一个关于调音的问题
我每次将吉他调好后，不管调成什么调，只要过一会儿就会发现因升高了或者降低了，每一根弦都会有，但是6弦最明显，1弦最不明显，中间的弦也有不同程度的变音，但是如果这回在调好了，就基本上不会有变化了，这是怎么回事，是调音旋钮的问题吗，谢谢解答。 我怎么是第一弦变化明显呢，一般低一个减二度 我看过这个说法：两音间距离为两个半音(即一个全音)称为大二度,只有一个半音为小二度 比大二度多半音为增二度,比小二度少半音为减二度,比增二度多一个半音为倍增二度. 以下是引用maer在2003-3-28 14:25:37的发言：
以下是引用raimundo在2003-3-27 10:11:57的发言：
呵呵，e-f b-c是小二度，而C-bD就是变化音程了，虽然听觉上和小二度一样，可是要说减二度，同理C-#C是增一度------虽然听起来也是小二度。
我觉得很新奇，不知是出自哪种教材？请介绍一下，我想收藏一本拜读。
在我见过的所有的包括音乐学院的乐理教材中，都没有看到过这种说法。有的（比如上音的教材中）还特别强调“二、三、六、七度没有增减，四度、五度没有大小。
我所见过的教材对于音程的说法都是一致的：
纯一度 、小二度 、大二度 、小三度 、大三度 、纯四度 、增四度 （减五度） 、纯五度 、小六度 、大六度 、小七度 、大七度 、纯八度
请指教！
在柏西·该丘斯的《音乐的构成》里P19页，说“增七度普通也是不用的，即三度与七度除大小音程外，普通只用减音程，------减三度与减七度”。则减七度转位后成为增二度，增七度就成为减二度。他还提及过等音与等音差，以前一位老师告诉我这是品评版本的一个有效手段，有的音程是不出现在什么时期的，如果谱上有，十有八九就是谱错了。
柏西·该丘斯的音乐理论有些怪异，不过有的地方的见解还是非常的独特的，不过国内的译本差不多都有很大幅度的修改（篡改？？）。因为其中一些理论的意识形态问题比较严重，神秘主义，不可知论。首次出版的时候是64年，现在都15版了，还是不能以足本示人，很遗憾呢。
呵呵，e-f b-c是小二度，而C-bD就是变化音程了，虽然听觉上和小二度一样，可是要说减二度，同理C-#C是增一度------虽然听起来也是小二度。 以下是引用raimundo在2003-3-26 21:56:10的发言：
我怎么是第一弦变化明显呢，一般低一个减二度
我只知道大二度、小二度，减二度是什么意思啊？ 以下是引用raimundo在2003-3-27 10:11:57的发言：
呵呵，e-f b-c是小二度，而C-bD就是变化音程了，虽然听觉上和小二度一样，可是要说减二度，同理C-#C是增一度------虽然听起来也是小二度。
我觉得很新奇，不知是出自哪种教材？请介绍一下，我想收藏一本拜读。
在我见过的所有的包括音乐学院的乐理教材中，都没有看到过这种说法。有的（比如上音的教材中）还特别强调“二、三、六、七度没有增减，四度、五度没有大小。
我所见过的教材对于音程的说法都是一致的：
纯一度 、小二度 、大二度 、小三度 、大三度 、纯四度 、增四度 （减五度） 、纯五度 、小六度 、大六度 、小七度 、大七度 、纯八度
请指教！
我想知道这种说法的出处，最好是权威的教材。
谢谢！ 感谢raimundo及小猪吉他，我也在网络上找到了这样的说法，使我增长了见识。
[引用]倍增、倍减音程在实际应用中极少出现，所以这里不作介绍。下面介绍各音程的音数：
纯一度（0）；增一度（½）；大二度（1）；小二度（½）；增二度（1½）；减二度（½）；大三度（2）；小三度（1½）；增三度（2½）；增三度（1）；减四度（3）；纯四度（3½）；增四度（4）；减五度（3）；纯五度（3½）；增五度（4）；大六度（4½）；小六度（4）；减六度（3½）；增六度（4½）；大七度（5½）；小七度（5）；减七度（4）；增七度（5½）；减八度（5½）；纯八度（6）；增八度（6½）。[引用结束]
看来我们对于一些传统教材也要多加思考啊！
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