古典吉他名家收藏：Santos Hernandez 桑托斯.埃尔南德斯
Santos Hernandez 桑托斯.埃尔南德斯Santos Hernandez 桑托斯.埃尔南德斯是吉他制作历史上当之无愧的最伟大的吉他制作家之一。对于很多专业人士而言，桑托斯制作出的吉他音质完美纯净，是前无古人的佳作。
桑托斯在1874年11月1日出生于马德里。先后在Valentín Viudes、José Ortega、Hijos de Gonzaález吉他作坊做学徒，直到1989年后桑托斯来到了Manuel Ramírez（曼努埃尔.拉米雷斯）的作坊作为满师学徒工开始工作，曼努埃尔在当时的马德里吉他制作界享有最高的声誉。直到1905年桑托斯才接受曼怒拉米雷斯作坊的领班职位，从那时起他开始负责作坊中Domingo Esteso和 Modesto Borreguero的工作。桑托斯负责最尖端的部分，Esteso次之，Borreguero负责最低级别的部分。
桑托斯制作的最著名的一把吉他当属曼努埃尔.拉米雷斯1912，虽然吉他被贴上了曼努埃尔的标签，但其实桑托斯才是制作这把吉他的人。现在这把吉他也陈列在大都会博物馆中，有将近25年的时间这把琴陪伴着Segovia，并且Segovia 还用它录制了很多最早的专辑。这把吉他的精妙设计引得无数非西班牙籍吉他制作家争相效仿，为求制作出一把能让Segovia欣赏并弹奏的吉他。也正是这个原因，这把吉他被称作20世纪最重要的古典吉他。
1917年左右桑托斯离开的了曼努埃尔.拉米雷斯那里，并很快在马德里的Aduana 27号开了自己的作坊。桑托斯的名声已经打响，他在43岁时已经可以独立开创自己的事业。曼努埃尔拉米雷斯的遗孀有时光顾他的店铺，买些吉他再摆在自己那里出售。那个年代最有名的吉他演奏家也是这里的老主顾，其中有弗拉门戈演奏家，也有古典吉他演奏家。
桑托斯应用不同的扇形系统，吉他模板，音孔花甚至是弦长。谈及扇形系统，桑托斯更倾向于使得各个扇形互相平行，而不是遵从托雷斯系统，让所有扇形对准上端中心线琴颈木结束的地方（通常在第14品附近）。这使得吉他音质更深沉，更柔和。桑托斯还把面板做的比托雷斯的更厚，通常可达２至２.３毫米。
没几把桑托斯吉他可以把自己的原装清漆和面板保存完好。
此外，桑托斯还会把低音和声条开大，让扇形系统穿过音孔使得低音更加浑厚深沉。桑托斯做的另一个改进是让低音和声条倾斜，使得面板的高音一方占的比例比低音小。有时他还会通过吉他尾座使用双“V”型扇形系统。
有个这样的典故，Segovia再次光顾了桑托斯的吉他作坊，这次他买了另一把吉他以替代他用了很多年的那把曼努埃尔．拉米雷斯／桑托斯．埃尔南德斯1912。Segovia就像桑托斯的代理一样，在他帮桑托斯卖的吉他上抽取提成。然而，Segovia又在公众场合大肆称赞Herman Hauser的吉他，而当初的豪瑟吉他很显然是照着Segovia手中的那把拉米雷斯／桑托斯1912所制作的，这使得桑托斯对Segovia大为恼火，他气恼Segovia居然让别的制作家仿制自己的吉他，而且居然还斗胆跑到自己面前夸耀那把仿制品。所以当桑托斯完成了为Segovia定制的吉他以后，他以吉他还未完成为借口一再拖延。其他人可以弹奏它，唯独Segovia别想碰。这把被世人称作“La Inédita”（未完成的）的吉他的主人一开始是桑托斯的遗孀，1967年他的遗孀去世了，于是他的侄子便继承了吉他作坊还有其中的吉他，当然也包括这把琴。70年代初，这把吉他出售给一名收藏家后迄今未见。
桑托斯的健康状况在1942年急剧恶化，感觉到自己时日无多的他，为了使其妻子Matilda以后的生活无后顾之忧，他开始制作一些他本人签名的面板和吉他标签。
