出把压箱底的宝贝，1994 Gbson SJ-200 Centennial 100 Limited
本帖最后由 弹琴喜欢跑调 于 2017-3-2 11:10 编辑Ren Ferguson大师在1994年为纪念Gibson诞生100周年，设计及复刻了12个型号的箱琴，各限量100支，带RenFerguson证书。这个限量完全不同于1994年其他的Gibson吉他的量产100周年内标，当时 Gbson的限量非常少，这才是大师级的限量，非常上乘的用料已经是现在见不到了。
这个系列共有12个型号，其中SJ-200有3个型号，包括这把1948 SJ-200，还有1938 SJ-200、Emmylou Harris J-200 Rose，其他9个型号分别是：1929 L-2、1933 Century Of Progress、1934 Jumbo、1934 Roy Smeck "RadioGrand"、1939 Super Jumbo、1940Jumbo 55、1950 CF-100E、1951J-185和1963 Hummingbird，最后一张图是12个型号的合影，此琴在上面最中间。 本人弹过两把1930系列的SJ-200、2008年限量167支的SJ-200 TV及2015年的SJ-200 NV ，这把1948 SJ-200复刻版的声音相比1930系列的SJ-200及TV更加丰富动人，最主要23年的琴龄已完全开声，声音非常耐听，清晰松透饱满，韵味十足。与2015年的SJ-200 NV相比更是不在一个层次，近年来的Gbson真是舍不得用好料了，声音出来的感觉也很一般了。 此琴的配置：马达指板与琴码，西提卡云杉面板，枫木背侧，卷线器仍然十分顺畅稳定，上弦枕请技师更换为油浸牛骨，尾钉完美爆菊，但未装拾音器。此琴的马达指板和琴码与我之前一把1965年的Epiphone巴枚指板琴码类似，色泽黝黑，纹理深润，比近年Gibson的马达指板琴码好太多，云杉面板的竖纹特别直且密实，背侧的枫木及琴颈你们直接看图吧，太美。此琴成色好，近收藏成色，有漆裂，面板上有四条较长，基本无磕碰。 GC上出过唯一一把同款，具体链接：http://bbs.guitarschina.com/thread-1913052-1-1.html，他的图片拍得更加到位。 本来这把是压箱底的宝贝，坚决不出的，但最近发烧巴枚，为腾出资金，使劲折腾，只好让给有缘之人了，此琴可遇不可求，还是那句，懂的朋友来骚扰吧，更欢迎上门试琴！价格：31000元，微信：zhouh87，电话：18179125203，喜欢的朋友直接电话联系吧，不墨迹。（晚上及周末请不要打电话，家中有小孩）
顺带介绍下Ren Ferguson（转自武汉胡兄，诚挚感谢胡兄为我们吉他爱好者带来这么好的一手资料）：
2012年1月11日，Gibson在其官网上公布RenFerguson在为其工作25年后，正式退休。Gibson肯定了Ren为Gibson acoustics所做出的卓越贡献和深远影响，并且不无遗憾的表示虽然期待和他就某些特别项目进行合作，但Ren去意已决，说会在未来制作自己的签名吉他。
Ren Ferguson到底带给Gibson的贡献是什么，在我们还没有那么多机会去了解他领导的GibsonAcoustics是如何秉承Gibson的精髓，甚至是亲身体验一把Ren Ferguson制作的琴的机会都不太多的情况下，可以先看看Gibson老板是如何评价他的。
Gibson老板Henry Juszkiewicz这样评价Ren，"他成为可以说是Gibson箱琴最好的时代之一不可或缺的一部分，他的远见已是并且未来仍然是Gibson箱琴成功的核心。" 这应该是公司老板对员工的最高评价。而Henry Juszkiewicz同样具有卓越的远见，正是他在1985年将Ren Ferguson发掘到Gibson，自此开始了Gibson箱琴的革命性发展。
 Ren Ferguson于1944年出生于美国，在60年代初期，对蓝草音乐的热爱驱使他自己制造乐器给他和他的兄弟使用，因为他们无法负担那些在经典蓝草乐队中不可缺少的乐器。天赋异禀的他开始收集坏了的五弦琴和零件，开始自制乐器。
