楚门对吉他能量传导系统的设计和理解
本帖最后由 楚门吉他Trumon 于 2019-6-20 15:37 编辑对制琴的理解，个人开始以为只是简单的木头堆砌，但有了更深的了解后就不敢再有此类想法了。吉他不仅是一种乐器，在设计和制琴上，它还是一个“牵一发而动全身”的创作。
制琴上的过程要有整体的思考和全局的把控，当我们不考虑定位、产品理念、木材把控等等，仅把目光聚集在设计和制造这件事上，已经有很多话题畅聊，今天想和大家探讨：吉他的能量传导系统的设计和思考。
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吉他的能量传导系统和自行车、电器等机械一样，部件和部件之间的能量传导存在着紧密的配合，并通过相互作用从一侧传输到另一侧去，各部件的功能环环相扣，但又有着各自的工作重心，这要求制琴师或设计师要有全面而又细致的考虑 。
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在此先说明，本文只能简单地对其中某些部位作概况上的介绍，在设计上很多细节和原理、相关的联系，并不可能通过一篇简文就能说清楚。
琴头设计
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琴头部分，多数人只知道它是用于固弦、定弦和连接所用，消费者的关注点一般在它的雕花镶嵌和形状上。在制琴师眼中，它却对吉他的稳定性和能量传导起着非常重要的作用。
能量传递的大小与物质的质量和波动的频率成正比，物质的质量越大、频率越高，所传递的能量就更大，反之传递的能量就小。
这个物理知识，给琴头的设计指出了方向：用较高密度的材料（合理的体积，有较大的重量，但不是越重越好），当琴弦振动发生时，让能量在琴颈中的传导有更高效率，而且这样的方向能让琴头能更好地抵御琴弦的拉力。
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琴头角度越大，琴弦张力和共振会得以改善，但它的抗拉性能却随之减少，想想一些断头的例子就知道了，所以对应的琴弦拉力是琴头仰角设计一个重要参数，楚门经过多次实验调整所得的琴头V补强的数据也皆因于此。
弦枕设计和工艺处理
琴弦的能量绝多数从弦枕传导，你说它们重要吗？ 弦枕的材质和工艺处理至关重要。 不同的材料有着不同的密度和传导效果，好的琴枕要耐磨，材质均衡。ABS便宜，易磨损；TUSQ，均衡、耐磨，但人造的材料对音色传导少了些特色；黄铜，硬度大，音色太亮，用于电吉他最好。
民谣中，中大型兽骨是首选，牛骨为常用，但未处理好的牛骨会在某些部分有细微疏松，使得琴弦的振动能量并不均衡，楚门用橄榄油浸泡的方法处理，目的就是使牛骨的组织更为致密、均衡。
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弦枕结构
上弦枕的设计要契合琴头的结构，因为琴头、指板的角度最终会表现为上弦枕对琴弦的纵向拉扯力，这个拉扯力的大小和上弦枕的横向定位力上，决定了每根弦的音频范围（限制了每根弦的最大和最小频率）。
所以，上弦枕并非设计成完全光滑，有倾斜度或凹槽，用于定弦间距、影响琴弦折角（琴弦在琴桥上产生的角度，和琴头、琴颈角度、上下弦枕设计有关，角度越大，琴弦驱动面板的能量就能获取越多，但要合理，过大的压力会导致琴桥或面板遭到破坏）。
弦枕位置
弦枕与第12品之间的长度 x 2 (一个八度的音程),这个距离是设计吉他中一个非常重要的标准参数：有效弦长，可以说弦枕的位置，确定了琴桥位置。
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下弦枕弦长补偿 定弦后，按下琴弦时，琴弦长度被拉伸，变得比空弦音要尖锐，需要增加一小段的长度来补偿，使琴弦有拉伸的余地。
与此同时，越低音的弦，需要的震动空间越大。弦与指板之间需要更大的空间，也意味着需要更多的补偿与更长的弦长，所以你见到的下弦枕会是斜着的。
琴颈
琴弦的材料对振动传导、音色影响；形状对手感、弹奏的体验，接柄处的严缝处理，琴颈的强度和引发的“症状”、处理工艺，内部补强和调节，和琴头相接处的补强等等，这些每项都是必须重视的处理环节，在这里不再阐述（网上已经有很多介绍），此文仅解析一个名词：
琴颈仰角
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琴颈的仰角会直接影响着琴桥的高度。仰角越大，琴弦就会随之被琴桥抬高，同时，琴弦就会通过琴桥给予琴体更大的压力，这可使得吉他的共振效果更好，而且也增大了音量，但这会有更大的生产难度和更高的制作成本。
琴桥设计
琴桥位置： 琴桥要落座于整个面板的声学中心，这样才能最大效率地激发整个面板的震动，琴桥的一般位置要设定在面板的声学中心，因为在中心才能同时有效激发更多区域的振动，但也要结合琴枕位置、琴桥与面板音梁的位置关系。
琴桥材料： 琴桥的材料要求有致密的组织结构，均衡地把振动传导给面板，以及有良好的响应特性（对振动的传导要快，内部阻尼较低，延音较长等）。一般来说，现在流行的民谣琴码主要是玫瑰木和乌木。
玫瑰木：性饱满, 低音浑厚, 高音悦耳, 又不会太亮，可以起平衡过亮音色的作用。 乌木：具有非常高的密度，不易变形，表面基本无小孔，传导的音色较为清亮，有颗粒感，高频振动传导效果好。
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琴桥的底面积
琴桥与面板接触的底面积的大小，极大地影响着面板接受到的动力分布（范围，大小，幅度），琴颈的接触底面积越大，能直接驱动的面板面积越大，但并非越大越好，因为底面积的增大，琴桥的质量和面积将随之增大，这会影响面板对振动的响应能力。
个人的理解是：琴桥、面板、琴桥加强板可作为一个整体考虑，一起为琴弦振动做出反应，这就需要琴桥有一个非常之合理的设计。但远不止它考虑它的接触面积，它的形状、质量、和面板的粘合、弦枕槽、弦孔、弧度处理等等，这些稍有改变，都会最终表现在吉他的稳定性和声音上。
今天到此为止，更多相关介绍，日后再和大家分享和探讨！
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