桑托斯在1943年3月8日离世。他的遗孀把Marcelo Barbero从豪瑟．拉米雷斯二世的作坊里雇来帮忙把这些带有桑托斯签字的面板组装成完整的吉他用于出售。
我非常有缘分的收藏了两把Santos Hernandez桑托斯·埃尔南德斯吉他，Santos Hernandez 1924和Santos Hernandez 1929，它们是非同寻常的乐器，它们美妙的声音难以形容。
桑托斯对吉他这件乐器有如此深刻的理解，能够把吉他美丽自然的声音发挥至顶点。
这是我发在B站上用其中的一把Santos Hernandez1929录制的视频，你可以感受到Santos Hernandez吉他的魅力。不知发B站链接违规不？如违规我删除。手机发不了视频图片和照片，等我再用电脑试试，也许是因为我新手等级低的原因吧，我会后续把我收藏的纯正马德里西班牙名琴逐一发帖。
https://b23.tv/BV1Se411x7Dz
补充内容 (2020-4-12 00:20):
桑托斯.埃尔南德斯Santos Hernandez 1874-1943
补充内容 (2020-4-12 00:27):
西班牙名琴系列 这个是拿手机录制Santos Hernandez 1924的视频，你能清楚的感受到这把琴优美下潜而又非常清晰的低音。https://b23.tv/BV1qE41157hS
补充内容 (2020-4-12 00:21):
https://b23.tv/BV1qE41157hS 天呐，楼主收藏的名琴真多 这可就了不得了！双手点赞！！ 不是一般的好听。 好琴！ 桑托斯·埃尔南德斯（Santos Hernandez）和安东尼奥·托雷斯（Antonio de Torres）、豪瑟一世（Hauser I）一起，被视作是吉他史上最重要的三位制作家。全世界的收藏家、制作家、演奏家都把他们制作的吉他视为宝贵的财富。你可以在吉他博物馆里看到埃尔南德斯制作的吉他，而且世界上只有很少的机会在转让桑托斯埃尔南德斯的吉他。 我在网上搜到的美国GSI上Santos Hernandez吉他的演奏视频：https://v.youku.com/v_show/id_XMjczOTUyNTM0OA==.html 本帖最后由 ye_sanpo 于 2020-4-10 16:59 编辑
https://v.youku.com/v_show/id_XMTcxNjM2MjUwMA==.html
https://v.youku.com/v_show/id_XNDcwMzA1ODI0.html
本帖最后由 ye_sanpo 于 2020-4-10 21:46 编辑
桑托斯·埃尔南德兹是20世纪最著名的古典吉他、弗拉门哥吉他制作大师。1873年他出生于西班牙马德里，是一位铁匠的儿子。他的父亲本希望他从事贸易。10岁时他当了两年的学徒学习金线制作，后来在马德里吉他制作家维乌德作坊当学徒。在受雇于曼纽尔·拉米列斯的作坊之前，他曾为许多制作家工作，从他们那学到了吉他制作的艺术。1890年代，他加入曼纽尔拉米列斯的作坊，在那里制作了20多年。
