【分享】1967 YAMAHA GC-5 高清图赏
本帖最后由 jeffrey624 于 2019-9-20 20:16 编辑很少在原声琴评测版看到古典琴的分享，我今天来分享一把。^^
这是一把我非常喜欢更是非常难得的古典琴，1967年产，购入于2019年初，当时GC3的价格为30000日元，GC5为55000日元（下列英文内容中有介绍）。因平常录音时，常会在曲子中加入古典吉他音色来加强伴奏，丰富效果，所以在本人购入的吉他中有一把古典琴是必不可少的，尼龙和钢弦的结合，会让整首曲子得到意想不到的效果。
这把琴是雅马哈第一代Grand Concert（GC）系列古典吉他，也就是元年产的GC系列（图1所示），Yamaha特邀Eudaro Ferrer过来日本亲自制作并指导。我之前也收过同一把，但可惜的是那一把音孔内没有标贴，而且也没有其它原配件，后期查证是1969年产的，最后低价出掉了。而这把，不但音孔内标保存完好，而且就连说明书、保卡、价格挂标、原配YAMAHA铝合金框琴盒都保存了下来，这基本是全部配齐了，而且琴的状态很好，面板除了有点漆面脱落，没有木裂和修复，背侧板也一样，但背侧板的漆面严重开裂，不影响木板，这种漆面开裂的基理我个人很是喜欢，神似我在美院学习的时期用炳稀颜料画的装饰画的基理，营造出不一样的视觉效果。
下面这组英文是国外某网对Yamaha上世纪60年代末GC系古典吉他的介绍，大家有兴趣了解可以翻译看。
This guitar was made in 1967 by Yamaha Corporation. It was made by one of their best luthiers ever, Hiroshi Harada.
Hiroshi Harada, along with Hideyuki Ezaki and Toshio Kato, in mid 1960s was delegatedby Yamaha corp. to learn the art of guitar making directly from Spanish luthiers. These 3 luthiers were trained by highly regarded at that time Spanish luthier Eduardo Ferrer. Between years 1964-1967 Eudaro Ferrer frequently travelled to Japan just for this reason. As the result of this cooperation Yamaha was able to revolutionize it's classical guitar line and soon establish itself as one of the best guitar making company in the world.
Guitar factory (Gakki) as company name can be quite misleading for many unaware guitar enthusiasts. These Japanese workshops were no different from any other luthier’s workshops. The difference was that instead of being led by one Master Luthier (owner) they employed a team of equally skilled luthiers, working together and supporting each other in order to produce a “perfect” product. These luthiers (often times not known by their individual name), represented their company (the label), were totally loyal to the bosses (owners) and had to put their egos aside. Only the best of the best were allowed to put their signatures on the labels.
Thanks to Eduardo Ferrer and his great students (Hiroshi Harada, Toshihiro Kato & Hideyuki Ezaki) in 1967 Yamaha Corp. introduced their new guitar lineup. Their concert models were:GC3(Spruce/Indian Rosewood), GC5(Spruce/Brazilian Rosewood), GC7(Spruce/Brazilian Rosewood), GC10(Spruce/Brazilian Rosewood).
At the same time Yamaha introduced 3 superb flamenco models: GC5F, GC7F and GC10F. These guitars opened international markets for Yamaha corp. guitars. They were of absolutely highest imaginable grade of craftsmanship & materials and were also very expensive, not only to Japanese players.
Yamaha's classical guitar lineup was dramatically changed by the end of 1970. One reason was that at that time these "spanish blueprint" Yamaha guitars were already played and highly valued by many great professionalguitar players around the world. Second reason was very rapid devaluation of Japanese currency. Another reason was that Masaru Kohno and other Japanese elite luthiers were selling very similar quality guitars at much higher prices. So it was the time for Yamaha to start making decent profits from making their wonderful guitars.
Starting by the end of 1970 Yamaha had new classical guitar lineup. Models GC3D, GC5, GC7, GC10 were all made with solid Indian Rosewood b/s. Models GC12 and GC15 were made with solid Brazilian Rosewood b/s. Yamaha's guitar linep was being "upgraded" quite frequently over the years.