没过多久，Ren Ferguson受雇于一家乐器店，开始为店铺维修乐器。他回忆说："那是六十年代中期，人们带着吉他出门是很普遍的事。在洛杉矶国际机场附近有成千上万在空运中损毁的吉他。在短短三年间，这家乐器店的业务迅速发展。" 这份工作让他有很多机会接触那个时期的一些知名乐手。"那时正值时机，有很多乐队诞生，一切有如雨后春笋。"这时，他开始制作自己的品牌吉他-Ferguson Guitars（下图），并且生意不错。八十年代，他内心对自然的向往，驱使他迁往蒙大拿州的Big Timber地区，开始当起造枪和修理枪械的工匠来。他将过往在制造吉他的设计和维修时所获得的经验用于造枪上。了解Gibson历史的人会知道，这次迁往蒙大拿州的举动为以后他进入Gibson拉近了距离。
Ren以为在蒙大拿州为他的生活展开了新的方向，直到他认识Flatiron Mandolins and Banjos的创办人Steve Carlson。这家叫Flatiron的曼陀铃公司和Gibson有着千丝万缕的关系。
这里有必要将Flatiron和Gibson的关系说一下。Flatiron于1977年创办于蒙大拿州的波兹曼，这是一个让Gibson后来名声显赫的地方，而这个时间Gibson正在纳什维尔处于Norlin水深火热的领导中，六十年代末期之前建立的卓越声誉已荡然无存。自1984年关闭了其位于Kalamazoo的曼陀铃生产线后，Gibson没有一间真正意义上的曼陀铃工厂。1987年，Gibson收购了Flatiron，在波兹曼建立了新的工厂，将所有曼陀铃生产线包括Gibson原有的全部迁了过来。当时Flatiron曼陀铃依然存在，但后来最终淡出由Gibson取代。有一段时间，Flatiron牌曼陀铃可以特别定制，到2000年代早期彻底退出。特别提一下，在2000年代末期Flatiron曼陀铃开始在中国制造。中国制造，是美国吉他品牌的自杀式毁灭方式。
看完上面关于Flatiron的介绍，毫无疑问，Ren在这里的工作为他进入Gibson acoustics提供了基础。1985年，Ren开始在Flariton当起领班、油漆工以及工具设计师。他和Steve Carlson一起成功创造了Flariton系列曼陀铃，后被Gibson收购后，又成功创造了Gibson曼陀铃和五弦琴。
是金子总会发光的。1984年Gibson acoustics开始迁往蒙大拿后，Henry Juszkiewicz（下图），这位迥异于Norling的卓越企业家，决意复兴Gibson的声誉，要在波兹曼地区延续Gibson箱琴的传统，寻找志同道合者，这时Ren凭着其创新精神和深刻懂得改善生产技术的才能，令他很自然地成为领导Gibson acoustics生产线的最佳人选。
自此，Ren从43岁到68岁，25年间将Gibson的声誉提高到前所未有的高度，对原来型号包括Adcanced Jumbo、J-35、J-45、J-185和SJ-200等型号的复刻和新创型号的研发，使他成为Gibson绝无仅有的大师。
Ren Ferguson曾这样说过："在这个行业里，有很多满腔热情的人。毋庸置疑，我就是其中一个。"时至今日，这份热情仍可以从每一只产自Gibson Montana的吉他的音色、声音和感觉上找到。他认为，凭着Gibson庞大的潜力，令其成为时代先驱是可行的。这不再是一个需要，而是必须的。这是一件正确的事情。 自1986年起，在Henry Juszkiewicz和Ren Ferguson的卓越领导下，Gibson木吉他系列开始了革命性发展，他们对客观史实和品牌传统的坚持，让人肃然起敬。
很多时候，Ren都会和莅临厂房参观的朋友们闲聊。他从来不会忘记提到，如果没有Henry Juszkiewicz的眼光和理念，他决不会有这个能力去贯彻"终于原著"的理念。他认为，他能为这位与自己一样对Gibson的历史拥有着同一份热情和尊重的人工作是一件非常幸运的事情。而Ren所指和实现的，就是在迎合不断增长的市场、发展产品的功能以及改良生产程序的同时，把这系列的最佳品质和历史沿袭下来。简单地说，就是要制造出有史以来最好声音的吉他。Ren专注为这些在工厂内制造的、忠于历史的吉他进行研究和开发。他大部分时间用于走访世界各国，亲自挑选用于制造吉他的优质木材。
当Ren在厂房卷起两袖工作时，就是了解和认识这位谦虚的工匠的最好时机。在日本，人们为他建造了一幅达一千尺高的人像广告牌向他致敬。大海报上他所穿着的工人裤，代表着他对工作的态度和谦卑的出身。我们可以从为数不多的他接受的采访中看到，他都是穿着工人裤，语速缓慢且温和。当原声音乐杂志邀请他为月历拍摄造型照时，他穿同一条工人裤。
