紫龍小講堂：平行調互換
本帖最后由 台灣紫龍 于 2019-10-15 03:38 编辑在一首曲子的和弦進行時.我們除了加入一些最基本的七個級數之順階和弦「調性和弦」來維持調性以外.若需要作更多的變化則就得添加調外的和弦.如非順階的代理.重配.經過.互換.....等等的作法.來避免完全在調性內的平直與無趣.這是在現代音樂中不論是大眾音樂與小眾音樂都會或多或少使用的元素.這關乎本身的創作力與他人的接受度就像已到達目前最極端的“ 無調性音樂 ”它有著四億七千六百多萬種組合.但卻被視為學術上的可行性理論卻不被多數人所接納.所以想當然爾敝人紫龍在此只是提出較常用性其中的“ 平行調互換 ”來傳遞給吉他中國的各位同好作參考.....
這便是在大調的某個基本級數的順階和弦作進行時加入平行小調的某個相當級數的順階和弦作互換.使其聲部有滑順半音的落差連接感.如大調的調性音樂即是以自然大調為主要.如小調的調性音樂即是以自然小調為主要但在需要下可另混合使用合聲小調或旋律小調.而大調能夠使用平行小調的順階和弦做互換但小調卻無使用平行大調的順階和弦做互換.因為在調性音樂中大調只有自然大調一種.但小調則有自然小調.合聲小調.旋律小調等三種尤其是旋律小調中除了降三度音以外該順階和弦也是最接近自然大調了.....
於是我們在小調中便得扣除與自然大調具有相同性質的順階和弦和與自然小調具有相同性質或聲響太過刺激的增三和弦與大七增五和弦等來做添加.這也是一般我們看不到此兩種和弦出現的原因.而在列出上述情況下的順階和弦皆可些許的增添加入大調的和弦進行中了.而要記得切勿使用過多避免調性的太不明確性.以合聲較為完整的七和弦為例紫龍整理如下.....
[ 自然大調順階七和弦 ]
I maj7.II mi7.III mi7.IV maj7.V dom7.VI mi7.VII mi7b5.
[ 自然小調順階七和弦 ]
I mi7.II mi7b5.bIII maj7.IV mi7.V mi7.bVI maj7.bVII dom7.
[ 合聲小調順階七和弦 ]
I mimaj7.II mi7b5.bIII maj#5.IV mi7.V dom7.bVI maj7.VII dim7.
[ 旋律小調順階七和弦 ]
I mimaj7.II mi7.bIII maj#5.IV dom7.V dom7.VI mi7b5.VII mi7b5.
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