SO IT IS VERY IMPORTANT TO UNDERSTAND THAT LOW MODEL NUMBER ON THE LABEL DOESN'T MEAN LOW GRADE OF THE GUITAR. In early 1980s YAMAHA's top model made with solid Indian Rosewood b/s was GC 30. This guitar is absolutely no match for YAMAHA GC made in late 1960s.
Model GC3 was priced 30 000. Yearly salary of Japanese college graduate in 1967 was 25 200 yen, in 1968 - 29 300 yen, in 1969 - 34 600 yen and in 1970 - 39 200 yen. Exactly the same grade guitar would be labelled as GC5 in 1970, as GC8 by 1972, as GC10 by 1974 and as GC15 by 1976.
In 1967 Japanese made guitars of similar grade were offered for sale in USA for at least $800. The purchase power of $1000 in 1967 equals to a purchase power of $5000 today.
雅马哈的吉他发展历程：https://usa.yamaha.com/products/contents/guitars_basses/history/chronology/index.html
GC-5配置：（参照国外：http://www.folkwaymusic.com/museum/other-acoustic-guitars-/1970-yamaha-gc5-0517/）
面板：西部红雪松
背侧：巴西玫瑰木（暗红状态）
琴颈：桃花芯
指板：乌木
琴码：巴西玫瑰木
琴头贴面：巴西玫瑰木
琴边木材：巴西玫瑰木
弦钮：真玉石（68年后为塑料，套件样式也有变）
快乐的小小样试听^^（iphone se录音直出）：https://pan.baidu.com/s/1oc2ByHqarSZMBe6OwunzTQ
下面请欣赏图片
（雅马哈向Eduardo Ferrer致敬）https://es.yamaha.com/es/news_events/2017/yamaha_en_el_homenaje_a_eduardo_ferrer.html
好琴！！！ biaozhi829 发表于 2019-9-20 16:38
好琴！！！
多谢兄弟来欣赏 高级的巴玫 恭喜你极品琴 屡变星霜 发表于 2019-9-20 20:13
高级的巴玫
谢谢以上的兄弟来赏^_^
发自吉他中国iPhone客户端 本帖最后由 乌木弦丁 于 2019-9-21 19:18 编辑
好琴！
看背板油漆的龟裂，那时难道YAMAHA用了Gibson用的同一家油漆？侧板木纹基本拍出来了，可惜背板木纹基本看不清。
本想发图我的1967 YAMAHA FG-150，来配对。但在床底下里面，不太方便拿出来
本帖最后由 leon8233 于 2019-9-21 23:33 编辑
好琴！恭喜收到好琴！
有一个疑问不清楚，“1967年产，购入GC5为55000日元”，是否单价少了一个零？按这个标价，才4000元人民币收到琴，没这么便宜的二手琴吧，巴玫二手古典琴日本琴行最便宜都过3W元人民币，才收得到！
leon8233 发表于 2019-9-21 23:28
好琴！恭喜收到好琴！
有一个疑问不清楚，“1967年产，购入GC5为55000日元”，是否单价少了一个零 ...
55000日元其实是1967年原价 乌木弦丁 发表于 2019-9-21 19:16
好琴！
看背板油漆的龟裂，那时难道YAMAHA用了Gibson用的同一家油漆？侧板木纹基本拍出来了，可惜背板木纹 ...
我在外网了解过（不知道是否属实），当时YAMAHA这个系列都是用大师级的材料去制作，漆面是用法国漆，做的非常薄，我不知道GIBSON当时用的是什么漆，但雅马哈日本网也介绍是用最好的材料去制作这批琴。其实在GC系诞生之前，雅马哈就已经有了G系列的古典吉他，G系是雅马哈完全自己研发的低端产品。而GC系是雅马哈60年代末时开始研发的高端型号，初称为CUSTOM手工吉他（上图1图表所示），为了做出当时最纯正的西班牙古典吉它，他们邀请了当时最有名气的西班牙几位大师，其中包括爱德华多·费雷尔(Eduardo Ferrer)等共同研发和制作，经过几年的研发，创造出第一代GC系列GC3、GC5、GC7和GC10，这个系列完完全全是大师按照自己纯正西班牙的琴去制作，只是贴了雅马哈的标签，真正加入日本大师（雅马哈）自己的风格是70年代后才开始，慢慢贴标上就有了日本大师的签名，但根基还是西班牙吉他。
所以多年之前我就对60年代后期雅马哈这批古典琴很感趣，一直在留意收一把，特别是67年元年产的。
乌木弦丁 发表于 2019-9-21 19:16
好琴！
看背板油漆的龟裂，那时难道YAMAHA用了Gibson用的同一家油漆？侧板木纹基本拍出来了，可惜背板木纹 ...
