旺得佛儿 发表于 2005-10-25 08:45:47

让调式音阶和你一起Solo

学习吉他在练习即兴到一定程度,就会进入一个怪圈,比如知道个和弦进行是A调的,就会用A调五声,BLUES,小调音阶...久而久之,习惯了把几个调的指板位置背下来,在知道该调有哪几个音的情况下,在LICKS(乐句)上下工夫.对于和弦进行的处理就"跟着感觉走".诚然有许多摇滚乐队的吉他手是这样的,但是对于一个接触各种音乐的吉他手来说,想要进一步掌握多种风格的音乐,学会用运用调式音阶即兴非常重要.

1,调式音阶的来源是古希腊调式和教堂调式,更具体的资料可以看音乐史相关书籍..简单的说 调式音阶有7个,第一个就是常见的自然大调,C D E F G A B(1 2 3 4 5 6 7),由于12平均律的缘故,D和E B和C之间是半音.而C大调所对应的A小调是A B C D E F G(1 2 b3 4 5 b6 b7)注意小调音阶是以A为1 ,所以中间半音的位置和大调音阶不同.在调式音阶中,大调音阶叫作IONIAN,小调音阶叫做AEOLIAN..而依此类推出其他音阶:
B C D E F G A组成以B为1的音阶是LORCIAN
D E F G A B C组成以C为1的音阶是DORIAN
E F G A B C D组成以E为1的音阶是PHRYGIAN
F G A B C D E组成以F为1的音阶是LYDIAN
G A B C D E F组成以G为1的音阶是MIXOLYDIAN
这5个加上IONIAN和AEOLIAN,一共7个被称为调式音阶

2 由刚才可知道,调式音阶可以被认为有
IONIAN 1 2 3 4 5 6 7
DORIAN 1 2 b3 4 5 6 b7
PHRYGIAN 1 b2 b3 4 5 b6 b7
LYDIAN 1 2 3 #4 5 6 7
MIXOLYDIAN 1 2 3 4 5 6 b7
AEOLIAN 1 2 b3 4 5 b6 b7
LORCIAN 1 b2 b3 4 b5 b6 b7
最重要的是 不要认为C IONIAN =D DORIAN 虽然它们的构成音完全一样,但却分属于不同的调中.在实际听觉中,因为主音1不同,产生的效果不同..调式的存在是因为认定大调中的某个音是主音.也就是把那个音当成DO的问题..在D DORIAN中,就是因为D是DO,所以才能听得到b3和b7..如果把C当成DO,那末耳朵就会完全听不到升降记号..

3 即兴原理
一般无论是什么样的合声进行,用该调的五声音阶总是不会犯错误,这已经被伴奏乐手成为万金油了,小调音阶也是一样,只不过适用范围稍窄.具体原因就是因为五声音阶的大多数音可以在和弦内音当中,而且声音鲜明易懂,从60年代JIMI的VODOO CHILD到70年代PAGE的STAIRWAY TO HAVEN到80年代RANDY的MR COWDLY再到90年代SLASH的NOV RAIN,这种小调五声音阶夹杂自然小调已经成了每个ROCKGUITARIST的不二选择..但是相对而言,对于复杂性比较领先的JAZZ乐,也发展了许多高深的演奏原理,而现在的流行乐是兼容包蓄..在一张POP专辑里常会偶尔听到一串清新的JAZZ LICK或者一段炙烈的METAL RIFF...而对于调式音阶的即兴而言,几乎是每个和弦都要换音阶.


4 即兴原理II
音阶和和弦的关系是,音阶的音至少要包括和弦的内音..而除了内音音阶中其他的音,则是决定乐句感觉的重要调节工具.比如一个大七和弦有1 3 5 7那末就选择IONIAN或LYDIAN,而象是小七减五和弦(1 b3 b5 b7)就几乎是给LORCIAN准备的..这样一来,几乎所有的3和弦和7和弦都可以有对应的音阶,而具体的选择就因曲风而异.这些都是很微妙的变化,比如同样含有1 b3 5 b7的AEOLIAN和DORIAN演奏出来是完全不同的感觉..对于用惯了小调的人来说,选择DORIAN会有完全不同的感觉.

5 即兴原理III
既然三和弦和七和弦的即兴都OK了,下边该其他的包含音超过一个八度的合弦了,也许这些合弦在POP乐里不常用,但在一些JAZZ或者BOSSA等其他音乐中,经常会碰到,他们包括大九 小九 属九 大引伸九 小引伸九 六/九 属七升九 属七降九 小七引伸11 大七升11 属七引伸13等等等等.虽然都遇到它们的可能性不多,但大部分有经验的人都有自己的一套处理他们的方法 ,下边我把调式音阶的扩展总结一下,这是很个人的方法..

