指弹四通道拾音系统和专业扩声的接入
本帖最后由 裂 于 2018-3-17 20:26 编辑论坛里有个朋友问到了指弹拾音系统和扩声的一些问题，为了不混淆个人监听音箱系统和专业扩声系统，请允许我单独进行陈述。
论坛的原意是要解决立体声，环绕声等扩声技术问题，但是考虑到是专门针对指弹吉他风格的扩声问题，我想还是把拾音系统和扩声系统的整合方案一起陈述一遍。
其实拾音和扩声是一个系统的两个问题，拾音是将原声吉他的信号转变为电信号，经过放大处理，再进入音响系统，最后进行大声压级的重放。
拾音器其实很复杂，常见的拾音方式就有压电条，磁力线，压电贴片和麦克风。
这四种拾音方式各有特点：
压电条直接压在下码，信号直接，反应迅速，琴弦震动的细节丰富。
磁力线切割琴弦，可以得到一个微弱的电信号，但是因为没有直接接触琴体，信号会相对均匀，而且声音柔和，很多指弹乐手喜欢选用这样的拾音器。
压电贴片频宽不大，贴在打击部分，可以对琴板震动拾取比较多，常常用来补充击打的技巧演奏拾音。
麦克风比较容易拾取空腔声，用来补声非常不错，但是麦克风容易啸叫。其实啸叫太常见了，不是仅仅非专业演出，专业演出也是无数的啸叫陷阱，所以理解啸叫产生的原因很重要。
在一次演出中我为一个演奏家做了一个四通道的拾音系统，大致如下：
在这个系统里我用了两个立体声的6.35信号线将以上四个拾音信号分别通过分线盒输入到一个数字调音台。
这四个通道中分别针对贴片做了100赫兹的低通均衡处理，以及麦克风信号3.5k赫兹的高通均衡处理，并且平衡了各个拾音器的增益。
击打信号做了混响效果，主要是贴片信号增加一些大厅效果。
压电条拾音信号加了一些合唱效果，用来软化音头。
信号通过编组两两分别输出到主通道和辅助输出通道，每组信号分别做左右立体声声像，这样就得到了四个独立的平衡输出信号，并且每个输出通道都有31段均衡的细致调节，这样信号已经可以送去扩声调音台使用了。
我想说，如果没有数字调音台，可能会十分要命，因为这样的处理会非常复杂，而且编组输出也很繁琐，现场操作会很困难。
得益于数字调音台，我能够在演奏的过程中实时监控每个通道的电平，并通过监听系统实时调整信号的变化。
（在这个系统里，我虽然分了四个通道，但是因为演奏家的需求，我又把信号组合成两组，进入到演奏家自己的一个前级，他希望得到左右立体声然后还有一路干信号）
好，说到这里，拾音的问题先放一下。
说说扩声的问题吧，之前我说到这个朋友要想做左右立体声，这个不难，其实就是把信号编组然后输出到调音台，就可以实现，具体看你要哪路信号PAN左，哪路信号PAN右。
至于说到环绕立体声，当然也有解决方案，只是比较复杂而已。复杂的原因是你的音响系统是真正做到了环绕分布，也就是说你有前左，前中，前右，后左，后右，还有超低，这个是我们常见的5.1环绕立体声。
信号分配就麻烦了，至少你要有与之对应的多路输出系统，当然你可以用数字调音台四路甚至八路输出，再去音响系统，也没问题，这个是可行但是有点钻牛角尖的问题了。
主要原因是扩声一般是左右立体声，环绕一般是家庭影院系统，扯太远了，有兴趣可以单独探讨。
现在的技术比较发达，已经有小型的设备能帮助乐手解决这个问题了，比如MACKIE的数字调音台，体积小，功能强大。
当然Soundcraft也有，不过我在实操过程中还是觉得有点卡顿，也就是操控反应不是很及时，当然一分钱一分货，能干活就行了。
能玩转现场的都是大师~ DREAM乐团 发表于 2018-3-17 20:39
个人觉得 一把吉他而已 本身就是个单声道乐器分成四通道只是不同音色罢了 即使现场演出 还要考虑 ...
嗯，只是一个解决方案，你是明白人。
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