另外，因为背板的颜色已经是接近黑的深红色，你上面看到的背板，在我拍照时，都是把相机的ISO感光度尽量调到最好状态，如果最高就会过曝了，我现在可以P一张过曝的图给你看看，这个背侧的巴玫纹理非常直和密。
ICEYE 发表于 2019-9-21 22:49
谢谢朋友！ 本帖最后由 jeffrey624 于 2019-9-22 16:50 编辑
leon8233 发表于 2019-9-21 23:28
好琴！恭喜收到好琴！
有一个疑问不清楚，“1967年产，购入GC5为55000日元”，是否单价少了一个零 ...
你好，下面弦丁兄代我回答是正确的，可能我前面介绍的不够清楚，抱歉啊
55000日元指是在1967年的原价，不是现在55000日元。
我上面分享的那组英文中最后一段有提到的，不过主要是以GC3为例
Starting by the end of 1970 Yamaha had new classical guitar lineup. Models GC3D, GC5, GC7, GC10 were all made with solid Indian Rosewood b/s. Models GC12 and GC15 were made with solid Brazilian Rosewood b/s. Yamaha's guitar linep was being "upgraded" quite frequently over the years.
SO IT IS VERY IMPORTANT TO UNDERSTAND THAT LOW MODEL NUMBER ON THE LABEL DOESN'T MEAN LOW GRADE OF THE GUITAR. In early 1980s YAMAHA's top model made with solid Indian Rosewood b/s was GC 30. This guitar is absolutely no match for YAMAHA GC made in late 1960s.
Model GC3 was priced 30 000. Yearly salary of Japanese college graduate in 1967 was 25 200 yen, in 1968 - 29 300 yen, in 1969 - 34 600 yen and in 1970 - 39 200 yen. Exactly the same grade guitar would be labelled as GC5 in 1970, as GC8 by 1972, as GC10 by 1974 and as GC15 by 1976.
In 1967 Japanese made guitars of similar grade were offered for sale in USA for at least $800. The purchase power of $1000 in 1967 equals to a purchase power of $5000 today.
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jeffrey624 发表于 2019-9-22 16:27
另外，因为背板的颜色已经是接近黑的深红色，你上面看到的背板，在我拍照时，都是把相机的ISO感光度尽量调 ...
这个图就很清楚啦！沧桑感十足，最喜欢啦 乌木弦丁 发表于 2019-9-22 17:08
这个图就很清楚啦！沧桑感十足，最喜欢啦
谢谢弦丁兄！！！ jeffrey624 发表于 2019-9-22 16:30
你好，下面弦丁兄代我回答是正确的，可能我前面介绍的不够清楚，抱歉啊
55000日元指是在1967年的原 ...
明白了！完全明白了！ 乌木弦丁 发表于 2019-9-21 19:16
好琴！
看背板油漆的龟裂，那时难道YAMAHA用了Gibson用的同一家油漆？侧板木纹基本拍出来了，可惜背板木纹 ...
琴都放床底了？^_^
可以去找木工订做一个可以放二层的合木板(有钱可用实木)柜子，根据自己空间大小，尺量装多几把琴，底部装万向轮，这样就可做多几个，可移动自由放置，这样会省空间，柜窗门用全透玻璃
发自吉他中国iPhone客户端 leon8233 发表于 2019-9-22 17:50
明白了！完全明白了！
你可能还没完全明白，呵呵。YAMAHA（包括日本其他几个品牌比如Morris等）当时的型号命名是承袭马丁和大G的传统（以前的）做法，用售价数作为型号的一部分。比如马丁D-28（$28），大G的J-45（$45）【注意：J-45和D-28的出现年代不同，不要作原价比较】。比如，YAMAHA GC3表示30000日元，GC5表示55000日元。
本帖最后由 乌木弦丁 于 2019-9-22 18:45 编辑
jeffrey624 发表于 2019-9-22 17:59
琴都放床底了？^_^
可以去找木工订做一个可以放二层的合木板(有钱可用实木)柜子，根据自己空间大小，尺量 ...