1916年，还未成名的安德列斯·塞戈维亚访问了该作坊，希望为一个即将来临的音乐会借或租一把吉他。曼纽尔·拉米列斯被塞戈维亚的演奏所感动，就送了他一把乐器。这把吉他就是桑托斯·埃尔南德兹制作的。在他的自传里，塞戈维亚确认，“他店里最好的工匠，具有行家气质的桑托斯·埃尔南德兹，拉米列斯请他拿出一把他最好的吉他，递给我，发出声音前，我慢慢观赏。”浪漫的塞戈维亚继续写道：“在引发它的共鸣之前我久久地审视它。优雅的曲线，纹理细密的白松面板洋溢着古金色，精致典雅的纹饰环绕着定位准确的音孔，琴颈笔直细长，其一端与南美玉檀香（玫瑰木）背侧板接合得天衣无缝，另一端又收敛于小巧秀丽的琴头。简而言之，所有的部分、所有的线条集锦为优美的琴体，如同一位突然出现在一位男士面前的，上天注定的要成为其爱侣的女子的面容，深深感动了我的心。我的全部身心沉浸在难以形容的幸福之中，我开始弹奏这把吉他。它的内在品质被证实毫不逊色于外观。因为，它的高音低音皆极其甜美，高音精致透明充满活力。它的音质，声音的灵魂，高贵而有表现力。我忘记了一切，只有吉他……”
在不久后的一场音乐会中，塞戈维亚使用了那把吉他，曼纽尔·拉米列斯告诉他：“……音乐会后的早晨，我特别祝贺这位技师，我最优秀的……（指向桑托斯·埃尔南德兹）”。塞戈维亚开始带着这把吉他，持续使用达25年之久，并经常拿给别的制作家作为范例，以提高他们的制作水平。塞戈维亚后来请德国著名吉他制作家豪瑟一世修理这把吉他，并允许豪瑟对它仔细测量。豪瑟从这把吉他以及来自里奥贝特的托列斯吉他得到了制作灵感，从此制作西班牙风格的吉他。后来豪瑟吉他反过来影响了西班牙制作家，这是后话了。
埃尔南德兹也力图建立个人声望。几年后，他为塞戈维亚维修那把自己亲手制作的著名吉他时，曾想说服塞戈维亚用他的商标取代拉米列斯的商标，但是塞戈维亚拒绝了，不过同意他在商标上加注“桑托斯·埃尔南德兹修”的字样。埃尔南德兹没有马上这么做，而是在自己的商标上写上这句话并贴在这把吉他上。然而他和塞戈维亚的合作却没有深入。20世纪20年代中期，塞戈维亚到访马德里，在埃尔南德兹面前对一把完全仿制埃尔南德兹1912年吉他的新琴赞赏有加，但是对埃尔南德兹为塞戈维亚制作的新琴却不感兴趣，这让埃尔南德兹觉得备受侮辱，他决定自己保留这把吉他，把这把吉他命名为“未发表”（The Unpublished）。
最终桑托斯·埃尔南德兹离开拉米列斯建立了自己的作坊，继续发展他自己的制作风格。这个时期埃尔南德兹真正树立了属于自己的声望，特别是在弗拉门哥吉他制作领域，他被认为是创立了真正弗拉门哥吉他制作艺术的大师。遗憾的是，他对吉他制作的秘密非常保守，也不收学徒。据说他雇用了一个男孩打扫卫生，当这个男孩表现出对吉他制作的兴趣时，埃尔南德兹马上炒掉他。如果埃尔南德兹能够培养更多的吉他制作家，那么他将具有更大的影响力和声望。
除了塞戈维亚，使用埃尔南德兹吉他的大师还有弗拉门科大师拉蒙·蒙托亚（Ramon Montoya）、尼诺·里卡多（Nino Ricardo）以及首演《阿兰胡埃斯吉他协奏曲》的德·拉·马萨。他的音乐会吉他坚守托列斯的传统，但是改进了一些内部结构。他改变了下部泛音梁的角度使之向琴桥倾斜，从而缩短了面板上高音琴弦的振动长度。埃尔南德兹后期的7根扇状支撑，较之托列斯更倾向平行于面板的木纹，以此提高高音的响应。
桑托斯.埃尔南德斯Santos Hernandez 1874-1943
https://b23.tv/BV1Se411x7Dz 我没看错吧？这琴你有两把？ plussa 发表于 2020-4-12 11:29
我没看错吧？这琴你有两把？
嗯，你没看错，倆， 1924和1929 托雷斯也不远了 doyleju 发表于 2020-4-12 13:14
托雷斯也不远了
楼主厉害，这些琴很难得，我有其中一把就满意了。。
给个小建议。手机的音质实在一般般，反正都有这些琴了，买个好点的录音笔也就是一把琴的几百分之一的价钱，要不买根usb麦也可以 smarthin 发表于 2020-4-13 01:02
楼主厉害，这些琴很难得，我有其中一把就满意了。。
给个小建议。手机的音质实在一般般，反正都有这些琴了 ...