IONIAN 1 2 3 4 5 6 7 + 9 11 13
DORIAN 1 2 b3 4 5 6 b7 + 9 11 13
PHRYGIAN 1 b2 b3 4 5 b6 b7 + b9 11 b13
LYDIAN 1 2 3 #4 5 6 7 + 9 #11 13
MIXOLYDIAN 1 2 3 4 5 6 b7 + 9 11 13
AEOLIAN 1 2 b3 4 5 b6 b7 + 9 11 b13
LORCIAN 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 + b9 11 b13

6 总结
最后总结一下,按照当前调,用该调的音阶即兴,又称为中心调即兴,它的优点是比较方便,而且可以使旋律声线很自然平稳的通过和弦进行,在不可能出现不和谐音的情况下,把一切都放在自己听觉感觉上,以听觉的取向来控制旋律的走向,即使没有突出和弦内音,也不会有不和谐出现..但相对而言其缺点也较为明显,尤其是它的旋律中无法有效突出和弦的特质,使本应有效的进行变成鸡肋,如果想强调和弦的话,只有用琶音,但这样就会使旋律出现中断.(当然也有把琶音完美融合在旋律里的神人比如MARTY FRIEDMAN)而调式音阶的即兴,可以从音阶上来表现每个和弦的特质,对于旋律控制可以说是"半自动"的如果熟练掌握的话,可以很轻松的使自己的SOLO增加许多色彩,而不必象以前那样慢慢研究..

水中的烟雾 发表于 2005-10-25 09:01:21

沙发!!!!!!!!!!!!!!辛苦

liuxur 发表于 2005-10-25 09:26:57

82zhaochen 发表于 2005-10-25 10:10:24

（不要认为C IONIAN =D DORIAN 虽然它们的构成音完全一样,但却分属于不同的调中）
请问楼主
C IONIAN   1 2 3 4 5 6 7 1

D DORIAN2 3 4 5 6 7 1 2   =（1 2 b3 4 5 b6 7 1)

怎么不是一个调呢   我可以都理解成在C调的两个音阶啊 一个大调色彩一个小调色彩

winner123 发表于 2005-10-25 10:21:41

是啊，应该怎么理解呢？？？

怎么不是一个调呢   我可 ...

:o

d8111 发表于 2005-10-25 11:50:14

^_^。体会同不同不能看文章。自己拿琴试什么问题都简单

duoduo1979 发表于 2005-10-25 12:10:13

收藏~~

无法逃脱的梦 发表于 2005-11-1 20:59:38

好帖　～～～～～～～收藏中～～～

弹琴的虫子 发表于 2005-11-1 21:16:52

真在COPY中~~！~哈哈`~

吉他拥有者 发表于 2005-11-1 21:25:21

很好的帖．．．．．．．．．楼主辛苦；；；；；；；；；；顶

金属的呼唤 发表于 2005-11-1 23:55:36

顶顶顶顶

SteveYan 发表于 2005-11-2 00:16:08

Originally posted by 82zhaochen at 2005-10-25 10:10 AM:
（不要认为C IONIAN =D DORIAN 虽然它们的构成音完全一样,但却分属于不同的调中）
请问楼主
C IONIAN   1 2 3 4 5 6 7 1

D DORIAN2 3 4 5 6 7 1 2   =（1 2 b3 4 5 b6 7 1)

怎么不是一个调呢   我可 ...


这是因为音的功能不一样了。比如在C IONIAN中，C为主音而在D DORIAN 中，C就是导音了。

WanL 发表于 2005-11-2 15:40:28

保存中......

