Belgium, 1996
-1 st prize at the Link Music competition-Tilburg, Netherlands, 1997
-1stprize attheInternationalGuitarFoundation ofAmericaCompetition(GFA), Montreal, Canada, 1998
-1 st prize at the Schadt String Competition-Allentown, PA, USA, 1999
-1 st prize at the Stotsenberg International Guitar Competition-Malibu, CA, USA, 1999 以下是第二名：
_2nd prize at the International Guitar Competition "Andres Segovia"-La Herradura, Spain, 1993
_2nd prize at the International Guitar Competition "Andres Segovia"-La Herradura, Spain, 1994
_2nd prize at the International Guitar Competition "Andres Segovia"-La Herradura, Spain, 1995
_2nd prize at the International Guitar Competition "Andres Segovia"-La Herradura, Spain, 1996
_2nd prize at the International Guitar Competition "Manufacturas Alhambra"-Alcoy, Spain, 1994
_2nd prize and prize of the public at the International Guitar Competition of Tredrez-Locquemeau, France, 1998
_2nd prize at the McMahon International Music Competition, Lawton, OK, USA 2000 以下是他获得的第三名和其它奖项：
_3rd prize at the International guitar competition "Andres Segovia", Palma de Mallorca, Spain, 1993
_3rd prize at the International guitar competition "Andres Segovia", Palma de Mallorca, Spain, 199
_3rd prize at the International Guitar Competition "Printemps de la Guitarre"-Walcourt, Brussels, Belgium, 1994
-3rd prize at the International Guitar Competition in Markneukirchen, Germany, 1997
-5th prize at the International Guitar Competition "Printemps de la Guitarre"-Walcourt, Brussels, Belgium, 1994
-Audience award at the International Guitar Competition "Francisco Tan-ega"-Benicasim, Spain, 1993
-Special prize at the ARD competition, Munich, Germany, 1993 对音乐和比赛的看法
Denis Azabagic 撰文
徐 忠翻译
我从18岁起慎重地参加了一些国际比赛，几年后，我开始考虑比赛的目的和意义。有一些问题进入我的脑海，比如：“将两个或者更多选手评出高下有何意义？获得了头奖意味着最棒？意味着你是一个出色的演奏家或音乐家？艺术可以一比高下吗？”
之后我想我找到了这些问题的答案，至少这些答案对我是适用的。
首先，我想有些事情是无法分出高下的，比如巴赫和莫扎特的音乐。我经常会被问到谁是我最喜爱的作曲家，我相信你可能有时也会被问到，我没法回答这样的问题。历史上那么多的天才作曲家，无法判断谁最优秀。不过，我们可能无数次谈论起我们最喜欢的吉他、长笛、小提琴演奏家和管弦乐团吧？在欣赏了一系列音乐会上多个演奏家的演出之后，你可能会跟你的朋友和同行聊聊吧，比如你的好恶。同样，在比赛中，你会听到别人谈起、包括你自己也会说说喜欢谁、不喜欢谁。
