琴友好文整理：2018 维也纳 古典吉他制作之旅
本帖最后由 小兵吉他 于 2018-10-29 14:31 编辑作者：skyyang_GT
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在飞机上颠簸了13个小时，终于安全抵达 维也纳 了， 欧洲的特点是随手都是景色，安静。但是没有车，就比较不方便了，倒腾Train 和 Bus, 最后到达了酒店，
制作课程在后天开始，我来早主要是留时间先去单独拜访 Tobias 大师。
确实要介绍 Tobias Braun 大师，他坚持不懈的求学精神，相信会让不少人感叹。
布劳恩先生1960年出生于德国，第二年，和家人搬到了奥地利维也纳。
在1983年自学制作了第一把古典吉他。
一年后，参加了JoséLuisRomanillos的吉他制作课程，在三周学习中，学会了大多数人需要三年才能学到的知识。
1988年春天，他在比利时，再次参与JoséRomanillos的吉他制作课程，完成了第二次课程。
1989年是，布劳恩先生不仅在维也纳获得了工匠大师证书，而且还参加了JoséRomanillos在西班牙的科尔多瓦举行的第三次制作课程。
1990年，参与JoséRomanillos的书“Antonio de Torres”的翻译工作。
1992年，再次参与JoséRomanillos吉他制作班，完成第四次课程。
1993年，是布劳恩先生职业生涯中非常重要的一年，他由一个学员转变成 Romanillos的助教，协助Romanillos吉他制作课程进行。
2001年以来，他以创始成员的身份，一直参与“N.I.C.E.”的日常维护工作。（Neufeld乐器制造商大会，一个乐器制造商的继续教育/专业发展协会）。
无论在美国吉他沙龙，日本，欧洲 和 中国，都有布劳恩先生的代理商 与 使用者。
现在 布劳恩先生 的吉他价格，在10万元RMB左右起步。
布劳恩 和 老师Jose Romanillos
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到酒店后，我与布劳恩先生取得联系，确认了到访他的工作室的时间，我初步住的酒店离他的工作室很近，大概车程5分钟。很快，我们见面了，
大师非常平易近人，我们畅聊了很多，从他开始制作第一把吉他，到他是怎样机缘巧合参加了 罗曼洛斯 的制作课，到如何取得德国大师制作认证等等。
大师的工作室就在家里面，工作室外是花园，花园内有两个木材储存室，存储着大师的超30年木材，这些木材从80年代就开始整棵树购买，
大师只用ABCDEFG来分别木材是哪棵树的，我问等级的区分是否严格，大师说在制作时，再在里面挑选优质的材料来使用，存放时是没有分级的，同等对待。
最重要的是， 我制作课用的材料， 就从这些和我同龄的材料中选出！！
我看一些面板，主要我看云杉，都是非常非常干燥的。
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上课的地方是一个 城堡 ，城堡很大，城堡围了一圈，里面中心有个很大的院落，四周和里面的树木，看其粗大程度，应该是上百年的。
到城堡的路途有点艰辛。
我们沿着多瑙河，一直走，接着开始绕山路，接着突然是广阔平原，最后才到达了城堡。
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在这次上课的成员中， 仅仅只有我一位 是 亚洲人，
其他成员则有来自德国，奥地利，爱尔兰 等国家的。
其中不乏已经制造10多年， 20 年 吉他的专业人士，
虽然我从开始制作吉他计算起来也有10年了， 但是看见这些同学的装备，仍然汗颜。
有几位同学基本上是用车把自己工作室内的所有东西都搬过来了。
我也不用担心了，因为带了很少的工具，但是现场有充足专业的工具可以用。
上课第一件事，磨刀！
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德国或者说欧洲的制作家，可以用严谨到严肃来形容他们的制作态度。
每一个制造过程的细节，都有安排好的先后次序。
纯手工制作的 豪瑟 琴头， 我用了一整天的时间。
上课的时间基本持续整天，早上9点到晚上9点或者更晚。除了3餐，其他时间都在工作室内度过。
坦白说，到现如今，很多制作者（包括我），多少都会使用电动工具去提升效率。
但是在这里，你会发现手工只要有经验，做出来的东西，比机器做的要有生命力的多了。
这也是传统手工制琴的一种魅力所在。
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我这次课程使用的材料 ：
老掉牙 德国云杉，30年的存储时间，面板内的色带氧化已经变成棕色了。
虎皮枫木 背侧板 ，虎皮纹路丰富。
音孔圈的镶嵌，也是完全手工完成，一把好的锋利刀具，在制作上能提升非常大的效率。
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周日是放假日，
不过有几位同学还留在工作室继续努力。
早上我处理了一下背板音梁，就回宿舍了。
老师教的：不要在有情绪或者神志不清的时候制琴。
我的情形就是下要出去逛逛。
附图是我们制作课 所在的古堡 的 中心庭院， 有一颗参天大树。1554年的古堡。
大树不知道有多少年龄。
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侧板内衬条修理倒角中。。。。。。。。
内衬条每通过手锯一刀一刀切出隔缝，并不是用购买回来就已经做好的内衬条。
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处理干净的音孔圈 和开好的音孔。
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调整 面板 音梁，吉他 最重要的部分，就是面板和音梁了。吉他的声音质量好不好，除了木材本身的属性之外， 就看制作的人会不会调整面板音梁，让吉他能发出有质量的声音。