旺得佛儿 发表于 2005-11-2 15:42:12

首先，应该弄清楚一点，大调和小调是两个和声系统，它们之间可互为关系调，但不能说一个小调属于某个大调。
6 7 1 2 3 4 5# 6 是从关系大调的音程关系上来思考和声小调的（把自然小调的第七个音升高半音），这是一种思考方法，就是把小调看作是从其关系大调音阶第六级音起的音阶。按照这个方法来找出一个和声小调音阶的话，就要先想小调主音是哪个大调的6音。比如A和声小调，A是C大调的6音，因此从A到高八度的A是：A B C D E F G A，这就是一个A自然小调音阶，再把第七个音（关系大调中的五音）升高半音，变成为和声小调音阶。当你要找的小调音阶它的关系大调是个很熟悉的调时，比如C大调或G大调，那么用这个方法来思考是很快捷方便的。
1 2 b3 4 5 b6 7 1 是另外一种思考方法，是首调的概念，也就是说不管音阶是大调、小调、或其它调式，主音一律都看作是1（DO）。你所要记住的是很多不同的音阶公式，比如大调音阶的公式是1 2 3 4 5 6 7，自然小调是1 2 b3 4 5 b6 b7，而和声小调就是1 2 b3 4 5 b6 7，这些公式中的音程关系都是不一样的。如果要找一个和声小调音阶，可以直接从主音开始按照公式的音程关系往上推。或者可以先找出和主音平行的大调音阶，然后再根据和声小调的公式对音阶中的音作升降调整。比如要写出G和声小调音阶，你可以先找到G大调音阶：G A B C D E F# G，然后再把3、6音降半音，成为 G A Bb C D Eb F# G，这就是G和声小调音阶。
两种方法各有方便之处，用哪种来思考都行，但一定要想清楚，不要搞混了。我的建议是，即使你很习惯使用第一种方法思考，觉得它很简便，但也一定要掌握第二种方法，首调化的音阶公式是很重要的，当你学到越多的调式后，你越会感到它更能让你头脑清晰。

哦哦哦哦 发表于 2005-11-2 15:56:00

不错~~很棒

82zhaochen 发表于 2005-11-2 18:07:48

Originally posted by SteveYan at 2005-11-2 12:16 AM:



这是因为音的功能不一样了。比如在C IONIAN中，C为主音而在D DORIAN 中，C就是导音了。



这个我明白 但是说变调了 是不是有点牵强啊

旺得佛儿 发表于 2005-11-3 08:45:14

Originally posted by 哦哦哦哦 at 2005-11-2 15:56:
不错~~很棒
呵呵，再谈点儿自己的看法，个人粗浅的认为学习调式音阶最主要的是把每个音阶都看做是一个全新的、独立的音阶去学习。

82zhaochen 发表于 2005-11-3 09:03:44

楼主能不能解答一下我的问题呢

买琴就辞职 发表于 2005-11-3 09:35:41

楼主很强，能不能再写系统一点，详细一点，再把你平时演出或者排练或者练琴时的经验传授一些给我们   谢了！！

水煮牛柳 发表于 2005-11-3 10:21:39

说起容易，做起难。。。

买琴就辞职 发表于 2005-11-5 11:53:11

怎能让此贴下沉 顶

噬刃狂虫 发表于 2005-11-5 12:03:05

呵呵，虽然不太懂。。。复制留下了，谢谢。

leejolin 发表于 2005-11-5 14:06:09

顶。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

RAYKCHO 发表于 2007-1-7 17:37:41

回复 #16 82zhaochen 的帖子

还不是变调吗？主音都不同了

ivanmusic-cy 发表于 2007-1-7 18:43:41

中古调式.非常巧妙的音阶..............

齐秦 发表于 2007-1-7 18:52:52

先记着
:hug:

透明超短裙 发表于 2007-1-8 09:55:47

:Q :Q

rocklover_2000 发表于 2007-1-8 11:43:34

谢谢啦!

永智 发表于 2007-1-8 13:18:29

澳大利亚吉他大师FRANK GAMBALE曾出过一盘教学
专门讲调式
可是这种说法应该是音乐学院学古典乐的人用的
弹吉他只要有把位,知道起始音,音程关系就可以了
就是琴上的点
当然,如果有LZ发的文章这种理论,是最好的吉他手

magichan 发表于 2007-1-8 13:26:50

楼主说得很好.我最近正在学这方面的东西.楼主让我有了新的体会~~

reginld 发表于 2007-1-8 14:19:29

技书好贴

magichan 发表于 2007-1-8 14:31:45

问个问题哈:)
楼主说的第二种方法,就是那个用首调的概念的方法.在实际运用时用的是固定调是吧?
这样我们是不是要像学爵士那样,要能马上反应出主音的几度音是哪个音 ?

包皮垢 发表于 2007-1-8 21:19:39

好好学习　天天向上｀

天净沙 发表于 2007-1-8 22:34:11

看不懂~~~~

Animal1031 发表于 2007-1-9 12:27:10

LZ强人

研究这么明白

我也是看不太明白 什么DORIAN 乱

114464029 发表于 2009-5-12 22:09:38

楼主乃强人也   把老衲都干蒙了    好帖

langlangtian 发表于 2009-9-24 19:31:41

我来尿个尿，一会回来找

andy_02130962 发表于 2009-9-24 22:18:42

好贴啊!顶上去!
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