多谢建议！不过，目前我把琴放床底下，是家庭原因，目前我没有机会按我个人意愿摆放吉他。
不过，如果我有那个机会的话，我是不会用琴柜的（不是花钱的问题）。我会把琴全部拿出来放在琴架子上（就是那种三腿立式小琴架子），沿着房间墙壁摆放一圈，最节省空间。这样，既有助于保护琴，也方便随时取琴试玩。搞琴柜占地方，大叔20把琴，搞琴柜的话，都把房间塞满了，没地方弹了哇咔咔
乌木弦丁 发表于 2019-9-22 18:26
你可能还没完全明白，呵呵。YAMAHA（包括日本其他几个品牌比如Morris等）当时的型号命名是承袭马丁和大G ...
弦丁兄讲得有道理 乌木弦丁 发表于 2019-9-22 18:36
多谢建议！不过，目前我把琴放床底下，是家庭原因，目前我没有机会按我个人意愿摆放吉他。
不过，如果我有 ...
如果都用小三腿架子长时间暴露在外，那房间需要大搞才行了，至少要密封才行，也不少费用啊
如果弦丁兄不是住底层楼的还好，放床底也没多大问题 本帖最后由 乌木弦丁 于 2019-9-23 09:53 编辑
jeffrey624 发表于 2019-9-23 09:41
如果都用小三腿架子长时间暴露在外，那房间需要大搞才行了，至少要密封才行，也不少费用啊
如果弦丁兄不 ...
不需要密封啊，而且也不应该密封，密封就不透风的，吉他乐器需要通风空气流通的啊。但是，如果在潮湿的季节，我会开空调，这时当然需要关门窗。我是不用那种所谓保持湿度的琴柜的，那个不行，因为拿出来弹时和放在琴柜时的湿度不一样，会更有损吉他的。用空调能始终保持一致。但为了省电，在晚上睡觉前会关掉空调（肯定紧闭门窗）。虽然一夜间会逐渐改变湿度，但是这是一个慢慢渐变的过程，不会出现大差别，这对吉他没有太大伤害。然后开空调时也一样，刚开时开的小一点，避免有太大的温差和湿度差。
目前我觉得没有比这个更好的保养和赏玩吉他的方式了。
乌木弦丁 发表于 2019-9-23 09:52
不需要密封啊，而且也不应该密封，密封就不透风的，吉他乐器需要通风空气流通的啊。但是，如果在潮湿的季 ...
因为我一年四季的琴都放在棚里，棚是按专业录音、摄影室规格建造的，里面是密封，有隔音板隔音棉等材质，是完全隔音，我上面拍的照片都是在棚内拍的，地上铺有吸音地毯，室内温湿度都保持在良好的数值范围内，就算没用干燥珠湿度差也不会过高，不过就算那样稳定的温湿度差，我也不敢长期裸露在外啊，贵琴嘛尤其老琴，越好的琴就越容易受一点点温湿度差，影响琴的状态，弹完我都是即时放进琴盒里，但我那把DM就很随意了，它是放在家里的，平时练琴完后只放在琴盒内，琴盒里放干燥珠，室内没有密封，自然家庭室内状态，到现在也没事，而且DM这把琴的琴颈是有裂的也没再裂。另外，是面讲的棚内我基本不开空调，都是室内的自然湿温度。
作为老琴友的我，还是建议弦丁兄你能将你的老琴（划重点）用更好的方法保存好，如果按你的环境，建议不要长期裸露在外，或者建议买个干燥柜放老琴，放你的39年和44年的马丁大G。之前我那把1969 D28就是因为放家里，像你这样，经常出现不稳定状态，天天是提心吊胆啊，生怕会损坏她，不过后来琴不小心在侧板上碰裂后我就出掉了，那时还没有上面说的这个棚，现在真的好太多了，放心练琴。 比伺候爹还勤快啊 好琴！美丽，帮顶！！！！！！ 本帖最后由 乌木弦丁 于 2019-9-23 14:48 编辑
jeffrey624 发表于 2019-9-23 11:08
因为我一年四季的琴都放在棚里，棚是按专业录音、摄影室规格建造的，里面是密封，有隔音板隔音棉等材质， ...