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附送 小镇 俯瞰图 一张，我带的单反我不大会用，刚入门。。。。。。
不过景色自动补救技术不足。
做琴累了，可以到山顶，
开阔的视野，一下心情大好。
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制作琴桥中， 我带去的 Hauser 1937 （Segovia 那把）的琴桥部分的图纸，竟然是错的。。。幸好其他部分的图纸都是对的。
最后用了老师图纸的尺寸。
琴桥或者说琴码，是吉他里面 ，曲线最复杂的部分，制作难度和琴头不分上下。
使用了几乎整天时间。
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老师对于复刻经典之作的时候，其严谨的态度，真是可以说是刁钻的， 其中一个细节是，他从原琴的某些部位的胶水流向，来证明合琴的时候，面板和背板是谁上谁下。
很难说这是不是完全必要的，但这也是一种匠心的表现。
各位师兄带了很多非常经典的书籍。。。有些直接去找 Romanillos 签名的。。。真想要一本。。。。。。
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发现大材料资源，大师兄（德国制作家）家里存储了 2000 多套吉他材料。
地道的德国云杉，各类玫瑰木。
这下不方了。。。
我之前一直从德国材料供应商直接购买德国云杉，现在又多一个优质资源。
德国云杉
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2000多套材料的一角
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面板
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原木存储中
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可可
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中南美玫瑰木
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合琴了，只要制作的过程，各个部件，都是严格按照要求去制作，那么合琴的时候各个部件都能完全吻合，那么合琴非常轻松。基本不需要用到金属钳子， 同时，琴身体的各种内部应力也将非常少。琴将有最大的空间做自由的振动。
整个制作过程，因为我是唯一 一个没有带模具的， 所有全部使用了老师的模具，还有很多工具。
我的制作桌子就在老师位置旁边， 教学过程老师基本上就拿我的来做范例了，
所以这把吉他，有很多部分是 T B 制作的，真是惭愧又兴幸。
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有奖竞猜， 看看这把是什么琴。
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是 Romanillos ，其中一位制作课成员有一把，另外一位演奏家过来探望制作课的时候带了一把。 另外一位过来的爱好者带来了一把 TB 的2018新琴。
制作课除了关于制作的知识外， 还可以直接观摩参考顶级的名品，是另外的一大收获。
Romanillos 的琴，各个声部都非常清晰分明，当你一条弦一条弦拨动的时候，你会想：也就是每条弦音色好一些。。。
但是当你弹奏一些乐段的时候，那个整体的感觉，就不是好一点了，而是好很多。
要知道，吉他制作到了顶端时，要再好一点，是很难的， 但也就是这争取好一点点的讲究精神，把Romanillos 的琴推向了顶尖。
作为 布里姆 御用制琴家，确实是名副其实。
这是一把 4拼的 巴西玫瑰木 Romanillos ，使用的都是比较径切的好材料。现在的巴西玫瑰木材，更多的是绚丽的弦切材料。
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制作乌木指板中。。。。。。。。。。。。。
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首先感谢小兵 和 各位的关注 ！抱歉有段时间没有更新帖子。
目前制作课已经结束，我也回到国内，到家后这几周在收拾工作室，给工作室安装隔音墙等，忙了段时间。
在制作课上，已经把吉他的木艺制作部分都完成了，过程中的一些细节，例如按安装品丝，找平，打磨 等细节，不再一一叙述。
最有意思的是，我们的课程当地也很关注，小镇的镇长和记者也来探访， 结果上了报纸。。。哈。。。
回国时各种担心工具和吉他如何过关，怎样随身带还是托运等问题。。。谁知道，吉他随身带着大摇大摆从欧洲直接到了国内，这次算是非常顺利。
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剩下的工作，就是涂装虫胶漆了。 上漆前先给拍几张，纯粹的木头没有油漆的样子，也是一种我喜欢的艺术。
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感谢琴友skyyang_GT的分享
很好，棒棒棒！ 厉害了，一定是一把不错的吉他。 喜欢，就是没钱买啊。 学习辛苦，成绩斐然。希望能在2019年上海展上弹弹这把琴 感谢吉他新闻官&小兵，把文章选为好文，有几位朋友也是有尝试试弹得想法，如果时间允许，上海展也是没有问题的，我本人是在广州的。等吉他完成之后，有兴趣的朋友可以一起交流。 再次感谢所有关心关注的朋友！ 这把琴看做工就知道会非常好。很精致。 原文就在古典版： https://bbs.guitarschina.com/thread-2453627-1-1.html 羡慕嫉妒恨。你很幸运有这机会，太棒了。 感谢分享！
匠心精神！ 支持一下！~
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