《爵士乐宝典》中的五声音阶即兴攻略｜大调二五一与五声音阶
Mark Levine 所著的 Jazz Theory Book中有对五声音阶在爵士乐即兴的解释，本书中文版《爵士乐宝典》的译者贝贝老师认为使用五声音阶有两个好处：1.简化大家的思考进程，将调式音阶的七个音简化成五个音，减少音符选择过多带来的困难。
2.五声音阶不会出现“避免音”与不协和音响效果，使初学者可以集中思考乐句的构造和旋律的走向，而不用过多担心是否会有错音出现。
大调五声音阶与小调五声音阶
以大调五声音阶1 2 3 5 6为例，C大调五声音阶的音阶音是C D E G A。
小调五声音阶也是调式音阶的概念，跟关系大小调思维方式一样，它是从大调五声音阶6级开始引出来的音阶A C D E G，以A作为起始音1的话，C就是A的b3级，D就是A的4级，E就是A的5级，G就是A的b7级。音阶的音并没有发生变化，只是级数发生变化，所以小调五声音阶的级数是1 b3 4 5 b7。
大调251中的应用
Dm7：我们可以在小七和弦中使用一条小调五声音阶，例如Dm7可以使用D小调五声音阶，当你在进行中遇到Dm7时，你可以不用考虑D Dorian，也就是从C大调二级开始的调式，因为如果你用Dorian的话，你有7个音要考虑。
如果你用D小调五声音阶的话，只需要考虑五个音，所以对于初学者来说，用五声音阶做即兴时需要选择的音更少了，并且没有什么不协和的音程效果，无论选择哪个音都不会出现太大的问题。
Cmaj7：在Cmaj7上使用C大调五声音阶：C D E G A，在这条音阶中没有4级音F，F这个音在Cmaj7中与和弦的3音E形成小二度关系，如果这个音不恰当处理的话会产生非常不好的音响效果，同时大调音阶中的7音也省略了，剩下的五个音无论怎么使用，效果都不会太差。
G7：在这个和弦中我们可以引用一个新的概念，就是将大调五声音阶中的6音替换成b7音（1 2 3 5 b7），G大调五声音阶G A B D E将6音换成b7音后就变成了G A B D F，在这条音阶中，G B D F 分别是和弦的根、三、五、七音，A是和弦的9音。这样就可以很好的表达G7和弦的效果。
这条音阶和我们上面说的大小调五声音阶并不一样，我们引入这个概念是为了让你同样可以在这个和弦上使用五声音阶练习，简化思考。
恬不知耻的个人介绍：赵贝露，《爵士乐宝典》中文译者，在国内贝司圈还算小有名气，江湖人称贝贝老师或者 bardlute老师。目前定居上海，研究音乐、研究贝司演奏，过着充实的 family guy的日子。
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