多谢建议。不过，关于日常保养琴的问题，还是值得探讨。乐器保养，最重要是保持合理的温度湿度（主要是湿度）以及避免较大的温度湿度差（主要是湿度差）。这是最关键的一点。至于吉他放在哪里不重要。即使是放在录音棚，如果棚里没有控制温湿度的设备，一样没用。如果贫民窟里有控制温湿度的设备，就OK哇咔咔
关于放在有湿度调节的琴柜里的建议，我上贴刚说，至少对我是不合适。我觉得，如果你很少弹或基本不弹这把琴（准备闲置保存），那是可以考虑这个建议。但至少不适合大叔哇咔咔，，，因为，如果你还是经常拿出来弹的话，会产生较大的湿度差（琴柜内和琴柜外，，直接遭遇较高的湿度差，中间没有渐变的过程了），这对乐器是很不好的。先不说导致木裂（仅仅在极低的湿度下才会产生，比如在25-30%度以下），频繁的较高湿度差较容易导致漆裂的可能性是较大的（看情况，湿度差如在一定范围内，可能没事，超过可能就出问题了）。所以，如果有琴友买了湿度调节的琴柜，建议使用时要慎重。
乌木弦丁 发表于 2019-9-23 14:20
多谢建议。不过，关于日常保养琴的问题，还是值得探讨。乐器保养，最重要是保持合理的温度湿度（主要是湿 ...
谢谢回复。
其实我的琴也是天天拿出来弹，绝非收藏哈，要不也不会从6、7把琴精减到现在的4把，DM现也正在出，并且我还在继续考虑进一步减少数量啊，只是不像其他人一样常拿出去各地演出，我只是常在固定的地方和家中练琴比较多，这个一定会有差别。
作为弹琴者，保养琴是绝对要懂一些，弦丁兄你说得对，湿度是关键，至少在我们广东地区来讲吧。
关于琴柜，不是适合所有人，包括我现在，也不需要琴柜。我不知道弦丁兄有没试过把琴放在一个密封的录音室内，然后用湿温测量仪去测一下，至少在我认知里，是相比在家庭中存放要好很多，而且我是有湿温测量仪挂在室内，都比较稳定，在雨季雨的时候，变化也不会太多，可能这也会和环境有关，真的说不准，所以日常保养还是要根据个人的习惯，绝非我这样做就是对。
弦丁兄你在上面也讲到，由于你的家庭和其它因素导致你不能按个人意愿去做一些保养琴的事，所以你现在这种情形，是对的，因为我之前也是放家中，深有同感。
beyondwong 发表于 2019-9-23 13:22
好琴！美丽，帮顶！！！！！！
谢谢beyond兄 jeffrey624 发表于 2019-9-23 14:59
谢谢回复。
其实我的琴也是天天拿出来弹，绝非收藏哈，要不也不会从6、7把琴精减到现在的4把，DM现也正在 ...
嗯，保养乐器，最重要就是看湿度。温度问题不大，0-40度基本没有大问题，只要不让吉他遭受太大的温度差，比如，一下子使吉他遭受从35度（热夏）到25度（空调）的变化，这样搞几次，吉他很可能就漆裂啦。
所以，一定要备一个湿度计，随时监控。最理想是：40%上下。在广州，偏潮湿，所以保养吉他最关键就是应对潮湿的举措。基本不要担心干燥的问题，因为广州极少出现低于35%的情况。为保护吉他起见，超过60%最好降半音。超过70%最好降一个音并且绝对不用013拉力的弦（大叔不用013，很久前仅用过一次），否则悲剧。超过80%，就再降音不弹了。但通常，超过70%而还想弹吉他的话，我就会开空调了。
至于是否房间密封，这个没太大关系。主要看湿度。
乌木弦丁 发表于 2019-9-22 18:26
你可能还没完全明白，呵呵。YAMAHA（包括日本其他几个品牌比如Morris等）当时的型号命名是承袭马丁和大G ...
