吉他背板调谐、常用材料特性和工况分析

乌托邦Guitar

背板作为吉他的第二共鸣振板，它发挥着和面、侧板合闭成为共鸣腔体，

形成箱体支撑和约束；反射声波能量信号和参与音色塑造；参与箱体共振和音调调谐等重要作用。

7系#765H FCL 水母 马达加斯加玫瑰木背侧板

反射声波能量和参与音色塑造

面板和琴弦充当着信号源的角色，两者振动，均引起空气振动，产生声波。

背板在进行反射声波能量的同时，参与着琴体的振动，这种振动的产生一部分来自于面板的传导，另一部分是来自于声波的冲击。

试着做一个简单的试验

场景一：手拿着琴颈、桶身悬空，拨动一弦；场景二：将背板紧贴身体，用同样的力度拨动一弦的相同位置。

你会发现场景一所产生的声音比场景二的要通透、清亮，调整背板和身体的接触面积和角度、力度等，也会得到不同的声音体验。

对于背板的材料选取是塑造音色的一个方面，其后对背板的反馈能力的建造和控制是它参与音色影响的另一个维度。

3系#350H FCL  落叶 芒果木背侧板

参与箱体共振

背板受着面板的振动和声波冲击，也参与着琴体振动，无论面、背板（音梁系统）的材质和设计如何，总会出现相近的频率信号，或多或少。

物体间频率一样或者接近时，产生共振，此时振幅最大，能量利用效率高，能很大程度影响吉他音色的丰富度。

通过调音使面、背板结构能产生更多的共振频率，获得上佳的声音体验是重要的手段。

音调调谐作用

乐器上每一个独立的部分都有它自身的共振频率，把他们进行单独敲击时，都会产生它自己的音符。

空气腔（琴体的空间容积）也有着它自身的共振频率，为了制造出一个振幅适当的平衡音色，

每一部分都需调音到相互协调，并以此产生优良的配合。

对面背板的调谐多数是按度数上升，背板的音调比面板音调高2到7个半音，

这个区间被认为是合理区间，前提是建立在同一个调性基础上，此时，背板的音调越高，声音越明亮、越有硬质感。

在调音时，需把多余或不和谐的调性去掉或者削弱，最终让音符有均衡的响应，使所有部分都达到平衡协调。

乌托邦吉他全单类面、背板X型音梁支架

几种常见背板材料音色特性

不同材料间的声音响应特性差异非常大，表现在频谱宽度范围、振动吸收的程度、

清晰度、延音长短等，在箱体的共鸣过程产生不同的声音信号，从而有了不同的音色方向。

不同背板材料对声音响应有不同效果，但前提是经过调音处理，

使面板和背板处于一个相对共振的状态及和谐的音调基础，否则背板材料的差异对声音的影响有限。

温暖甜美桃花心

如想获得轻快明朗、乡村风格的声音方向，曲风往往会有很多音符快速出现，

此时不太需要很长延音，否则会影响随后的音符清晰度，这种要求下，桃花心是佳选。

3系#330H FCL 海豚 桃花心背板

桃花心能较多地吸收振动，延音较短，同时频率范围集中、

能更好的突出基频，质地轻盈，声音可以快速输出。

天然混响器玫瑰木

玫瑰木的频段宽，一般会有较丰富的声音表现，音头不太突出，重量密度较大，有着较大重量的惯性，延音一般会较长。

2系#260H FCL 麋鹿 印度玫瑰木背板

玫瑰木的声音特点是丰富，泛音多，低频下潜能力强，有力量感，出色的混响感，适合多类型音乐风格。

高频响应颗粒感枫木

枫木频率在中高段饱满，高频圆润通透，重量适中，音头不会特别抢，带颗粒嚼头的味道。

5系#575H FCL 凤凰 虎纹枫木背板

枫木和桃花心一样，对振动吸收比较多，延音短，不会影响后面的音符，使整体声音清晰，富有颗粒感。