兄说的极是，是需要有套理想的录音设备了，计划中，建设中！ 另外，如果大哥你能提供一下各把琴的air resonance frequency 空气共振频率的数据就好了。不知道国内的翻译是什么，不过大概意思就是往琴音孔处低吟，共鸣最响的那个对应音。这些西班牙老琴一般都在E F左右吧？ smarthin 发表于 2020-4-13 04:16
另外，如果大哥你能提供一下各把琴的air resonance frequency 空气共振频率的数据就好了。不知道国内的翻译 ...
这是一个有意思的话题，说到这些老琴的琴体共鸣频率，我们不能忽视的一个事实是，这些老琴以前是上羊肠弦的，他们的琴体结构设计也是为羊肠弦设计的，直到五十年代末期才逐步出现了适应尼龙弦结构的琴。谈到的琴体共鸣频率，在尼龙化之前一般在D-E-F-G之间，尼龙化之后普遍在F#-A之间，甚至G#成了标准位置。如果尼龙弦的密度是1的话，那羊肠弦的密度大概在1.4左右。换句话说，羊肠弦的密度比尼龙大40%，这是个很大的差异。这么大的材料密度，足以对乐器的性能和音效产生翻天覆地的影响。其中最主要的影响，就是要达到同等张力，尼龙弦会比羊肠粗壮的多。粗壮的琴弦一般会有更少的泛音，也就是不够华丽和通透。所以，我个人觉得这些老琴用碳纤维的弦会更合适一些。另外，巧合的是Santos Hernandez的音梁形状，使得在用尼龙弦上得到相当通透的高音！ 本帖最后由 smarthin 于 2020-4-13 01:41 编辑
ye_sanpo 发表于 2020-4-13 00:35
这是一个有意思的话题，说到这些老琴的琴体共鸣频率，我们不能忽视的一个事实是，这些老琴以前是上羊肠弦 ...
不過以前的琴普遍感觉比现在的琴更‘’轻‘ （lightly-built），因此有更低的共鸣频率。现代的琴的结构和设计上真的是特意为了尼龙弦而做出来的？为了适应尼龙弦，他们做了一些什么的变动？还有他们的变动是为了适应尼龙弦的什么特性？
我个人的观点是，琴的演化未必主要是围绕住弦的材料而改变。更大可能是演出者的要求和对音量的需求（塞戈维亚将吉他开始‘音乐会化’）。再加上尼龙弦的粗度给予了琴更大的共鸣和远达性。
另外，汉娜巴赫的弦好像普遍张力较高（比对于各厂家标注的同等张力），或者它们的弦也值得一试。毕竟不同的材料带来不同的拉伸模量也是音色变化的一个重要参数，加了碳的弦可能声音会更加不传统？
smarthin 发表于 2020-4-13 09:38
不過以前的琴普遍感觉比现在的琴更‘’轻‘ （lightly-built），因此有更低的共鸣频率。现代的琴的结构和 ...
在Segovia的大力倡导下，以及尼龙自身的优势，迫使制作家们通过吉他结构的改造，让乐器在尼龙弦上有更好的表现。于是从20世纪50年代末开始，吉他尼龙化的改革就开始了。在尼龙化的过程中，Hauser I首先在他制作的西班牙吉他中，引入了琴桥垫片，这样补强了面板的强度和辉度，此外他还吸纳了Santos Hernandez的音梁形状，在尼龙弦上得到相当通透的高音，当代古典吉他更多是以Hauser I而不是Torres为蓝本的。法国琴和西班牙琴的有所不同，说起来复杂些，待有大把时间再仔细道来。 ye_sanpo 发表于 2020-4-13 02:30
在Segovia的大力倡导下，以及尼龙自身的优势，迫使制作家们通过吉他结构的改造，让乐器在尼龙弦上有更好 ...
涨知识了。请问有没有什么好的古典吉他制作历史的书籍推荐？最近订了Making Master Guitars, 但想看看有没有其他能够在英国购买的书籍。 smarthin 发表于 2020-4-13 11:10
涨知识了。请问有没有什么好的古典吉他制作历史的书籍推荐？最近订了Making Master Guitars, 但想看看有 ...