谢谢兄弟的科普，这回真的明白了，就如同早年的河野贤 N.30， N.50 也是以当年的日元售价为型号！ 乌木弦丁 发表于 2019-9-23 15:33
嗯，保养乐器，最重要就是看湿度。温度问题不大，0-40度基本没有大问题，只要不让吉他遭受太大的温度差 ...
是的，最重要还是湿温度突变这个问题比较重视
我基本不用013琴弦，专用012，平时弹完也有习惯降一点弦
我刚才漏说了，这个录音摄影棚是有做过防潮作用的，在一开始建造时就和专业装修公司提过要求，因为里面是一直存放着相关的摄影器材和录音等设备。
可能在一般的没有做过防潮的密封室会有湿气浸透进入，但做过防潮专业录音棚的处理会大大减少潮湿的风险，我把上面说的录音棚一部分配置表（图1）分享一下看，也在网上截图了一些关于专业录音棚防潮的案例作参考，比如地毯、龙骨等材料（图2）
jeffrey624 发表于 2019-9-23 16:12
是的，最重要还是湿温度突变这个问题比较重视
我基本不用013琴弦，专用012，平时弹完也有习惯降一点弦
嗯，录音棚防潮处理很棒。打个好基础，不过，还是需要装有控制湿度的设备在里面运作才行。 背板真漂亮，太美了 乌木弦丁 发表于 2019-9-23 16:52
嗯，录音棚防潮处理很棒。打个好基础，不过，还是需要装有控制湿度的设备在里面运作才行。 ...
谢谢建议了
可能在我们广东北边（韶关等）和近海的高湿城市是可以加装控湿设备，但目前我这里24小测量都保持在40-60这个湿度范围，今天是49，暂时不需要装控湿设备，咱就先不讨论这个了
对了，有空的话麻烦分享一下你那把67年的Yamaha fg150吧，我也想看看民谣琴的沧桑感啊 Troop 发表于 2019-9-23 17:12
背板真漂亮，太美了
多谢Troop兄抽空过来看， jeffrey624 发表于 2019-9-23 17:24
谢谢建议了
可能在我们广东北边（韶关等）和近海的高湿城市是可以加装控湿设备，但目前我这里24小测量都 ...
你韶关的话，其实就不是典型的“广东潮湿”啦，据说在广东境内来说韶关算是比较干燥的。会省掉不少控湿设备的电费啊。好的，等过段凉快了，就上1967 YAMAHA FG-150哈哈，我还有YAMAHA 元年（1966）FG-150呢，都是珍贵货啊
乌木弦丁 发表于 2019-9-23 19:46
你韶关的话，其实就不是典型的“广东潮湿”啦，据说在广东境内来说韶关算是比较干燥的。会省掉不少控湿设 ...
我本来想打湛江潮湿，因为我是湛江的，韶关是广东北边想说干燥，漏打了也打错了，抱歉
我们湛江近海非常潮湿，比广州回南天气还严重，在我老家一定要买琴柜才行。
到时1966和1967一起分享啊，对了，你当时咋不收66年元年的FG180？这才是最经典的啊 本帖最后由 乌木弦丁 于 2019-9-24 11:31 编辑
jeffrey624 发表于 2019-9-24 11:20
我本来想打湛江潮湿，因为我是湛江的，韶关是广东北边想说干燥，漏打了也打错了，抱歉
我们湛江近海非常 ...
哦，原来老家是湛江。。那就直接吃海水了哇因为从几年前开始我的兴趣点在中小琴体啊，，，目前我对大琴体没兴趣（除非特殊情况）。大琴体，相较于中小琴体，除了抱弹不太舒适自由之外，中频和高频弱，另外出声速度也慢一拍。
乌木弦丁 发表于 2019-9-24 11:28
哦，原来老家是湛江。。那就直接吃海水了哇因为从几年前开始我的兴趣点在中小琴体啊，，，目前我对 ...
对啊！！！沿海地区
按你说也就是现只修类似0型或00型这些吧，慢慢来，你终归会接触修大琴体
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