直到退休，Ren仍然为工厂里制造的吉他操刀。现在，每件经他打造的吉他都会成为一件富有趣味性的艺术工作。去听他本人讲述他的设计理念以及在他身旁观察他工作，我们就可以真正地了解一个大师是如何工作的。
由他制作的"大师博物馆"系列，有手工雕刻的Heels（琴颈和琴身拼接出的三角形凸起），创作主题从北美野牛到精巧的花朵图案都有。这批匠心独具的吉他在市场价值达到数万美金以上。每只由他制作的这个系列吉他上，都有他亲自裁割而成的平滑珍珠贝壳或鲍鱼贝壳。有些作品上，更可以发现他手裁的二百多块非常细小的贝壳块。很多时候，仅在设计方面，Ren就会花上二百多个小时。
Ren Ferguson的理念、远见和热忱都令他成为Gibsonacoustics声誉卓越的大师，而获益的，是那些和他一样对木吉他热情不变、追求世界上最好声音的木吉他的人。
帮顶帮定~~~ 为你的洋洋洒洒几千字顶起！ 本帖最后由 乌木弦丁 于 2017-3-2 20:33 编辑
有历史意义的好琴。
老哥有幸获得一把Ren大师亲自选料制作的1939 J-35复刻（2011）。在面板里面、红标上和证书都有大师签名。此琴，总共仅有16把。三签名是极为罕见的。听说有坛友也有一把此琴，就目前所知道的情况，那总共仅有2把。
乌木弦丁 发表于 2017-3-2 18:34
有历史意义的好琴。
老哥有幸获得一把Ren大师亲自选料制作的1939 J-35复刻（2011）。在面板里面、红标上和 ...
确实是一把好琴。
老哥你的这把J35全程由Ren大师操刀完成，堪比博物馆系列，确实非常难得，可以说是极品了。
Gibson的木琴在70年代断档以后，毫无建树，直至90年代初期Ren大师带领Gibson的木琴重新走向了辉煌，Ren大师首先就是复刻了经典年代的各个型号，这时的Gibson也是不惜血本重新打开木吉他的市场，所以这个时期的Gibson木琴获得了大家一致的认可，认为性价比非常之高。所以Ren大师不负众望，延续了经典年代的声音，把Gibson的箱琴重新发挥到了极致。 帮顶！ 本帖最后由 乌木弦丁 于 2017-3-3 09:03 编辑
弹琴喜欢跑调 发表于 2017-3-2 21:41
确实是一把好琴。
老哥你的这把J35全程由Ren大师操刀完成，堪比博物馆系列，确实非常难得，可以说是极品 ...
嗯，也不是全程都是Ren一人，是核心部分主要是选材、做面板及音粱等，其他边边角角的事情应该是由其团队师傅去做的。
大G木琴的价值等级，大致是这样的；
古董琴（约二战前至69年）
老琴（约八十年代末至2000）
新琴（约2000年后）
其中，老琴和新琴中，自定义商店版比普通型号好。自定义商店版中，古董琴复刻更好。
不过，对Ren，老哥的看法与兄不尽相同。老哥赶脚，Ren仅是为Gibson挽回了一些面子而已，做了一些古董琴复刻。他是“老派”人物。但复刻的通常很难超越古董琴的，况且，原来古董琴的木材都枯竭了，只能用替代品，比如，阿迪稀少了，正宗桃花心木稀少了。复刻出的琴就更加达不到古董琴的高度了。这些不是人力所能为的。所以，很难说他创造了“辉煌”。所以总的来说是今不如昔。“辉煌不再”。这是谁也否认不了的事实（70年代兴起的小作坊手工琴是另一回事）。。。“辉煌”是已有定论的，马丁主要是指30年代后期，在Gibson，主要是指20、30年代（也含40年代早中期，即Banner时代）。。你看马丁的两个最高型号：GE(GOLDEN ERA,辉煌时代)、AUTHENTIC.。最高型号AUTHENTIC都是以30年代后期的琴为模板来制作的。Gibson的最高型号是Legend传奇（不一定所有型号都有，仅针对个别型号）主要就是以30、40年代的琴为模板来制作的。
各位大神的谈论很有营养，又涨见识了。顶
乌木弦丁 发表于 2017-3-2 22:28
嗯，也不是全程都是Ren一人，是核心部分主要是选材、做面板及音粱等，其他边边角角的事情应该是由其团队师 ...
受教了。
不过REN大师对Gibson确实功不可没，至少把G的木琴重新拯救过来，直至现在在木琴市场占有重要份额。对复刻来说百分之百重现当然不现实，但另有特色。而古董琴那种岁月至使的通透与干净，当然是新琴不具备的，老哥你手里的J35到你孙子手中的时候，说不定声音又是一个高度，那时候的玩家说不定会重新定义REN大师的功劳。 走一个 好琴 营养贴，好琴。顶一个
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