我回家电脑里搜搜，应该存了不少货。 但对于制作我外行，属于打酱油看热闹的。 好琴啊好琴 ye_sanpo 发表于 2020-4-13 11:18
我回家电脑里搜搜，应该存了不少货。
哇，涨姿势啊涨姿势 本帖最后由 plussa 于 2020-4-13 12:38 编辑
smarthin 发表于 2020-4-13 11:10
涨知识了。请问有没有什么好的古典吉他制作历史的书籍推荐？最近订了Making Master Guitars, 但想看看有 ...
英国大学的图书馆都应该是开放的吧？找个有吉他专业的学校的图书馆，肯定能找到这方面的书。尤其你现在还是学生，跨校借书应该不难吧？ ye_sanpo 发表于 2020-4-13 03:19
但对于制作我外行，属于打酱油看热闹的。
看你帖子已经有很多著名制作家的历史知识了！ 本帖最后由 smarthin 于 2020-4-13 05:13 编辑
plussa 发表于 2020-4-13 04:28
英国大学的图书馆都应该是开放的吧？找个有吉他专业的学校的艺术馆，肯定能找到这方面的书。尤其你现在还 ...
英国现在是封锁状态，所有不必要的外出都是禁止的，所有学校也早关门了，我们大学还是率先关闭的学校。我们的考试也取消了，改为论文和24小时限时的考试。
我今年毕业了，想不到最後在英国的几个月居然要这样过。。。还想好好的感受一下伦敦，看看音乐会，音乐剧，买学生票，去一下琴行。大英博物馆还没参观完呢，总觉得有很多机会去看（我学校旁边就是大英博物馆）。我在英国有10年了，真的有点不舍得。奈何我找不到毕业的工作，没签证留下来。
我的毕业礼也取消了，虽然朋友不多，但一个道别的机会也没有。毕竟大家都是不同国家的人，很难见面。
毕业後前路茫茫。虽然香港是一个不错的地方，吃的便宜好吃，又方便，现代化。至少同声同气，跟自己人说话嗓门都敢大声点。可惜，这个城市已经失去了未来，买不起房子，饱受政府和地产商的欺压和无视，贫人越贫，富人越富。香港人跟农奴没有分别。人们也产生了矛盾，仇恨和偏见。大陆人不明白香港人，香港人不明白大陆人，香港人不明白大陆的价值观，但大陆人看不见香港人经历的可怕，针不是刺在自己肉上不会知道痛楚的。我是一个以事论事，实事求是的人，大部分东西尽量理性处理分析。但除非一切我当看不见听不见，不然更加难在这个扭曲的极两派社会上立足。人的良知值几钱？
smarthin 发表于 2020-4-13 12:47
英国现在是封锁状态，所有不必要的外出都是禁止的，所有学校也早关门了，我们大学还是率先关闭的学校。我 ...
你是学医的吧？那也可以考虑来加拿大啊。好像英国的学位可以在加拿大行医的。 本帖最后由 smarthin 于 2020-4-13 09:09 编辑
plussa 发表于 2020-4-13 05:46
你是学医的吧？那也可以考虑来加拿大啊。好像英国的学位可以在加拿大行医的。 ...
不是学医的，是学生物医学（比较科研型，理论性，没有临床知识）。其实从小到大都是想读医学的，小学时候我是不读书的，但到中学订立了这个目标之后就一直培养自己成为一名医生，最后成绩也不错。但因为某些个人和家里的原因最后不能追逐这个梦想。最后选了这个专业，但因为没有了方向和大学的管理问题，这三年大学也读得不太开心，失去动力了，就是勉强读下去，但这门专业和我学校的要求实在是很高，求个普普通通的成绩也不容易 学习了 smarthin 发表于 2020-4-13 12:47
英国现在是封锁状态，所有不必要的外出都是禁止的，所有学校也早关门了，我们大学还是率先关闭的学校。我 ...
大陆房价一样离谱，如果计算收入房价比，那还远不如香港，财富越来越集中于少部分人手中 本帖最后由 smarthin 于 2020-4-23 15:40 编辑
還是別歪兄弟的樓好
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