我们都爱比较，人性使然。在比赛中同样如此，只是决定权在少数的评委手上。无数次我都会听到一些看过比赛的人抱怨说：评委们搞错了，他们根本不知道自己在干什么。我曾经就是抱怨者之一，我唯一不抱怨的，那就是我将赢得比赛。确实，获奖是如此美好。不过，只要参赛，我们就被迫接受一个事实：比赛结果由评委决定，不论我们是否喜欢这个结果。评委们会评判所有参赛者，并且给出他们的看法，正如我们也会发表意见。区别是，评委的见解会计入比赛结果，当然，这不意味着评委是正确的。人都会犯错，同时评判是件非常个人和主观的事情。不过我仍然认为参赛是有意义的。如果我是评委，或者我是参赛选手，有几点我觉得是需要注意的：
音质
技术
曲目选择
音乐性（一个相当敏感的话题）。我将音乐性分成两个方面：天分和培养。
舞台表现
我将在“如何准备比赛”这一章里讨论以上话题。
现在，我想到了另一个问题：我们为什么需要参赛？实际上，不是必须参赛，参赛只是一种选择。参赛并且一直赛到最后是非常艰辛的。参赛需要大量的训练、自律，以及承受比赛带来的压力。另一方面，我们期待获奖，奖励包括：现金、录制CD的合同、音乐会演出，还有更重要的，因获奖而带来的声誉。一般认为，比赛为演奏事业铺平道路，我觉得确实如此。要想在音乐圈拥有一席之地，你必须演奏。比赛不是确立你演奏家地位的唯一方法，但确有帮助。不过，赢得一个或几个比赛，并不必然带来事业的成功。1992年到2000年，我参加了很多很多的比赛，这个时期给我带来了很多好处，其中之一是在古典吉他界有了一定的知名度。不过，我仍确信，如果不是后来的不懈奋斗，这些奖项对我的职业仍无用处。获奖并在人生履历中增加光辉的一页，简直是太棒了，它对未来我们获得音乐会合同大有裨益。即使失利，参赛也是让那些未来或许能对我们职业有帮助的人注意到我们的机会。
比赛最重要的是为我们带来声望，我还是要说，这绝不是开启演奏事业的唯一途径，还有别的方式。如果一个人在比赛中失利，他完全没有必要泄气，也不要认为从此与演奏事业无缘。比赛获奖涉及到的因素太多了。对有些人来说，比赛的氛围会让他崩溃，却能在音乐会上大放异彩。音乐会和比赛在某些方面是对立的，在音乐会上，人们来聆听和享受；在比赛中，你被评头论足、说三道四。
比赛获奖固然好处多多，比赛失利也能有收获。我相信，相当多的参赛者不了解自己还能在何处更上一层楼，甚至哪些方面根本就是错的。我记得有一次一位评委跟我说，我弹得很好，只是音量太小；我不能只弹给自己听，更要弹给听众听。我非常震惊，我以为自己音量宏大呢！之后，我认识到我确实可以再加强音量，增大动态范围。有时候是吉他质量问题，有些人会否认他们没有一把高品质吉他这个事实，好吉他确实太贵了。如果相同的看法来自不同的人，演奏者或许会正视这个事实，然后下决心购买一把更好的吉他。也有相反的情形，有些演奏者抱怨他们的乐器不行，而症结在他的技术不到位。
有时你会发现在某地学琴和演奏的天资很高的年轻吉他手，当地人对他赞美有加。这容易给这个年轻人造成一种印象，他就是最优秀的，这可能会让他很难去面对未来的失利。在不同的地方弹琴，会让我们更客观地评价自己。真实的情况是，这个世界有太多优秀的吉他手，我们所在的城市、州、省、国家不是全世界。在各地弹琴，能让我们听到、学到更多。
我认为听取评委的建议并认真对待，是很有好处的。我记得在纽约举办的音乐家协会的比赛中，我进入了半决赛，但止步于决赛，几个月后我收到了评委会的点评。我颇有兴致地阅读了点评，其中一些我相当重视，也有一些我不以为意。所有的点评都是匿名的。我觉得这是一个好办法，让参赛者有一个反馈。在比赛结束、几周冷却期之后，参赛者不再受到失利结果的情绪干扰，会更客观。我再强调一次，参赛者需要明白，哪些建议应该采纳，哪些可以忽视。在美国吉他基金会国际吉他（GFA）比赛之后，我收到一位参赛者的电子邮件，咨询我对他在半决赛中的看法。我没有听半决赛，因此我难置一词。这只是参赛者寻求反馈意见的众多例子之一。在比赛中，听取我们敬重的人的一些新观点和新看法，非常重要。这些评价可能与我们身边的老师、朋友等的看法大相径庭。当然，你也可能听到与你老师相同的看法，这会促使你更加重视。
我们也能从别的途径获得点评，比如大师班。我想说的是，应尽可能从比赛中汲取营养。比赛过程，可能相当愉悦，也可能使人沮丧，但都是宝贵的阅历。 谢谢楼主，受教育了。
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